影评小妇人

朱兰

在路逸沙·美·奥尔科特的小说《小妇人》中，来到纽约的乔向报社投稿。面对达什伍德先生的质问，她谎称自己不是手稿的作者，拒绝署名。当达什伍德先生划掉手稿中的道德部分时，两人之间有这样一段对话——

“但是，先生，我认为每个故事都应该有一些道德因素，所以我试图让我故事中的一些有罪的人忏悔。”

“人们想找乐子，但不想听到关于教学的事情。要知道，现在道德是没有市场的。”顺便说一句，这并不完全正确。

路易莎·梅·奥尔科特

这段对话可能涉及路逸沙·美·奥尔科特的写作经历。路逸沙·美·奥尔科特生于1832年，21岁开始发表诗歌和小说，并以A.M .巴纳特为笔名写了许多惊险小说。直到1863年，出版商建议她写一本关于女孩的书，这就诞生了《小妇人》，一部根据路逸沙·美·奥尔科特的生活经历写成的自传体小说。也是延续近两个世纪，歌颂情感和家庭道德的经典小说。由格蕾塔·葛韦格执导，众多明星加盟的新片《小妇人》再次讲述了马奇家族的故事。

小妇人电影海报

小说的背景是内战时期，父亲参战，马奇家族的四个姐妹梅格、乔、艾米和贝丝在母亲的控制下过着贫穷自给自足的生活。关于圣诞节的开场对话已经凸显了路逸沙·美·奥尔科特的写作技巧和技巧。几句对话，四姐妹不同的性格和形象跃然纸上:姐姐梅格是家庭教师，爱慕虚荣，向往富裕生活；二姐乔性格粗犷，有些男孩子气，爱读书写字；三姐艾米自私，“太挑剔，太认真”，擅长画画；最小的贝丝是四姐妹中比较体贴和无私的。她喜欢弹钢琴，把一家人聚在一起作为自己的满足。

马奇太太由劳拉·邓恩扮演。

掌管家庭的马奇太太是一位完美的母亲。她把家务打理得井井有条，把孩子教得很好，还经常帮助身边的贫困家庭。就连远在战场、不在家人身边的父亲，也通过书信“表现出一种深沉慈爱的父爱和回家与妻女团聚的渴望”。四姐妹听了他的信，纷纷反省自己改变缺点，成为他信中的“小女人”。

可以说，由完美的母亲和不在身边却充满魅力的父亲组成的家庭，是四姐妹生命的庇护所，见证和包容她们的缺点，更重要的是充当她们成长过程中的道德指引。

小妇人电影剧照，马奇家族

四姐妹小的时候，马奇太太试着看看她们是否愿意给那些更需要的人送圣诞早餐。梅格结婚后，马奇太太告诉她在婚姻中要耐心体贴丈夫:“你只是犯了大多数年轻妻子经常犯的那种错误——你因为爱孩子而忘记了对丈夫的责任。这种错误是很自然的，可以原谅的。”成年后，仍然没有耐心的乔经常被马奇太太教如何梳理，或者说是埋葬他多变的情绪。

四姐妹从少年到成年，这种家族式的道德引导始终贯穿着她们的成长轨迹，其影响也是持久的。在关键时刻，它纠正了缺陷以及缺陷可能带来的后果。梅格的婚姻继续，乔得以从让他感到更加孤独的不幸中脱身，比如梅格的婚姻和贝丝的死亡。

然而，完美和过度的道德对人物来说也是一种负担，剥夺了他们与生俱来的有血有肉的一面，让从战场上回家的马奇太太和父亲毫无存在感的出现空千疮百孔。这种道德必然导致小说的失衡。看起来家里的贫穷只是为了凸显马奇家族开朗的性格，而穷人家和上流社会的存在则凸显了他们的大度和天真。

此外，路逸沙·美·奥尔科特的整个故事也是赞不绝口——小说第一章的标题是《朝圣》，引用了英国散文作家约翰·班扬的《天路历程》——我们肩上的担子很重，路就在眼前。追求善、美、幸福的欲望，引导我们克服无数艰难险阻，最终步入圣地——真正的‘天堂’。来吧，奔向天堂的小旅人，我们再来一次。与其演戏，不如真心实意的做，等爸爸回来看看自己走了多远”。

伊莱扎·斯坎伦饰演贝丝。

人生的目的已经被推到了崇高的境界。在真善美的光环下，所有的苦难和痛苦都得到了美化和升华。小说中写到当贝丝将死的时候，展现了一家人如何聚在一起，用爱彼此联系。贝丝，“像一个供奉在壁龛里的家族圣人”，依然甜美无私，带着宗教的光荣苦难和超然。最后，“深深爱着她的人破涕为笑，他们感谢上帝，贝丝终于得救了”。

对贝丝来说，这样的美化太残忍了。

简·奥斯丁

一些评论家将路逸沙·美·奥尔科特的《小妇人》与简·奥斯汀19世纪的作品相提并论。简·奥斯汀用“小的(两英寸宽的)象牙雕刻”来详细描述19世纪的社会习俗、基于利益交换的婚姻制度和女性的爱情。路逸沙·美·奥尔科特笔下的小妇人，因为披着耀眼的道德外衣，需要透过表象看到女性在理想与现实之间的困惑与选择。

例如，渴望富裕生活的梅格因为爱情嫁给了贫穷的家庭教师约翰。艾米在环游欧洲后放弃了自己的艺术梦想，因为“罗马去除了我所有的虚荣心，看到了那里的奇迹，我觉得自己太微不足道了，于是绝望地放弃了所有愚蠢的愿望”。在一种不可预知的心情下，她选择了嫁给劳里。命运在背离初衷后得到的是截然不同的结果，带有玩笑般的讽刺，但不足以上升到对被婚姻困住的女性的批判。至少在小说里，梅格的爱情是真实的。

乔作为主角，或许更能说明这种困惑和选择。她热爱独立，不想被束缚。当她拒绝劳里，看着妹妹们归属，意识到自己“更在乎被爱”的时候，她会很孤独。写当代成长故事的爱尔兰作家莎莉·鲁尼(Sally Rooney)在看她笔下的人物时说，“人总是联系在一起的，她的生活总是依赖他人，独立的自我是一种幻觉”。无论是男性还是女性，在19世纪或21世纪，纯粹独立的自我可能都不会成立。即使现实让人疲惫不堪，想要逃离，但自我也要始终根植于其中——不会是理想中的自己，也不会是懂得包容和接纳后能够自洽的自己。

新片《小妇人》真正抓住了原著的筋骨，剥离了道德和赞美，完整呈现了原著中女性面临的困惑和选择。对乔·贝思独特的爱，艾米和乔隐隐约约的竞争，四姐妹之间大体恩爱却又略有不同的关系，在影片中也更加清晰。

只是似乎对原著中乔与巴尔先生的婚姻以及梅园三月家庭聚会的大团圆结局不满。格蕾塔·葛韦格希望电影能给乔更多空并在电影中把原著的结局改成乔的小说。

由西尔莎·罗南扮演的乔

当电影中的乔回到报社，坐在达什伍德先生面前的时候，她把小说《小妇人》放在桌子上，给自己编了一个很好的婚姻结局——她认可了达什伍德先生关于女性角色必须结婚的论断，也为自己争取到了小说的版权，署名“马奇·乔”。这种放弃和努力，大概就是为了实现宽容和接纳后的自洽的自我。

在这个开放式的结局中，乔会怎么样，她的自我能走多远，都留给了观者的想象。

编辑:方小艳

校对:蒙銮