长篇小说故事

伴随着选秀浪潮的退去,电视节目开始寻找新的收视点, 故事 化的讲述,离奇的内容,受众喜闻乐见,下面这些是我为大家推荐的几篇长篇小说故事。

长篇小说故事1：后爹难当

王波是个典型的宅男，下了班以后就躲在家里对着电脑打游戏或聊天，肚子饿了也全靠叫外卖解决。身边的大妈大婶看见他总是这个生活状态别提有多着急了，纷纷张罗着给他介绍对象，谁知他还挺挑剔，前前后后见了十几个姑娘，竟然没有一个看得上眼。

眼看王波过了年就三十八了，到了这个岁数，肯跟他见面的年轻姑娘越来越少，没办法，李大妈试探着问他愿不愿意见见离过婚的女人。年关将近，王波正被家里人催得着急上火，终于决定放低标准，见了再说。

谁知两人见面后，王波突然就有了触电的感觉。对方叫黄雨欣，虽说离过婚，但年纪才三十出头，长得眉清目秀，仍然保持着宛如少女的身材，同时又多了些**的妩媚，简直就是王波理想妻子的模样。

宅了三十几年的王波这次破天荒地勇往直前，积极追求起黄雨欣来。然而，当他向对方表明自己态度的时候，黄雨欣却犹豫不决地告诉他，虽然她对他的印象也不错，但是不知道他能不能跟自己的儿子相处融洽。

王波这才知道，原来黄雨欣不仅离过婚，还有个拖油瓶的六岁儿子跟在身边。刚开始他觉得这简直是晴天霹雳，也不去找黄雨欣了，天天颓废地继续宅在家里。然而爱情这种东西就是这么奇怪，没有的时候也不惦记，宅着反而更自在，现在真出现了，他在家里就宅不下去了。

矛盾纠结了一段时间，王波终于一咬牙，冲到黄雨欣家跟她表白了，为了她，他心甘情愿当孩子的后爹。这番表白，当场感动得黄雨欣眼泪汪汪跟他抱在了一起，之后两个人就顺理成章走到了一起，不到半年的时间，就结婚了。

谈恋爱的时候，虽然黄雨欣有时也会带上儿子小浩，三个人一起去公园玩，好让王波跟他联络感情，但毕竟接触的机会比较少，小浩也把他当成一个偶尔会带自己和妈妈出去玩的叔叔，谈不上喜欢或讨厌。现在住到了一起，问题就来了，首先，小浩坚决不肯叫王波爸爸。

不叫就不叫吧，偏偏这小屁孩还对王波横挑鼻子竖挑眼的，总拿他跟自己的亲生爸爸比较。在小浩看来，自己的爸爸飞天遁地无所不能，相比之下王波简直逊毙了。他对王波表示出来的种种明目张胆的毫不掩饰的蔑视态度总把王波气得不行。

一个大男人，一个小男孩，就这样在家里展开了长期的冷战。虽然黄雨欣想方设法在当中打圆场，两个人的关系还是持续恶化不见好转。

老是被小浩用能干的亲生爸爸刺激，王波终于忍不住向黄雨欣问起了她的前夫，如果他真像小浩所说的那么棒的话，他们又为什么会离婚呢

黄雨欣叹了口气：“根本不是那样。我的前夫吃喝嫖赌，几乎样样都来，家里家外所有的事情都丢给我一个人，我实在受不了，才跟他离婚的。离婚的时候，他还嫌小浩是个累赘，看都不想看他一眼，我答应把大部分的财产都分割给他，他才肯定期来看小浩。”说着说着，她的眼泪就流了下来。

王波顿时就心疼了，急忙把她拥在怀中，奇怪地问：“那小浩怎么把他说得那么好”

黄雨欣泪眼蒙眬地看着他：“在小孩子的心目里，哪个爸爸不是超人小浩还这么小，我不忍心让他知道他竟然有这么一个坏爸爸。”

