对联平仄要求

七字对联平仄规则如下：

1、平仄脚

五言仄起仄收、仄仄平平仄、七言平起仄收、平平仄仄平平仄。

2、仄平脚

五言平起平收、平平仄仄平、七言仄起平收、仄仄平平仄仄平。

3、仄仄脚

五言平起仄收、平平平仄仄、七言仄起仄收、仄仄平平平仄仄。

4、平平脚

五言仄起平收、仄仄仄平平、七言平起平收、平平仄仄仄平平。

扩展资料：

关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。

如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。

参考资料来源：百度百科-律诗平仄

关于上下联的区分：

1、用平仄的方法来区分上下联：《联律通则》要求：上联收于仄声，下联收于平声。也就是最后一个字为仄声（声调是上声、去声）的是上联，最后一个字为平声（声调是阴平、阳平）的是下联。如：新年纳余庆；嘉节号长春。——“庆”是仄声，“春”是平声。

如果上下联的尾字都是平声或都是仄声，或者不懂平仄，怎么办呢？

2、按因果关系分。“因”为上联，“果”为下联。比如：政策英明方向正；城乡富裕画图新。——因为只有“政策英明”这个“因”，才会有“城乡富裕”这个“果”。

3、按时间先后分。时间在前为上联，时间在后为下联。比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵绽新春。——“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。

4、按空间范围分。一般是小者在前，大者在后。比如：勤俭持家家道昌；团结建国国事兴。——这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。

1、按字调平仄分。

对联比较讲究平仄，这是对联的特点。具体来说，上联的最后一个字一般是仄声，下联的最后一个字一般是平声，否则，读起来就会感到非常别扭。

2、按场面范围分。

在时间、空间、具体事物上一般是从左到右、从大到小，比如“年年过年年年好，月月赏月月月圆”。

3、按时序先后分。

就是时间在前的为上联，时间在后的则为下联。如“门迎春夏秋冬福，户纳东西南北祥”。

4、按语言习惯分。

比如“福如东海长流水，寿比南山不老松”。

5、按因果关系分。

就是“因”为上联，“果”为下联。

春联贴法

按照各地习俗的不同，贴春联的时间也稍有差异。俗话说：“二十八，贴花花”，也有些地方的民谣里有“二十九，贴倒酉（意即贴春联）”一说，春联什么的都在腊月二十八、二十九贴，但大多数还是照个人的时间安排来选择贴的时间。

根据普通话上下联均以第二声阳平收尾，根据平水韵还能区分平仄。在没有横批而且上联气势弱于下联才使用上仄下平。

对联的基本规范

1、上下联字数相等。

2、上下联句子结构相同。

3、上下联同位字平仄相对。宽泛的要求是“一三五不问，二四六分明”。也就是说，句子的节奏点上或韵点上的字，必须平仄相对。

4、上联尾字应该是仄声，下联尾字平声。

5、对仗工整。上下联同位字词词性相同。也就是名词对名词,动词对动词，形容词对形容词等，同时相对的词必须在相同的位置。

对联的平仄不可以失替。也就是指对联的上联或下联之中，词组末字或者节奏点上的字应平仄相对（一般算两字为一组），不能连接出现平声或仄声。否则就为失替、平仄失调。进一步讲就是在对联中，位于句子节奏点上（词组的最后一个字），比如节奏为△△＿△△＿△△△的第二、第四、第七个字，都应该是平仄互相交替的形式出现。

还有，上下联的最后一个字应该是“上仄下平”。同时，联尾三个字不可以连续平声，或连续仄声。

所谓平仄，就是中国古汉语诗词对联的声调韵律。古人把汉字的发音分成两个大类，即平声和仄声。现代汉语中一二声为平声，三四声为仄声。古汉语中还有一部分入声字，也属于仄声。比如：一，十，石，竹，德，得，出，歇，发，白，洁，节，杰……这些字在现代汉语中，大部分是一二声。

春联是对联的一种。世界上的语言文字怕有上万种吧，但独有汉语言文字才可以作对联。对联经过千百年的锤炼形成了一套独特的规矩。这种艺术特色主要体现在语义和音韵两个方面。

