京剧八大铜锤都是谁

是：裘盛戎、方荣翔、尚长荣、孟广禄、李欣、康万生、李长春、 杨燕毅。

“八大铜锤”并不是同一时代、同一辈分的花脸演员，这种叫法是一张出版的花脸唱段碟片中提出来的，并不是已成成例的叫法。

京剧行当”净行“包括正净：唱功花脸、副净：架子花脸和二花脸、武净：摔打花脸。其中”正净“以唱功为主，传统京剧二进宫中的徐延昭就是典型正净，因其手持御赐铜锤，人们就把铜锤作为唱功花脸的代名词。

扩展资料

角色由来

最早的是19世纪初的“何（桂山）派”铜锤花脸。铜锤花脸中最具代表性的角色是徐延昭，他在唱戏时常抱着铜锤，所以就把这一行当称为铜锤花脸。　铜锤花脸的名称来源于徐延昭这个角色。

徐延昭是明代故事戏《龙凤阁》中的年迈老臣，他手中抱着一柄可以上打昏君、下打谗臣的铜锤，在剧中有高难度的大段唱腔，是唱工花脸的代表角色，所以人们就把善于演唱的花脸角色叫做铜锤花脸了。

铜锤花脸也就是唱工花脸，扮演的多是朝中重臣，如包公、姚期等，这类人物一般端庄稳重，刚直不阿。与架子花脸相比，他们的动作较少而唱段很多，在表演上也没有架子花脸那样夸张的表情和身段，念白时，大多使用韵白。铜锤花脸也画有各式脸谱，戴的胡子多是不露出口部的满髯。

参考资料来源：百度百科-铜锤花脸

京戏《大保国》故事的历史背景是明朝明穆宗时期，《大保国》不是真实的故事。

《大保国》是传统京剧《龙凤阁》中前奏，接续的有《探皇陵》与《二进宫》。《大保国》讲述的是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。

李妃之父李良，企图篡位，诱逼李妃命己摄政，并命朝臣画押，唯定国王徐延昭与兵部侍郎杨波不从，一同入宫于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。

李良气焰因之更盛，徐延昭愤极，以太祖御赐铜锤痛击李良，李妃责其有意欺君。后两出则讲述李良封锁昭阳院。

使内外隔绝，篡位之迹已明，徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。李妃悔悟，遂以国事相托，由杨波发动人马，率斩李良。

扩展资料：

京剧《大保国》《探皇陵》《二进宫》来源于梆子，惟梆子演三进宫，最后还得拿李良。皮黄班早先都是单演一折，三折连演是上世纪三十年代后，名净王泉奎兴起来的。

《大保国》的演出历史很久，在道光中叶已有演出记录。清升平署保存有刘春、怡云、李五的演出本。这是个通大路的本子，近代名伶大多是同一路子。

而《车王府藏曲本》中另有一个啰嗦的本子，应该是早期民间戏班的东西，词句特别多。但是，它有一个好处，余派名家李适可的改本，就是受到它的启发。

参考资料来源：百度百科—大保国

《二进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、杨，以固明室社稷。

这是一个明朝的故事，明穆宗死了以后，太子非常小，李艳妃垂帘听政。可是李艳妃的父亲李良心怀不轨，想篡位，他花言巧语欺骗李艳妃，李艳妃准备把皇位让给李良，定国公徐延昭和兵部侍郎杨波上殿劝柬李艳妃，结果争论的非常激烈，最后君臣不欢而散，这是《大保国》内容。

《探皇陵》就是杨波带军队保护皇陵，正好碰上徐延昭，两人约定再次进宫劝柬李艳妃，这是《探皇陵》。

《二进宫》就是李良封锁了昭阳院，内外隔绝，篡位的心非常明显，所以这个时候李艳妃非常非常后悔，但是又没有办法。这个时候徐延昭和杨波又一次进宫劝她，然后他们就有对唱，最后李艳妃把国事托付给徐杨二家。

这个戏可以说是一个杜撰的戏，在历史上没有这个事。 昭阳是指昭阳宫，汉代，汉成帝宠赵飞燕，为其建昭阳宫。后来赵飞燕成为皇后，昭阳宫成为后宫正宫。从此，昭阳殿便成为宠幸、荣耀与尊贵的象征，在戏曲、小说里成了“正宫”的别名。

扩展资料

《二进宫》是传统京剧《龙凤阁》中的一出，全剧由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出组成。又有同名川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、河北梆子、晋剧、秦腔、豫剧、越调、曲剧等。

《二进宫》中演员行当：李艳妃：正旦；徐延昭：大净；杨波：须生；徐**：旦；杨**：旦；杨公子：小生；赵飞： 武丑。

《二进宫》中须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力。演唱步紧接，声声入彀，非常动听，非具大魄力者不辨。盖音节虽促，而声量仍须暇逸。

参考资料来源：百度百科-二进宫 （戏剧剧目）

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