王波这才知道她的苦心。从那天以后，他决心自己要学着当个好爸爸，让小浩心甘情愿地叫自己一声“爸爸”，忘掉那个抛弃了他们母子的坏男人。

然而，虽然他百般努力，小浩仍然固执地认为他远远比不上自己的亲生爸爸，对他的态度总是带着几分敌视。

长篇小说故事2:闲话高层住宅

在阿智的记忆里，他们家一直是住楼房。

其实，他家也住过平房，而且不止在一处住过。只不过，那时阿智还小——还不到两岁，所以没有一点儿印象罢了。对于在平房里居住的描述，都是他儿时听父母讲的。

他家最早住的楼房是三层的，建于上世纪五十年代初期。那时，我国跟前苏联是友好的，苏联专家来华支援新中国的建设，阿智他们住的楼房就是苏联专家设计的，带有明显的俄式风格：大房间、高空间、厚重宽大的门和窗等等。

在这里，阿智住的时间最长，超过了二十年，几乎渡过了他的全部童年、少年、青年时代。后来他搬了两次家，住的楼房越来越高了：四层、六层，而在每处住的时间都不如当初的三层楼时更长。

到本世纪初，阿智家最后一次搬家，住进了高层住宅。

在他买房之初，这座二十六层的住宅还有六层以下和六、八、九层，以及十几、二十几层的一些房间可供挑选。不过，他偏偏要选六层。当时，那位身材高挑、年轻漂亮的售楼**开导他：“既然是买高层住宅，如果不是恐高，就应该往高的买，站的高看得远嘛!”

谁知阿智却有他自己的道理：“我既不要六层以下的房子，也不要六层以上的房子。因为楼层低了苍蝇、蚊子能飞上来。楼层高了，倒不是我恐高，而是怕电梯不皮实。住高层楼房，上下楼最重要的就是电梯，它坏了以后就得爬楼梯。在这种情况下，爬六楼还行，再高了可受不了。退一步讲，即使电梯质量好，到了上、下班高峰时段，恐怕人多也乘不上。”

由于阿智以前住过三楼、四楼，知道苍蝇和蚊子有力气飞上来。他问过住五层和六层的熟人，了解到蚊蝇一般最高能飞到五楼，到六楼就很鲜见了。所以，就卫生角度而言，选择六层是他的下限。而考虑到在电梯使用中可能遇到的实际问题，选择六层却是他的上限。

至于阿智提到的“电梯不皮实”之说，售楼**予以了反驳：“楼宇电梯都是采用的名牌产品，质量好，安全性能高，不会出问题的。”

“我承认电梯的机械部分是耐用的，但是电气系统就不一定可靠了，出不出毛病现在也说不准，还是防着点儿好。”阿智根据多年从事技术工作的 经验 ，还是坚持自己的观点。由于楼房是预售的，所以电梯的使用效果倒底如何，谁说的都只能是猜测。

不过，后来阿智住进新楼以后，他的话还是渐渐地得到了应验：用梯高峰时，电梯里人满满的，挤不进去或者电梯在中间层干脆就不停了，一直落到一楼。那些等不及电梯的年轻人只好走楼梯，还真耽误事;至于电气系统，也不幸被阿智言中了——三天两头的坏。

电梯的电子器件虽然常坏，却也易换、易修，少则半日，多则两、三天就能修好。但是，尽管如此，还是给居民们(确切说是住得高的住户)造成了不便，由于阿智走步行梯的时候远比乘电梯多，所以他对这种不便的感受反倒不深。

至于因电梯损坏而停用，已经不是什么稀罕事儿了。可是竟然还出过一次极邪门的事情，这是一次纯属人为的意外事故。

抽烟的人，大多有乱丢烟头的坏毛病。有一次，也不知道是哪位惹事者，将没有熄灭的烟头扔进了电梯门下的缝隙，偏巧这个烟头还挺耐燃，掉在了一个电器盒上仍不熄灭，愣是把主电缆线外皮给燎糊了，造成了短路事故。

