个人感觉郭德纲的评书和单口相声水平一般，为什么会有很多人说他水平高呢？

让我先总结一下:郭德纲不擅长相声或讲故事，但擅长自我营销的能力，以及其他人追求他所说的一切都是真理的能力。

郭德纲说:相声讲究有理有据，不能笑。

但侯林宝大师认为，不笑歪是部分同行的误解，相声要搞笑，要讲究内在逻辑。

郭德纲说:听相声只是为了好玩。

然而，另一位郭姓大师郭启儒说:相声不仅仅是为了搞笑，而是为了贫嘴。好的相声应该让人思考，让人受点教育。

郭德纲说:不管用什么方式，逗乐观众才是好相声。

马·李三:我们没有出丑。

郭德纲的很多所谓“真知灼见”其实就是他的商业嘴皮子，他赚的钱越多，得到的支持者越多，他在商业上就越成功。

煽动粉丝和洗脑的能力恰恰是商人的专长，比如和郭德纲做同一行业的黄川先生。

郭德纲的讲故事和单口相声节目，以及脱口秀节目，都有非常简单，粗鲁和不专业的言辞。

这些表演的区别主要在于演员，郭德纲的评书被认为是单口相声。讲故事的人说单口相声，你会以为是讲故事，脱口秀也一样。其实和单口相声很接近。

其实，郭德纲或许有自己的单口相声、评书、脱口秀知识，但他在向粉丝解释的时候，一定要做成最简单粗暴的商业嘴皮子，提前否定系统理论和行业规范。因为用一句话解释三个名词要比打破粉碎解释简单得多，也更符合粉丝这种单细胞动物的思维方式。

其实脱口秀是最简单最低级的舞台表演形式，那才是你有嘴真的能说的，有勇气就能做到的。性能第二，文字第一。这也是为什么吐槽大会上一群一辈子都没有表演过脱口秀的名人能直接在提词器前赢得满堂彩的根本原因。只要有优秀的幕后编剧和先进的现代科技设备，让流量偶像在台上念数字，后期配音也是可以的。

但是单口相声和讲故事完全不一样。毕竟是传统艺术门类，里面有很多规则和技法。可以互相穿插借鉴，但不能简单地用“主要看演员”来概括。一般说这种话的人比较适合说脱口秀。

简单来说，脱口秀就是笑话的集合，但笑话本身只是单口喜剧的组成部分之一。马先生常说，他讲的不是单口相声，而是单口相声，因为它在故事结构和手法展示上与传统的单口相声有所不同。但是，张寿臣、刘宝瑞等人，基本上很少有人有争议，因为他们是单口相声的代表。

珍珠玉白玉堂，升三级，贼谈，吃饺子等。都是典型的单口相声，有话垫，积极向上，有底。人物塑造和演绎的方式和对口相声差不多，只是把问答的对话形式改成了刨根问底。

而传统的单口相声篇幅不长，典型的“八大棍”就是从评书中抽出的一小段。它没有头，没有尾，没有结局，但它有一个底部的行李。但是，讲故事就不一样了。《永庆升平》同款，评书版的包袱少了，但故事更完整，人物更丰满，评论也会多一些，但无论是植入的包袱还是对人物背景的评论，都不能破坏故事本身。说白了，讲故事的所有元素都是为故事本身服务的，目的是帮助故事推进。

老年讲故事有很多规则。演员一旦在生活中，绝对不能有任何跳出故事的行为。甚至规则都很大。在过去，年轻的故事讲述者是禁忌的，比如王玥波，一本书的三分之一，跳出故事并谈论它。这种以好玩为主的表演，更像是单口相声。

郭德纲的“讲故事”更令人尴尬。郭德纲最擅长一次性讲小笑话。他以“挖坑”标榜自己，因为他驾驭不了长篇。郭德纲的济公列传都是零散的故事，坑王系列主要是闲白，各种破包袱塞得满满的。听完故事，不知道主线是什么。其实连单口相声都很难靠。更像是所有元素都为负担服务的脱口秀。

因此，郭德纲的评书与单口相声是常见的，这并没有错。他一直强调单口相声、讲故事和脱口秀没有区别，因为他比前两者更擅长脱口秀。

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