英剧名姝中法伦and露西解析,求解答?

如下：

首先一开始法伦和露西见面是在一场舞会上，露西弹钢琴的样子吸引了法伦，使他对露西产生好感（但现在感觉可能当时法伦故意接近露西应该是别有目的）印象最深的，也是露西在第一季被喷的最多的就是作，无时无刻的作。

而我认为这个作除了和她被教育的方式有关外，她被法伦喂石榴的变态方式也有一定关系，毕竟当她不断的接触阴暗面时，作为一个一直被保护的小女孩下意识的就想逃避，而这也为接下来她失手杀人做了铺垫。

而法伦在露西迷茫无措的时候也逐渐揭示了他的身份谜团，我比较赞成有位评论者的分析，那就是法伦作为上流社会黑暗集团的一员，比下风光，比上如狗，这也可以解释为什么在第二季中他被另一个贵族警告与试探。

第一季关于他俩感情戏并没有多少，更加突出表现的是两个人不同的性格特点，当然最后露西在南茜的帮助下重新出发，为第二季他俩感情线的发展做铺垫。

还有其实我比较在意一句话，就是法伦对露西说“我想要成为你第一个keeper” ，我感觉那也暗示着法伦极有可能在这一季里领便当，因为法伦仅是露西生命中的一个拥有者，人生中的一个过客，而且最新一集上层者对法伦办事不利已经不耐烦，处处试探。

《名姝》(Harlots)，是由Alison Newman和莫伊拉·布菲尼编剧，科奇·吉尔佐、琪娜·木杨和Jill Robertson联合执导，Bronwyn James和亚力克莎·戴维斯领衔主演的剧情类英剧。

1763年的伦敦正处于经济蓬勃发展的阶段，但与此同时，伦敦城里近五分之一的女性需要通过卖淫来维系生存。当时的女性如果想要获得优渥的经济待遇，要么嫁一个好老公，要么就是成为妓女。

这个城市的妓院被玛格丽特·威尔斯（Margaret Wells）和莉迪亚·奎格利（Lydia Quigley）这样的残酷女商人们所把持。而一本名为《考文特花园哈利品花谱》的手册会对当时的妓女进行点评，而在电视剧的首集里，一些妓女也会阅读这本手册并发表看法。

但是为了弘扬新道德，宗教狂热份子们要求关闭妓院，而警察们则在狂热下野蛮地攻击妓女。

玛格丽特·威尔斯决心将自己的妓院搬迁到苏豪区（Soho）的希腊街（Greek Street），以服务那里的贵族阶级并进而获得更好的收益。

但是她的行动因为宗教分子的冲击而失败，为了100英镑的罚款，她不得不拍卖了她二女儿露西（Lucy）的初夜权，就像她曾经在大女儿夏洛特（Charlotte）12岁时拍卖了她的初夜权一样。

夏洛特是糊涂爵士乔治·霍华德（Sir George Howard）的情人，而霍华德希望和夏洛特签署一份协议，成为夏洛特的主人。

玛格丽特搬迁自己妓院前往希腊街的举动遭到了莉迪亚·奎格利的反对，莉迪亚和玛格丽特一样曾经都是妓女。和玛格丽特的低等妓院不同，莉迪亚在黄金广场经营着一家高档妓院，专为法官和高级警官等上流社会人士服务。为了破坏玛格丽特的计划，她写了一封举报黑函给某位宗教狂热分子。

名姝第一季有车。《名姝》根据真实的历史事件改编，讲述了300多年前伦敦风月场上的爱恨情仇与生存之战。在18世纪英国乔治王朝时期，女子的地位极为低下。伦敦城中，女仆女工拼命工作，每周的薪资只有12—15先令，而妓女一次交易就能赚5先令，这促使那些想要追求独立的年轻女性纷纷进入“人肉市场”。彼时几乎每5名适龄女性中，就有1名以卖娼为生。如此蓬勃的性产业，竞争自然也异常激烈。《名姝》的故事便是围绕着互为竞争对手的两家妓院老鸨展开。奎格利经营着一家专供上流社会人士享乐的高端妓院，由于接待的客人非富即贵，因此手下的姑娘们都经过严格培训，以“名媛”的标准来包装，举止优雅，学法语，懂艺术，读莎士比亚，聊起天来能从诗词歌赋谈到人生哲学。

