诗句修辞手法

修辞在诗歌创作中被广泛运用。如何运用修辞是诗人创作中的一个命题。根据相关资料和创作经验，笔者总结出以下方法，供诗歌学习者参考和应用。

(1)点染法。网点印刷是国画术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而画出和谐统一的画面。借用古典诗词，就是作者在某些地方点明自己的意志，在某些地方渲染。这类抒情诗常见于风景写作，如马致远的《天景沙秋思》:“枯藤老树为鸦，小桥流水为民，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天边。”其中“断肠人在天涯”是重点；其余句句皆染，渲染相思之悲。点画在诗歌中的应用，需要很多名词来构成意象，所用的修辞手法如锦缎之列。

(2)虚实结合法。虚实结合是古典诗歌的重要艺术手法之一。所谓“真实”，就是诗歌中视觉、听觉等可以感受到的部分。所谓“空”，是指诗歌中存在于人的意识形态中的那一部分。虚实结合，能给人无尽的想象和回味，也能使诗人的感情表达得更加深刻和充分。比如李白的《蜀道难行》，就是一个虚拟现实，从蚕丛国的建立到无定山的开辟，从六龙归路到秭归之夜，它狂飙空，塑造了一个惊人的蜀道形象。商隐的《锦瑟》用“庄孟凡蝶，王春心杜鹃啼”。人鱼在月绿的大海上流下珍珠般的眼泪，蓝色的田野向太阳呼吸着它们的翡翠。“四大经典故事，写的都是想象中的事情(过去的经历、梦想、挫折等。)以虚入实，使后学者畅想，古称“朦胧诗”。李渔《于美人》:“能有多少愁？就像一条向东流的河流。“但是，它把抽象的‘愁’变成了具体的、可感的河流，令人回味无穷。诗歌中运用虚实相生的方法，其修辞手法一般是通感和比喻。

(3)动静结合法。客观事物的动静状态给了诗人很多创作感。他们往往把事物的动态和静态结合起来描述，这样就能在静态中看到了运动，在动态中看到了静态，动静相得益彰。如查《船夜书》云:“月明时，可见渔火，独可见萤火。风浪稍散，满天散。”前两句写的是默写，后两句写的是动写，给人奇妙的遐想。王维《观鸟溪》:“人闲时桂花落，春山夜静空。月出山，鸟鸣春流。”花、月、鸟的动静突出了春水的清静。在诗歌动静法的运用上，运用的修辞手法一般有对比、通感、比喻等。

此外，还要注意修辞在诗歌中的综合运用。比如，(1)应用，在一种修辞中应用另一种修辞。比如李商隐的名句“圣人庄子白日做梦，蝴蝶蛊惑，帝王春心杜鹃啼。”是对偶修辞中运用典故的修辞方法。②组合，在一个句子中先后使用两种以上不同的修辞格。比如白居易的《忆江南》里说，“日出时红花胜火，春来时江河青蓝。”这句话使用了两种修辞手法:对比和比喻。③两用，在一句话里，从一个角度看是一种修辞，从另一个角度看是另一种修辞。如王实甫《西厢记》:“泪加九曲黄河漫，恨压三峰华岳低。”这首诗使用了双重的、夸张的和比喻的修辞。再如李白《赠王伦》:“桃花潭深千尺，不如王伦赠我。”诗歌和诗句都使用夸张和比喻。