交错相接的意思

交错，又叫错综对、互动对、交叉对、议论对、角对、错位对，是古韵中对仗的一种方式。不局限于词的位置，相对词处于错综复杂的局面。也就是说，对联中对应成分的位置并不对应，或者说对应成分的位置是错开的。例如:

拖六湘江水裙，扎巫山一片云。(李群玉《杜丞相宴赠美人》)

去年和你说了再见，今年又听到蝉叫我回来。(刘禹锡《初闻秋风》)

在第一对中，“六画”和“一段”形成对立，“湘江”和“巫山”也形成对立，只是位置不对应。在第二次整合中，君、我、何、阙的位置不同，属于交错对。

使用交错对主要是为了适应平仄而颠倒语序。有时候是为了文笔流畅等原因。例如:

在我的茅草屋门口，倚着我的手杖，我听着晚风中的蝉鸣。(王伟《我在辋川的小屋给裴迪的一封信》)

这个对句的主语“拄棍”和对句的主语“迎风”都是修饰名词的动词，还算稳定。但后三个字，句子是“柴门外”，对句是“听暮蝉”，如“柴门”“暮蝉”，都是由前一个字修饰，可以相对。但从短语位置的排列来看，不可能是相对的。因为“柴门外”放在后面，用方位词“外”作“柴门”的修饰语；《黄昏听蝉》用动词“听”修饰宾语“黄昏听蝉”。要相对，必须把“柴门”放在“围”字之后，或者把“木蝉”移到“亭”字之前，形成一对。但无论是移动上句的“柴门”还是下句的“暮蝉”，不仅不符合声律的层次和韵律要求，也不符合语法规则。在这种情况下，可以通过错对交叉的形式将回应中的单词错开来解决问题，读起来很自然。

一般来说，这种形式是用来补救之间的矛盾，对偶安排的话和格律模式。例如:

水将千里，曲塘争一。(杜甫《长江》二首之一)

从这幅对联的上下句短语性质来看，上联的“中水”应该与下联的“义门”相对，“福万”应该与“曲塘”相对。但如果把“一门”和“曲塘”的位置换成“一门争曲塘”，意思就不明确了，只能按现在这样安排。当然这两句是这首诗的开头，不需要对仗。这里我们只是以它为例来说明交错对的使用。