20世纪50年代中国文学作品

在过去的50年里，无数的文学作品被拿来与作者作比较；

王朔:80年代，我开始看小说。第一届全国文学奖我什么都看了，爱死了。

我记得铁凝的《没有扣子的红衬衫》和王亚平的作品。说实话，那时候我觉得文学有一种特殊的文学语言，所以我还是学了他们写的东西。编辑们不肯承认他们能学到什么，他们都说我在家学不到。后来我说我有什么，他们鼓掌。太棒了。我喜欢张杰和王蒙的东西。他们有一个共同的风格，就是露人。他们都很冷酷无情。张洁最近出版的《无字》，以及她纪念母亲的一些作品，文字里都有仇恨的力量。这种仇恨转化为卑鄙，不是幽默或讽刺，而是卑鄙和讽刺。他们是破坏性的力量。王蒙的《化人形》写得很好。其实是传统的文笔，但是我喜欢里面的人和他的写作态度。当然，王蒙比张杰大方，但他的大方只是表面的。在骨子里，他一直在讽刺和揭露。有些是好的。很难理解自己喜欢什么。有的人我看着就不喜欢那个名字，有的人正好相反，毫无意义。

陈村:我喜欢的当代作家很多，一口气就能数出来。像史铁生一样，他和我们所有人一样

有些事情是不同的。因为他的残疾，因为命运对他的不公平，他会去思考很多我们平时不去思考或者不想去思考的事情，比如生命，时间，死亡，黑暗。他所有的小说，包括《静修笔记》，都干净得像诗一样，可见他生活的纯粹。同时，他写得又深又重。这种深刻和沉重来自他的骨髓，也许是不公正命运的报应。对他来说，写作是一种隐退，无法回避。他逃避生活，只是作为一个目击者和旁观者。他记录生活，但他不是其中之一。张承志，我从一开始就爱看他的东西，比如《我为什么要唱妈妈》、《黑马》、《阿拉丁足球》。但我不喜欢他的《北方的河》。我觉得很做作，有点虚张声势。张承志真的是用真心和热血写的，比如某些知青写的《我曾经住在这里》。但我不一样。我只是用四肢写字。余华，这是一个正派的作家。他走大路，他直立行走。如果他早期的作品还带着文革的烙印，他后期的作品会很好。从活着到许三观卖血，他写得很辛苦。

还有王朔，我也喜欢。不是他有多好，而是他独一无二，写得真实。当然你可以说他的道理是片面的，但道理都是片面的。片面的真理胜过大话，空文字和陈词滥调。有时候他写得太偏激，但我觉得是矫枉过正。叶赵岩，他有些职业作家的心态。他写作就像一个农民在耕地。他在自己的自留地里辛勤劳作，不耕田就觉得苦不堪言。这个人也很奇怪。他的经历都来自书本，而不是生活。他没有生命，从文字到文字。当然，我喜欢的是他早期的作品，而不是后来的《赛金花》之类的。林斤澜，这位老人写得很好，板凳桥等。他见解深刻，但文笔不温不火。他的文章中有一些关于中国人的东西，那就是他们非常诚实，但也非常聪明。他们不是傻傻的诚实，而是一种透明的善良。林斤澜本人是一个可爱的老人，我非常喜欢他。汪曾祺也写得不错。他比林斤澜更像一个性情中人，更率性任性，也更多情。他喜欢喝酒和画画。此外，还有、苏童等。都写得不错，我很佩服。

张抗抗:我十几岁就开始读书了。当时看的是五六十年代的小说。现在看来，文

石的小说是肤浅的，没有印象，没有影响。后来，新时期的文学作品是重要的。当时在黑龙江艺校读书的时候，几乎都看了，尤其是短篇小说。当时读张洁的《来自森林的孩子》和张一工的《囚犯李铜钟》，感觉特别震撼。那个时期很重要，因为正是那个时候的阅读确立了我的文学观，“文学要写生活”，这是对文学的根本认识。现在想来，当时的震撼力不一定是文学本身带来的，而是时代的原因。接下来引入了现代派的作品和思想，比如王蒙的《夜之眼》、《放风筝的丝带》，完全打开了另一个看世界的窗口。原来小说还可以这么写，现代派文学修正了我对文学和人生的理解。应该说知青文学也不错，比如上海女作家朱琳的《人生之路》，史铁生的《遥远的清平湾》，韩少功的《望西草堂》等。但是，知青文学直到后来才成熟，我觉得很可惜。至于后来，也就是现在，虽然文学文本的发展更好了，但是因为阅读量的增加，信息量的增加，阅读范围的扩大，我感觉更弱了。最近在读许的《羽蛇》，感觉很不错。它的文学意义和生活意义都进入了很深的地方。

叶:我读书很多，读书的时候没有负担，所以读书很自由。

感觉很模糊，可能看的时候鼓掌，然后就忘了。况且我的阅读兴奋点不是当代的，我更喜欢外国文学，尤其是美国文学。总的来说，我最喜欢的作家是阿城、李锐、韩少功、莫言、刘恒和王安忆。其中，以阿城为例，算是佼佼者。我觉得他很有灵气，文笔清新优美。我读他的东西就像面对一个朋友，而不是把它当成小说来读。他的话很容易接近，和别人一样。而莫言，他是一个实力派作家，典型的实力派。他的文笔充满活力，有力而震撼。老一辈的，如孙犁、汪曾祺，艺术细胞不一样，写得漂亮干净，现在没人能做到。

