这么多年过去了，为什么情景喜剧《我爱我家》依然能让人百看不厌？

作为一个80后的非北京人，我小时候没有看我爱我家，对它没有天然的感情。但是，自从最近几个月在一本自传的影响下开始看这部剧，我就深深地爱上了它。几乎每天都在“专粉”这部120集的情景剧，却怎么也看不够。有时候会经常通过百科视频回顾一些经典片段。所以我非常认同《我爱我家》是一部百看不厌的好剧。

它的魅力之所以能持续20多年，我想，和它细致逼真的人物刻画，说不完的文化幽默，以及观察现实的内在含义是分不开的。

1.精心制作的现实主义人物塑造康辉曾在平均分中提到，自己也是《我爱我家》的忠实粉丝，经常用听书的方式来追忆往事。能够通过“听”来感受一部剧，说明它对主要人物的刻画已经到了惟妙惟肖的地步。《我爱我家》围绕傅明老家的人生故事，刻画了六个主要人物，并将他们与当代社会的各种芸芸众生串联起来:浮华却滑稽的老干部傅明，内敛却小气的政府官员贾治国，快人快语热衷人间烟火的曲艺演员贾志新，平和圆滑又大大咧咧，善于结交三教九流， 还有贾媛媛，她像邻家女孩一样奇怪，勤奋，真诚，有很多金句。 这些人物都代表了90年代初中国普通公民的典型特征，每个人都可以从剧中的人物身上批判他人，看到自己。只要看过这部剧的人，背着这些名字，一定会忍不住想起满屋子的搞笑和满屋子的幸福。

第二，令人难忘的文化幽默。很多现代家庭情景喜剧也在绞尽脑汁地开玩笑。虽然很多都很爆笑，但也有一些事后去琢磨就索然无味了。原因是这些所谓的“笑话”很肤浅，缺乏内涵。《我爱我家》中幽默的运用并不低俗、刻意、生动，而是通过用典、调侃“严肃”，成就了一个经久不衰的“笑果”。

用典故就是用一些历史事件和人物事迹来突出与现实的反差，从而引人发笑。最典型的是傅明和他平和的母亲之间一段温暖而尴尬的对话:

母亲:这张报纸上有什么好消息？给我讲讲，让我开心！

傅明:没什么。

母亲:哎，老主任！柬埔寨选举结果应该出来吗？我们的核武器到底有没有当选？很诡异，很难忘。

傅明:我还没看过国际版。你为什么不先看看？

母亲:我自己也不爱看报，只想听人说。嘿，老局长！国内情况怎么样？十四大以后，一切都会好的。京九铁路一期工程完工了吗？

傅明:今天没有这方面的报道...

一个是退休干部，一个是曲艺演员。虽然不能在一起聊，但他们的交谈中有很多笑点:老艺术家老何同志居然开了口，忧国忧民，而老革命、老导演傅明对此不感兴趣。不得不说，这种“对比与崇拜”的戏剧效果用得相当好。但这种带有文史知识和时政背景的台词，也需要有一定文化水平的观众才能理解和欣赏。

取笑“一本正经”是《我爱我家》中经常使用的一种幽默方式。作为一部地道的京剧，它把北京人爱戏谑、解构庄重的幽默特质移植到了《我爱我家》中。很多看似通过“正经”渠道获得的荣誉，比如老傅、老郑为全区“老人健康”奋斗，他们为了克服抽烟喝酒的恶习，竭尽全力。最终两人都失去了资格，却被居委会的余阿姨轻易“偷走”。很多看似光鲜亮丽的“成功人士”，比如从美国回来的傅明表哥，看似过着富足幸福的生活，引得全家人上演了一场保全面子的搞笑大戏。然而大洋彼岸的表亲的真实情况还是越来越差，让各种遮遮掩掩成为笑柄...这些融合了北京人“小趣味”的“大结构”，是中国幽默理念与西方喜剧理论的结合，体现了中西文化结合的文化高度。

3.观照现实的内在意蕴，电视艺术只有反思现实、服务现实，才能获得更强的生命力。90年代初出版的《我爱我家》，并没有脱离现实，而是试图记录和呈现那个时代，其中很多情节甚至是“预言性的”，在今天仍然值得探讨。比如贾治国和妻子交换彩票时，接受方先是推脱一切，然后附加了无数苛刻的条件，逼得夫妻俩知难而退。联想到今天的一些社会想象，方向很明显；另一个例子是，平静的洞穴行走带来的收入激增，他开始对家人发号施令。傅明抱怨:你走一天窑洞，就相当于我一月的工资！这是今天“天价薪酬”的初级阶段吗？还有小区里的拆迁谣言，神奇的预言“想买房只要一刻钟进城，冲大兴”；比如傅明的爱人上门要批文，家里立了个小黑板记录动态，但最终变得鸡毛蒜皮等等。，这些都给了人们思考现实的空间，使得《我爱我家》具有了文学作品观察现实的深度。