蒙太奇手法在影视中的主要功能

一般来说，蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇，因此，蒙太奇最主要就是叙事和表意的功能。

1、叙述故事

叙事是**最基本的目的，因此蒙太奇的最基本功能也应该是叙述故事，将每个场面或段落分成若干个镜头，再将这些片段镜头有机地组合在一起，确保事件进展得流畅顺利，生动有趣。叙述事件，将事件有逻辑地展开是叙述故事的基础，然而，**并非是像流水账一样记录事情，而是需要再进行艺术化的加工，这也就要求蒙太奇在连贯流畅的基础上，还需要让情节进行得有意思，跌宕起伏，确保能够吸引观众的注意力。

2、抒情写意

将事件串联起来是一方面，而在讲述完事件本身的同时，还需要表达主题、渲染氛围、刻画人物、深化主旨。比如用风起云涌的苍穹天幕来暗示时代的变迁和世事的更迭；用江河奔腾来抒发豪放宏伟的目标；用鹰击长空的镜头来展示个人的抱负和理想；用雷雨交加、乌云压城来比喻情势的危急和险恶…… 可见蒙太奇手法不仅有叙事的功能，更有表意的作用。

3、创造时空除了叙事写意的基本功能之外，还有创造时空的作用，延展或者压缩时空。比如**史上的敖德萨阶梯就是延展时空的艺术经典。在《战舰波将金号》里，短短几十级的阶梯，被重复的蒙太奇手法无限延展，像变成了几百级的超长阶梯，用蒙太奇手法，将时空尽可能地延长，从而达到**想要表现的画面和深化的主题。

总体来说，蒙太奇在影视中最主要就是这三种功能，它们并非单独存在，而是交叉表现，同时展现，从而将影片内容更富有层次有韵味地展示出来。

通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

扩展资料：

效果

苏联**大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。

它之所以更像二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在“次元”上）永远有别于各个单独的组成因素。我们再举一个例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面。

这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。”

参考资料来源：百度百科-蒙太奇

简要地说,蒙太奇就是根据影片所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来一言以蔽之：蒙太奇就是分切的镜头组接起来的手段简述蒙太奇的类型：1平行蒙太奇 2交叉蒙太奇 3颠倒蒙太奇 4连续蒙太奇

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