贾平凹:最早我爱的是天津作家孙俪。没有任何意义。我就是喜欢他，因为他的文字，整篇文章的氛围和魅力让人喜欢。说实话，我并不把当代文学当回事。每个时期的每个作家我都浏览过，但我还没有有意识有系统的读过谁。总的来说，我孟的《蝴蝶君》、张贤亮、韩少功、阿城的《棋王》、莫言的《红高粱》等。在60年代出生的作家中，有苏童的妻妾邱华栋和余华，还有一些70年代以后的作家，如卫慧、棉棉和周洁如。在60年代出生的作家中，上海还有一位先锋派作家，他的文笔很神秘，我都不记得他的名字了。

散文方面我喜欢余、周涛，以前的女作家张洁、铁凝、池莉都不错。卧坎东

这样，一般我不会对整部作品进行整体评价，任何可取之处我都会吸收。可能是因为阅读角度的不同，所以别人说不好我也觉得有可取之处。像卫慧，棉棉，我都在上海看过。我觉得他们的写作内容、语感、写作态度、体裁都和我们不一样，启发了我。至于他们的作品，名字很奇怪，我也记不清了。

毕淑敏:我最喜欢的老作家是李国文先生，他真的很有魅力；然后就是王蒙，他的幽默。

实力，调侃都是文章，很机智。我关注两种作家。一个是当代女作家。看到女作家出了好作品，在艺术创作、批判性思维能力或者人物塑造上有所突破，我真的很开心。我喜欢张杰，池莉，张欣，方方，迟子建，林白。然后，关注年轻人的作品，关注刊物上的“70后”、“新生代”等栏目。当然要注意具体的。

作者的情况不清楚。我只知道、李峰、、南靖也有几个新生代，还有一个叫王的，他的“口红”给我留下了深刻的印象。我喜欢文学一代一代发展壮大的局面。他们充满活力，勤劳可爱。

林:少年读书，对人的一生影响深远，我印象最深。

并不是我后来看的文学作品可能很好，而是早期那些没有太多文学性的，比如《青春之歌》、《林元》、《苦菜花》、《野火古城》、《春风战斗》，还有纪实作品《红旗飘飘》、长诗《阿诗玛》等。，这可能不符合大家的预期，但这是事实。对我影响最深的不是别的。对我影响最深远的是，我非常重视意志力。从那以后，我就注意训练自己的意志力，把手伸进很烫的水里，从2米多高的地方往下跳...红岩对我从行为到精神都有极其深刻的影响。至于新时期以来的后期作品，我几乎都读过，也喜欢过，但再也没有对它们产生过如此深刻的影响。余华:我喜欢的作品是1985、1986年以后才出现的，也就是寻根文学以后，比如韩少功的《爸爸》，史铁生的《作品》，张承志的《黑马》。后者语气悠远，有一种草原的感觉。这部小说即使在今天依然优秀，他之后的一批短篇小说写得也很好。

王安忆是当代文坛的常青树。她早期的《雨》、《萨沙·武贾西奇很好》，之后是中篇小说《命运交响曲》、《小宝庄》、《小城之恋》、《荒山之恋》、《长恨歌》。她是我非常信任的作家，我看她的作品不会被忽悠，也不会失望。阿城的“三王”——棋王、孩子王、树王很重要。之后，这是我们同时代的年轻一代，如马援的小说。他有一篇短篇小说《错误》，我特别感兴趣。

是的，后来改成了话剧《人人都有一颗鲜红的心》，残雪的《黄泥街》、《老云》、莫言的《透明的胡萝卜》、《红高粱》等等。他还有一部长篇小说《酒国》，却没有得到足够的重视。

还应该提一下王朔。我喜欢他就像阿城说的:我就是喜欢他作品里的粗鄙。我喜欢看他的《动物凶猛》和改编的电影《阳光灿烂的日子》。李:我自己也是搞报告文学的，所以对这种文学体裁特别关注。我先

我最喜欢的小说是陈的《白鹿原》，它有深刻的思想内涵，能震撼人心。李存葆的《山下的花环》，莫言的《红高粱》，朱苏进的《枪》，朱苏进都是描写和平时期军人的大师，他对和平军人的命运、心理、情感的刻画，绝对是军旅作家中的第一。还有阎连科的《活在阳光下的时光》。阎连科对人生悲剧的精辟思考和描写，达到了令人惊叹的程度。这篇文章充满了对痛苦生活的深刻揭示。他是描写苦难的大师。另外，他的语言非常优秀，是地道的文学语言。他的动词特别有特色。刘建伟的《北方之城》也值得做报告文学。有很多优秀的作品，我就只提标题了。、西迁与昨日、的《热血情缘》、钱刚的《海葬》、李彦国的《中国农民趋势》、邓贤的《中国星梦》、吕跃刚的《长江三峡——中国的史诗》、的《清朝最后的变革》、程的《开埠记》。我说的这位作家的作品，或许可以提供一个不一样的角度来看待文坛。

多读书，读好书，爱读书？☕️