电梯电气系统的多数电子器件是易损件、通用件，能随时采购。而主电缆线是耐用件，生产厂家、销售环节都没有备件，必须定做。于是，这次可苦了那些住在高层的人们：他(她)整整爬了半个月的楼梯。估计这些人若干年内都不会去山区旅游，因为他(她)“爬山”都爬怕了。

高层住宅还养就了一批名副其实的懒人：从楼上飞出水果皮、垃圾并不鲜见;人们还经常发现，空空的电梯里面有一大袋子垃圾，不用问也知道是哪位聪明人放在电梯里的。他(她)们只图自己方便，却全不顾他人的感受，说这种行为是损人利己，绝对不是夸张。

真应了那句俗话：林子大了什么鸟儿都有!

长篇小说故事3:妈妈满意了

我成熟的晚，挺老大了也不知道搞对象。

后来妈妈着急了，因为她知道我那些要好的老同学们都有了女朋友，而且有的已经结了婚，就剩下我自个儿是单蹦儿了。

不过，妈妈再着急也没用，找对象又不是买商品，去商场转一圈儿就能拿回来，那得碰巧了才行。

还算幸运，后来我终于“大器晚成”，交上了女朋友。谈了将近一年的时间，我们的关系基本上确定了，也快到过 春节 的时候了。我跟她约定：“初一你到我家来吃饭，初二我到你家去吃饭，这样公平。”

“行!”女朋友痛快地答应了。她心里明白，总得在未来的婆婆跟前露个面儿呀，不是有那句话吗：丑媳妇不怕见公婆嘛!

初一那天，女朋友如约前来，这可是她头一次见我母亲啊，这也算“ 面试 ”!

巧得很，她前脚刚到，后面就来了另两位姑娘——我们家以前隔壁邻居的女儿，是姐俩儿——艳艳和文文。这俩小妹妹比我低好几届的，在一块儿住邻居时，我经常带着她们玩耍。艳艳和文文都是漂亮的女孩儿，尤其是艳艳，在我们同楼住的几十个姑娘里面，她的容貌可是数一数二的。

一看来了三个大姑娘，妈妈兴致很高，就忙着张罗包饺子。艳艳和文文倒也不客气，本来就很熟，挽起袖子就上了手;我的女朋友原本就是约好来家里吃饭的，自然也一起干了起来。这倒好，她们仨和妈妈一起擀皮儿、包饺子，我连手都插不上了，干脆去厨房煮饺子。

等大家吃过饭后，又聊了一会儿，我把三个姑娘都送走了，回来问妈妈：“你看着我的女朋友还满意吗”

“真好!她跟艳艳、文文一样好看，脸蛋儿白里透着红，就像大苹果!”妈妈的比喻虽然俗了一些，不过她能把我的女朋友跟两个漂亮的小妹妹相比，而且她脸上还露着由衷的笑容，我能感觉出她是满意的。

妈妈用苹果比喻三个姑娘的脸蛋儿也是有道理的，在那个年代，年轻的姑娘们时兴穿红衣服，偏巧那天我的女朋友和两个小妹妹都穿着红色的上衣，只是颜色的深浅不太一样罢了。本来她们仨的面色都是粉嫩嫩的，在向阳的房间里被阳光一照，再有红色衣服衬着，自然显得脸上红扑扑的像红苹果。