先说音韵。汉字分五声：阴平、阳平、上声、去声、入声。如“妈、麻、马、骂、抹”、“呼、扶、虎、父、福”。前二声是平声（用“—”表示），后三声是仄声（用“｜”表示）。我们平常说话和谐好听，就是不自觉地让平仄搭配起来。如“张三李四”、“三心二意”、“桃红柳绿”，都是平平仄仄结构；而“半夜三更”、“左右为难”则是仄仄平平结构。对联之所以有味，首先就因为它体现了我们汉语中这种平仄和谐的音韵美。

对联有上、下联。用字极其讲究平仄搭配。它用字的平仄规矩有个口诀：上下联，字相等。单联内，平仄间（错开）。两联间，平仄反（平对仄，仄对平）。一三五不论，二四六分明（单数字可平可仄，双数字平仄铁定）。上联尾字仄，下联落脚平。平起仄相连（平起式），仄起平相连（仄起式）。唐朝诗人王之涣《登鹳雀楼》的前两句和后两句，恰恰就是两种格式的两副五字联：

白日依山尽， 仄仄平平仄

黄河入海流。 平平仄仄平

欲穷千里目， ＋ 平平仄仄

更上一层楼。 仄仄仄平平

“欲”是仄声，按规定应是平声，但“一三五不论”，所以可平可仄了。下同。

杜甫的一首绝句就恰恰是两种格式的两副七字联了：

两个黄鹂鸣翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。＋平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，平平＋ 仄平平仄

门泊东吴万里船。＋仄平平仄仄平

对联还有横额，四个字。但也可不用。如用，也必须平仄相间，并且一般是仄仄平平。照样，一三两字可灵活应用。

其次说语义。对联少则三五字，长则几百字；但有两点必须遵守。一是上下联的词性、句式要相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等；动宾结构对动宾结构，倒装结构对倒装结构，排比结构对排比结构，等等。二是上下联的意思不能相同，要互补，要递进。否则，就叫做合掌。合掌是联家的大忌。一般会作对联的人，平仄没问题，词性、句式上也少毛病，合掌之病却往往被忽略了。旧时商家用的一副春联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”（现在一些住家也多滥用），就是合掌的典型。

此外，春联是过年用的对联，就必须具有“年味”。年味内涵很丰富，从精神上讲，一要突出辞旧迎新，二要突出喜庆吉祥。春联可概述过去一年的成就，描绘愿景；可歌颂祖国的强盛、社区的和谐，祝福老人健康长寿，儿孙快乐成长；可联生肖交接构思；可按照用联门面性质，住户具体情况起稿。关键是要新，要贴切。

简述了春联的规矩后，再看开头所引两联的毛病何在吧。特大长联属仄起式，其平仄标示如下：

仄仄平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄仄平平

它的词性、句式都对，上联平仄也没问题。问题出在下联，除了“落脚平”对了和“一三五不论”之外，其余“二四六”位置上的四个字的平仄全错了，本来应与上联相对四个字的平声相反，该是仄声的却全成了平声。央视三套那联属平起式，其词性、句式也对了，声韵却错得更厉害。上下联的平仄全相同了，连上联的尾字也成了平声。它的整个联意也有点问题。既然上联涉及生肖交接虎年来，那么下联一般就应对接牛年去。再次，用“莺歌燕舞”来形容“会英雄”，显然不切，太软，“龙腾虎跃会英雄”还差不多。

正因为现在普遍缺乏春联的常识，所以随处可见把春联上下联贴反的现象。一般上联要贴门的右边（一人面对门为准），下联贴左边。因为我国古来文字竖写是从右至左，且有以左为大的习惯。

（参考来自：2010年03月23日 星期二 深圳晚报）

春联平仄的要求：上联以仄声收尾，下联以平声收尾；上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外；如上下联有多个句子，则需要遵循“马蹄韵”规则，即依照“仄仄平平仄仄平平仄”或“平仄仄平平仄仄平平”的顺序。

什么是平仄？

平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话里的平仄

在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

对联平仄要求如下：

1、上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。

2、上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。

3、如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。

平仄工整的对联有：

1、上联：章台柳章台柳往日依依今在否；下联：斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思。

2、上联：或默或语或出或处；下联：知柔知刚知微知章。

3、上联：山好好水好好开门一笑无烦恼；下联：来匆匆去匆匆饮酒几杯各西东。

4、上联：大巧若拙大辩若讷；下联：相马以舆相士以居。

5、上联：白眼观天下；下联：丹心报国家。

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