而她的死对头玛格丽特，曾经是她手下的一位头牌姑娘，因对奎格利压榨式的管理方式不满，自己跑出来在贫民窟开了一家小妓院。她与奎格利调教姑娘的方式完全不同，她手下的姑娘更加野性，热情而主动，并且环肥燕瘦各有千秋，因此在《伦敦名妓鉴评手册》中个个榜上有名。尤其是她的大女儿夏洛特，更是被评为伦敦城花魁。慢慢的，她的平民妓院开始声名鹊起，这让奎格利感受到了威胁。第一季中，奎格利为了阻止玛格丽特往上爬，用了非常卑鄙的手段让警察抄了玛格丽特的妓院，之后玛格丽特奋起反击。在此过程中，夏洛特与母亲闹翻，转身投靠奎格利，并在奎格利身陷囹圄时，将其保释出来。不过这看似背叛的行为，却是夏洛特报复奎格利的手段。《名姝》的特别之处在于它对一个问题的揭示：当这群女性在一个充满虐待和压迫的大环境下，为追求自由独立以杂草一般顽强的生命力去挣脱禁锢时，殊不知却在互相拼杀寻求生存之路的过程中，重复了经典的“螃蟹桶”效应——每一只在桶中的螃蟹都试图通过拖拽来阻止另一只螃蟹爬出桶外，最终只能同归于尽。

《名姝》每一集都很刺激，这部剧言辞犀利，脚底生风，掀起的裙底暴露出的是上流社会的糜烂和丑恶，从画风到内容都不例外。

《名姝》讲述的是十八世纪英国伦敦街头妓女们的生活和斗争，玛格丽特·威尔斯（萨曼莎·莫顿饰）经营着一家低级的妓院，但她想做更高级的营生赚更多的钱，试图将自己的妓院开到更加体面的街上。

然而这条街上已经有一家模仿法国宫廷风格的高级妓院，这家妓院的老鸨莉迪亚·奎格利（莱斯利·曼威尔饰）是一个心机深沉、野心勃勃的厉害角色，她的职业迫使她接受有人骑在她身上，但她似乎不能容忍有人骑在她头上。

老鸨威尔斯手底下有几个个性强烈但别具个人魅力的姑娘，大女儿夏洛特（杰西卡·布朗·芬德利饰）和小女儿露西（埃洛伊斯·史密斯饰），她们都非常受上流社会男性的欢迎，因而也被威尔斯视为自己升级妓院的筹码。

然而和奎格利几番斗争下来，两者中更有原则、更加刚烈的威尔斯败下阵来，不得不回到原本营业的街道上。

在这个斗争的过程中，有谋杀、有阴谋，有复仇的欲火。它不是《延禧攻略》的爽文，女主角无法召唤天雷劈中对手，没有金手指调整命运的罗盘，有的不过是一张脸蛋、一点脑筋、一具肉体罢了。

十八世纪英国女性从妓，首先是一个社会问题，其次才是一个道德问题。道德先行去评判她们显然有失公允。

同样，《名姝》在妓女这个充满噱头的主题下，讲述的还是为自己利益而战的冲突，在可供利用的手段和资源有限的情况下，在法官自由裁量度较高且贵族把持司法的大背景下，如何为了被权贵玩乐牺牲的女性伸张正义，如何实现个人的目标，如何保障自身的利益，如何获得更舒适舒心的生活这些问题，现代女性依然关心着。

比起被搁置在男性主宰是社会观念中的“大女主”戏份，《名姝》尽管主角职业并不光彩，但电视剧却采用了女性视角，从头到尾都由女性推动故事发展，所有的思考都是从女性角度发出的，她们虎视眈眈、跃跃欲试，生机勃勃同时也野心勃勃，男性角色更像是展示剧集尺度的道具，辅助完成一些肢体动作场景而已。

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