我终于向妈妈“交了差”。

阅读长篇现代诗，可以让体会到诗歌的美。以下是我整理的长篇现代诗集锦，欢迎各位阅读，希望可以为大家带来帮助。

长篇现代诗1

《我喜欢你是寂静的》聂鲁达

我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，

你从远处聆听我，我的声音却无法触及你

好像你的双眼已经飞离去，如同一个吻，封缄了你的嘴

如同所有的事物充满了我的灵魂，

你从所有的事物中浮现，充满了我的灵魂

你像我的灵魂，一只梦的蝴蝶你如同忧郁这个字

我喜欢你是寂静的，好像你已远去

你听起来向在悲叹，一只如歌悲鸣的蝴蝶

你从远处听见我，我的声音无法企及你：

让我在你的沈默中安静无声

并且让我藉你的沈默与你说话，

你的沈默明亮如灯，简单如指环，

你就像黑夜，拥有寂寞与群星

你的沈默就是星星的沈默，遥远而明亮

我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，

遥远而且哀伤，彷佛你已经死了

彼时，一个字，一个微笑，已经足够

而我会觉得幸福，因那不是真的而觉得幸福。

长篇现代诗2

《回答》北岛

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭，

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判之前，

宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界

我不相信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声，

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗，

正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。

长篇现代诗3

《相信未来》食指

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台

当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

我依然固执地铺平失望的灰烬

用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水

当我的鲜花依偎在别人的情怀

我依然固执地用凝霜的枯藤

在凄凉的大地上写下：相信未来

我要用手指那涌向天边的排浪

我要用手掌那托住太阳的大海

摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆

用孩子的笔体写下：相信未来

我之所以坚定地相信未来

是我相信未来人们的眼睛

她有拨开历史风尘的睫毛

她有看透岁月篇章的瞳孔

不管人们对于我们腐烂的皮肉

那些迷途的惆怅、失败的苦痛

是寄予感动的热泪、深切的同情

还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功

一定会给予热情、客观、公正的评定

是的，我焦急地等待着他们的评定

朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力

相信战胜死亡的年轻

相信未来、热爱生命

长篇现代诗4

《预言》何其芳

这一个心跳的日子终于来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语，

麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光，

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎样痴恋着绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下来，停下你长途的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐，

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低唱起我自己的歌。

那歌声将火光一样沉郁又高扬，

火光将落叶的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，

古老的树现着野兽身上的斑文，

半生半死的藤蟒蛇样交缠着，

密叶里漏不下一颗星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听见了第一步空寥的回声。

一定要走吗，等我和你同行，

我的足知道每条平安的路径，

我可以不停地唱着忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存。

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望着我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停，

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲的足音

呵，你终于如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

长篇现代诗5

《雪花的快乐》徐志摩

假若我是一朵雪花，

翩翩的在半空里潇洒，

我一定认清我的方向

——飞扬，飞扬，飞扬，

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆怅

——飞扬，飞扬，飞扬，

——你看，我有我的'方向！

在半空里娟娟的飞舞，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望

——飞扬，飞扬，飞扬，

——啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭藉我的身轻，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

