《银翼杀手》上映后，为什么口碑出现两极分化，且观众感受出现反差？

这就是原始社会和现代文明社会的区别:前者是否喜欢某样东西，需要亲身尝试和验证，甚至付出沉重的代价。否则，不喜欢就是不喜欢。骂它就骂它。没有理由！没错，这就是现代人所说的人格。这也是中国的一句俗语，“光脚不怕穿鞋”！

我清楚地记得几次电影院观影的经历:

第一次是15年去看刺客聂隐娘的时候:那是首映后的第一个周末，小场。电影开始后，有二三十人，电影进行到一半时，人们开始陆续离开。电影结束后，大概还剩下五六个人。在电梯口，我听到一个女生跟男朋友抱怨:我不喜欢这部电影！

还有一次，我去一个展厅看免费电影。在一个炎热的夏天，维姆·温德森的《爱丽丝在城市》上映了。我记得很清楚:电影开始前半个小时，第一排最好的座位被一群大叔大妈占了。当时我也感叹上海观众的欣赏能力不可小觑！直到电影结束，前排的阿姨还在生气地嘟囔着“好好玩啊！”离开会场后，我才如梦初醒。事情的发展并不如我所料(注:《爱丽丝漫游城市》中使用了大量的城市噪音，再加上画面是黑白的，剧情反故事。大众的听觉和视觉感觉很不舒服)。

上一次是《银翼杀手2049》的发售，那是不在话下…

那么问题来了:是谁强迫那些从来不读书的人去读脂砚斋的《石头记》？以前在自己的世界里过得很好。就像住别墅的年轻女人从来不坐公交一样。大家都排除水分，这就是矛盾！

有人会说:看《聂隐娘》的人大多去舒淇和戛纳拿最佳导演奖；看爱丽丝漫游城市的阿姨免费去房间，空...不难理解。发行方的过度引导给观众带来了强烈的期待落差。但是这和电影本身的质量有什么关系呢？为什么人们在心烦意乱的时候会把问题归咎于电影，而不是归咎于发行方和宣传方甚至投资方？如果宣传者不引用《银翼杀手2049》海报中的哈里森·福特和爱乐之城这两个词，而是把重点放在影片的画面、色彩和寓意上，哪怕加一句“小便者误”，这种虚假的结局也不会发生。

这就引出了下一个问题:

应该让更多的艺术(或者公众所说的晦涩冗长)电影在中国影院上映吗？

如果你把一个文学系的研究生扔进酒店的厨房，在一群餐饮人面前大谈文学史，那么别人的厨师一定认为这个人是在炫耀，是在装……而你把一个厨师扔进教授的群里讲厨房的规矩，估计结局会大不一样。

中国电影有没有反思过这样一个问题:为什么每年戛纳电影节的获奖影片几乎没有一部在中国上映？即使是奥斯卡获奖电影也很少来中国市场。不知道为什么，但至少我相信那些获奖的导演和制作人是有自知之明的！试想一下:如果电影《伍迪·艾伦》在中国上映会怎么样，如果电影《迈克尔·哈内克》在中国上映会怎么样？不被中国网友骂死才怪！那些电影比《银翼杀手2049》长多了。不如建议大众组团去戛纳电影节骂，直接毁了戛纳。要知道，那才是制造大众所谓无聊烂片的罪魁祸首。

当然，无论你是厨师还是教授，这两个行业都值得尊重，萝卜白菜各有千秋。为什么我们要去KTV宣传陀思妥耶夫斯基？因为我们想象一下，KTV可能有一两个服务员或者酒客，他们梦想着获得知识。但反过来说，如果KTV里有这样的人，他(她)最终也会找到陀思妥耶夫斯基本人。就像无数的电影爱好者最终都会在网上找到自己想要看电影的种子或者光盘一样。把强势文学塞进KTV，哪怕最后找到一两个受益者，也要付出被大多数人唾骂的代价。

带着这些问题，我们来看看《银翼杀手2049》上映后那些令人费解的抱怨:

有人说片子太长，不顾观众感受，尤其是憋尿问题！我很困惑:电影上映后哪个电影院锁门了？观众被禁止上厕所？(估计已经有人打110了)

有人会说，上厕所会错过很多镜头。那张票是白买的！没错，但是前脚说电影又长又慢，后脚又怕上厕所错过镜头，这不是有点矛盾吗？我们来算一下在电影院可能浪费的时间:低头吃爆米花一秒，和旁边的(男)女朋友说话两秒，刷朋友圈五秒，接电话一分钟……这些时间加起来还不够上厕所？

有人说电影太罗嗦，这让我更加纳闷:但是每一部畅销的电影都要在最后的大团圆，或者男女主角的亲吻，或者解释剧情上浪费大量的时间。而《银翼杀手2049》为了不占用影片篇幅，甚至还制作了另外三部短片，对“大停电”和“华莱士关于重启克隆人产业的幕后谈判”的情节进行补充和说明。为了不慢，K的聪明女友最后连“我爱你”都没说就被掐断了。K的女上司得知她可能是他要找的克隆人的后代(K可能有危险)后，导演没有给观众任何反应的机会。一个眼神和几个音乐提示就表白了老板想帮K的态度……可以说这种电影在片中找点废话都不容易。

那么，我想答案只能在那些“脑白金广告”或“龚都剧”中找到，如果抱怨的观众太慢或太晦涩的话。

无论是耗时太久，还是影片过于黑暗晦涩，说实话，《银翼杀手2049》和那些“文艺片标”差远了(再次建议一些中国网友组团去戛纳电影节骂。人们阴暗晦涩的电影当然不敢来中国电影院。

的确，我们不应该迷信这部电影是一部至高无上的作品，至少在我们完全理解它之前。就像我们没看过宫斗剧不能骂甄嬛一样，像李敖一样欺负别人也是合理的。

然而，现实是这样的:

与其说《刺客聂隐娘》和《银翼杀手2049》在中国文艺电影市场上独领风骚，不如说它们对大众市场是极其危险的，就像《美国往事》在一个社区礼堂放映:一个镜头，一拳，一口鲜血，足以赶走一半观众。这怎么引导？！

中国电影，到底该走哪条路…

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