贴近她柔波似的心胸

——消溶，消溶，消溶

——溶入了她柔波似的心胸。

长篇现代诗6

《我不知道风》徐志摩

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在那一个方向吹

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉！

长篇现代诗7

《四姐妹》海子

荒凉的山岗上站着四姐妹

所有的风只向她们吹

所有的日子都为她们破碎

空气中的一棵麦子

高举到我的头顶

我身在这荒芜的山岗

怀念我空空的房间，落满灰尘

我爱过的这糊涂的四姐妹啊

光芒四射的四姐妹

夜里我头枕卷册和神州

想起蓝色远方的四姐妹

我爱过的这糊涂的四姐妹啊

像爱着我亲手写下的四首诗

我的美丽的结伴而行的四姐妹

比命运女神还要多出一个

赶着美丽苍白的奶牛，走向月亮形的山峰

到了二月，你是从哪里来的

天上滚过春天的雷，你是从哪里来的

不和陌生人一起来

不和运货马车一起来

不和鸟群一起来

四姐妹抱着这一棵

一棵空气中的麦子

抱着昨天的大雪，今天的雨水

明天的粮食与灰烬

这是绝望的麦子

请告诉四姐妹：这是绝望的麦子

永远是这样

风后面是风

天空上面是天空

道路前面还是道路

长篇现代诗8

《七月不远》海子

七月不远

性别的诞生不远

爱情不远

马鼻子下

湖泊含盐

因此表海不远

湖畔一捆捆蜂箱

使我显得凄凄迷人：

青草开满鲜花

青海湖上

我的狐独如天堂的马匹

（因此，天堂的马匹不远）

我就是那个情种：诗中吟唱的野花

天堂的马肚子里唯一含毒的野花

（青海湖，请熄灭我的爱情！）

野花青梗不远，医箱内古老姓氏不远

（其他的浪子，治好了疾病

已回原籍，我这就想去见你们）

因此跋水涉水死亡不远

骨骼挂遍我身体

如同蓝色水上的树枝

啊，青海湖，暮色苍茫的水面

一切如在眼前！

只有五月生命的鸟群早已飞去

只有饮我宝石的头一只鸟早已飞去

只剩下青海湖，这宝石的尸体

暮色苍茫的水面

长篇现代诗9

《历史博物馆》席慕容

——人的一生，也可以象一座博物馆吗

最起初

只有那一轮山月

和极冷极暗记忆里的洞穴

然后你微笑着向我走来

在清凉的早上

浮云散开

既然我该循路前去迎你

请让我们在水草丰美的地方定居

我会学着在甲骨上卜凶吉

并且把爱与信仰

都烧进

有着水纹云纹的彩陶里

那时侯

所有的故事

都开始在一条芳香的河边

涉江而过

芙蓉千朵

诗也简单

心也简单

二

雁鸟急飞

季节变异

沿着河流我慢慢向南寻去

曾刻过木质观音浑圆的手

也曾细雕着

一座

隋朝石佛微笑的唇

迸飞的碎粹之后

逐渐呈现

那心中最亲爱与最熟悉的轮廓

在巨大阴冷的石窟里

我是谦卑无怨的工匠

生生世世

反复描摹

三

可是

究竟在哪里有了差错

为什么

在千世的轮回里

我总是与盼望的时刻擦肩而过

风沙来前

我为你

曾经那样深深埋下的线索

风沙过后

为什么

总会有些重要得细节被你遗漏

归路难求

且在月明的夜里

含泪为你斟上一杯葡萄美酒

然后再急拔琵琶

催你上马

那时候

曾经水草丰美的世界

早已进入神话

只剩下

枯萎的红柳和白杨

万里黄沙

四

去又往返

仿佛

总有潮音在暗夜里呼唤

胸臆间满是不可解的温柔

用五彩丝线绣不完的春日

越离越远

云层越积越厚

我斑驳的心啊

在传说与传说之间缓缓游走

五

今生重来与你重逢

你在柜外

我已在柜中

隔着一片冰冷的玻璃

我热切地等待着你的来临

在错谔间

你似乎听到一些声音

当然你绝不可能相信

这所有的绢

所有的帛

所有的三彩和泥塑

这柜中所有的刻工和雕纹啊

都是我给你的爱

都是

我历经千劫百难不死的灵魂

六

在暮色里你漠然转身

渐行渐远

长廊寂寂

诸神静默

我终于成木成石

一如前世

廊外

仍有千朵芙蓉

淡淡地开在水中

浅紫

柔粉

还有那雪样的白

像一副佚名的宋画

在时光里慢慢点染

慢慢湮开

短篇小说则从几千字到几万字。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。

具体介绍

小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。

微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。

短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。

中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。

篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。

长篇诗词有有很多，如：

1《答王十二寒夜独酌有怀》唐代：李白

昨夜吴中雪，子猷佳兴发。万里浮云卷碧山，青天中道流孤月。孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明。怀余对酒夜霜白，玉床金井冰峥嵘。人生飘忽百年内，且须酣畅万古情。君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。鱼目亦笑我，谓与明月同。骅骝拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风。《折杨》《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。《巴人》谁肯和《阳春》，楚地犹来贱奇璞。黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。 一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者？谗言三及慈母惊。与君论心握君手，荣辱于余亦何有？孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。严陵高揖汉天子，何必长剑拄颐事玉阶。达亦不足贵，穷亦不足悲。韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿。君不见李北海，英风豪气今何在！君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居！少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。

2《井底引银瓶·止*奔也》唐代：白居易

井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。

石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。

瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。

忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。

婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。

笑随戏伴后园中，此时与君未相识。

妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

知君断肠共君语，君指南山松柏树。

感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。

到君家舍五六年，君家大人频有言。

聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。

终知君家不可住，其奈出门无去处。

岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。

潜来更不通消息，今日悲羞归不得。

为君一日恩，误妾百年身。

寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！

3《春江花月夜》唐代：张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

4《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》唐代：李白

天上白玉京，十二楼五城。仙人抚我顶，结发受长生。 

误逐世间乐，颇穷理乱情。九十六圣君，浮云挂空名。 

天地赌一掷，未能忘战争。试涉霸王略，将期轩冕荣。 

时命乃大谬，弃之海上行。学剑翻自哂，为文竟何成。 

剑非万人敌，文窃四海声。儿戏不足道，五噫出西京。 

临当欲去时，慷慨泪沾缨。叹君倜傥才，标举冠群英。 

开筵引祖帐，慰此远徂征。鞍马若浮云，送余骠骑亭。 

歌钟不尽意，白日落昆明。十月到幽州，戈鋋若罗星。 

君王弃北海，扫地借长鲸。呼吸走百川，燕然可摧倾。 

心知不得语，却欲栖蓬瀛。弯弧惧天狼，挟矢不敢张。 

揽涕黄金台，呼天哭昭王。无人贵骏骨，騄耳空腾骧。 

乐毅倘再生，于今亦奔亡。蹉跎不得意，驱马还贵乡。 

逢君听弦歌，肃穆坐华堂。百里独太古，陶然卧羲皇。 

征乐昌乐馆，开筵列壶觞。贤豪间青娥，对烛俨成行。 

醉舞纷绮席，清歌绕飞梁。欢娱未终朝，秩满归咸阳。 

祖道拥万人，供帐遥相望。一别隔千里，荣枯异炎凉。 

炎凉几度改，九土中横溃。汉甲连胡兵，沙尘暗云海。 

草木摇杀气，星辰无光彩。白骨成丘山，苍生竟何罪。 

函关壮帝居，国命悬哥舒。长戟三十万，开门纳凶渠。 

公卿如犬羊，忠谠醢与菹。二圣出游豫，两京遂丘墟。 

帝子许专征，秉旄控强楚。节制非桓文，军师拥熊虎。 

人心失去就，贼势腾风雨。惟君固房陵，诚节冠终古。 

仆卧香炉顶，餐霞漱瑶泉。门开九江转，枕下五湖连。 

半夜水军来，浔阳满旌旃。空名适自误，迫胁上楼船。 

徒赐五百金，弃之若浮烟。辞官不受赏，翻谪夜郎天。 

夜郎万里道，西上令人老。扫荡六合清，仍为负霜草。 

日月无偏照，何由诉苍昊。良牧称神明，深仁恤交道。 

一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。 

樊山霸气尽，寥落天地秋。江带峨眉雪，川横三峡流。 

万舸此中来，连帆过扬州。送此万里目，旷然散我愁。 

纱窗倚天开，水树绿如发。窥日畏衔山，促酒喜得月。 

吴娃与越艳，窈窕夸铅红。呼来上云梯，含笑出帘栊。 

对客小垂手，罗衣舞春风。宾跪请休息，主人情未极。 

览君荆山作，江鲍堪动色。清水出芙蓉，天然去雕饰。 

逸兴横素襟，无时不招寻。朱门拥虎士，列戟何森森。 

剪凿竹石开，萦流涨清深。登台坐水阁，吐论多英音。 

片辞贵白璧，一诺轻黄金。谓我不愧君，青鸟明丹心。 

五色云间鹊，飞鸣天上来。传闻赦书至，却放夜郎回。 

暖气变寒谷，炎烟生死灰。君登凤池去，忽弃贾生才。 

桀犬尚吠尧，匈奴笑千秋。中夜四五叹，常为大国忧。 

旌旆夹两山，黄河当中流。连鸡不得进，饮马空夷犹。 

安得羿善射，一箭落旄头。

5《悲愤诗》两汉：蔡琰

汉季失权柄，董卓乱天常。志欲图篡弑，先害诸贤良。逼迫迁旧邦，拥主以自疆。

海内兴义师，欲共讨不祥。卓众来东下，金甲耀日光。平土人脆弱，来兵皆胡羌。

猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒。马边悬男头，马后载妇女。

长驱西入关，迥路险且阻。还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。所略有万计，不得令屯聚。

或有骨肉俱，欲言不敢语。失意机徵间，辄言毙降虏。要当以亭刃，我曹不活汝。

岂复惜性命，不堪其詈骂。或便加棰杖，毒痛参并下。旦则号泣行，夜则悲吟坐。

欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜，乃遭此厄祸。边荒与华异，人俗少义理。

处所多霜雪，胡风春夏起。翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无穷已。

有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。邂逅徼时愿，骨肉来迎己。

己得自解免，当复弃儿子。天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。

儿前抱我颈，问母欲何之。人言母当去，岂复有还时。阿母常仁恻，今何更不慈。

我尚未成人，奈何不顾思。见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。

兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。马为立踟蹰，车为不转辙。

观者皆嘘唏，行路亦呜咽。去去割情恋，遄征日遐迈。悠悠三千里，何时复交会。

念我出腹子，匈臆为摧败。既至家人尽，又复无中外。城廓为山林，庭宇生荆艾。

白骨不知谁，纵横莫覆盖。出门无人声，豺狼号且吠。茕茕对孤景，怛咤糜肝肺。

登高远眺望，魂神忽飞逝。奄若寿命尽，旁人相宽大。为复强视息，虽生何聊赖。

托命于新人，竭心自勖励。流离成鄙贱，常恐复捐废。人生几何时，怀忧终年岁。

白居易《琵琶行》,《长恨歌》

李白 《梦游天姥吟留别》,《蜀道难》

苏轼 《前赤壁赋》,《后赤壁赋》,《水调歌头》

韩愈 《祭十二郎文》,《师说》,《相马》

欧阳修《醉翁亭记》

诸葛亮《前出师表》,《后出师表》

杜牧 《阿房宫赋》,《洛神赋》

王勃 《滕王阁序》

杜甫 《兵车行》

王羲之《兰亭集序》

柳宗元《捕蛇者说》

苏洵 《六国论》

3、范仲淹的《岳阳楼记》

4诸葛亮的《出师表》

5、贾谊的《过秦论》

中国十部顶级长篇小说有：《平凡的世界》、《京华烟云》、《古船》、《芙蓉镇》、《白鹿原》、《骆驼祥子》、《倪焕之》、《钟鼓楼》、《长恨歌》、《受活》。

1、《平凡的世界》：《平凡的世界》是中国作家路遥，创作的一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的百万字长篇小说。

2、《京华烟云》：《京华烟云》是林语堂旅居巴黎时，于1938年8月至1939年8月间用英文写就的长篇小说。

3、《古船》：《古船》是张炜的一部具有深厚历史和文化底蕴的小说。

4、《芙蓉镇》：《芙蓉镇》是古华1981年创作的小说，作者把自己二十几年来所熟悉的南方乡村里的人和事，囊括、浓缩进该书里。

5、《白鹿原》：《白鹿原》是作家陈忠实的代表作。

6、《骆驼祥子》：《骆驼祥子》是老舍的著名作品，笔下的祥子来自乡间，带着中国农村破败凋敝的大背景，也带着农民的质朴和固执。

7、《倪焕之》：《倪焕之》是现代作家叶圣陶创作的一部长篇小说，1928年连载于当时的《教育杂志》上。

8、《钟鼓楼》：《钟鼓楼》是作者刘心武的第一部长篇小说，荣获第二届茅盾文学奖。

9、《长恨歌》：《长恨歌》是2003年08月南海出版公司出版的图书，作者是王安忆。

10、《受活》：《受活》是阎连科最著名的代表作，发表于2003年。

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