吹笛子口型技巧_吹笛子的口型是怎样的

口型的训练对初学者来说是最基础的基本功训练，那你知道吹笛子的一些口型技巧吗？下面我整理了吹笛子的口型技巧，供你阅读参考。

吹笛子口型技巧：影响吹笛子口型的要素

吹笛子时所使用的口型叫风门。吹奏时上下唇向两边稍有咧开，像微笑时的样子。嘴唇既不要过分紧张，也不要过松。吹奏前先将嘴对准吹孔，并与吹孔形成直角。

风 门:指上下唇之间的小孔。吹低音时，风门要大，吹高音时，风门要小;吹强音时，风门要大;弱音

由于每一个人天生唇形、唇厚、习惯、牙齿不平突出及后天受损等原因，无法做到书本所说的美观所谓“正确”的口型，其实际每个人的吹奏口型是否正确无法用统一的标准来衡量。那是不是就没法吹了我在以前教学笛箫十几年中，有的学生的确无法做到与书本所讲的口型一样，有时做到了音色反而不好了，那怎么办没法学了吗实践告诉我，没有必要太担心。评价对不对的几个重要因素：1笛箫振动充分2吹奏省气自然 3音色厚实甜美。达到这几点，我认为你的口型就是适合你的’正确‘的口型，最好的口型。不要过于因为口型而纠结。

吹笛子口型技巧：吹笛子姿势

势即姿势。对于笛子的演奏姿势，常常是把它作为一种知识来介绍，而不是把它作为一种需要通过训练才能获得的技能。

如果对姿势的重要性认识不足，一旦形成不良的习惯，再要纠正就是很难的了。俗话说：习笛不难，改笛难。演奏姿势力求自然，放松、合理，并经过一定时间的“摆架子”训练。在获得正确的姿势并且巩固定型后，才可以进行 其它 内容的训练。

教师对学生的演奏姿势一定要认真辅导，细致到位。学生也一定要花大力气去掌握，千万不要疏忽。

演奏姿势要体现自然、合理、符合人体生理特点的原则。

头要正，下巴稍抬起，保持呼吸的畅通。不要耸肩，两肘自然抬起。胸背顺直，不挺不驼。腰竖起，不哈腰。两腿或成稍息状，前四后六;或成平行状，左右各五(指两腿的重心分配)。坐时，不要坐满凳。

嘴角微向两边拉开，呈抿嘴微笑状。上下唇平行，上唇不要包住下唇，不露齿。口腔微微打开，感觉好象含了一点水。舌尖平置轻抵下齿，作“嘘”字发音的口型。

笛身与嘴唇平行，与鼻梁垂直。笛吹口不要向内侧或向外翻。初学者容易犯笛吹口向内倾的毛病，教师要经常给予纠正和提醒。

吹笛的气流与缓急，要随着音域的不同而调整。通常吹低音区时，用缓吹，气流角度稍小;吹中音区时，用平吹，角度适中;吹高音区时用超吹，角度相对大些。而这些，都要用耳朵来辨别控制。

手形，手势是演奏姿势中最重要的部分。

手形要自然、放松。当双手自然放松下垂时，此时的手形是最合适的，手指自然弯曲呈弧形状，所有的指关节都不要塌陷。手掌心函空，虎口不要夹紧。用这样的手形执笛是最符合人体手的自然特点的。

执笛的方向有左右两种，现在逐渐都向右方向执笛。通常，右手执笛时的手势都比较自然合理。而左手执笛时的手势容易出现问题，尤其是左手大拇指的位置不合理，虎口容易出现僵力;还有左右指根关节塌陷，左手好象挂在笛子上等等问题。其实，观察一下右手，左手向右手学，这个问题还是好解决的。

按孔要严密，用指肚或指端按孔，只要不漏气都是可以的。吹大笛和吹小笛时，手势和按孔 方法 都应该随机调整。

演奏的姿势除了外形要求外，还需有内在的精神要求。一拿起笛子，应该马上投入到演奏的状态中去，全神贯注，一触即发。那种只有外表的形态，缺乏演奏的精神状态，还称不上是完美的演奏姿势。

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吹笛子的口型方法视频 学会吹笛子的方法

1、如何吹响，口型怎么对上去

唇的伸缩变化，是面部肌肉总体收放的结果。面部肌肉通过嘴角与唇发生联系。因此，吹奏时口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，双唇只需适当收缩并有所支持。若将主要力量集中于唇上，不可避免地将使唇缝变窄，呼出的气流不可能充实、丰满。

吹笛一般要求口劲适中，两边嘴角力量均衡。两边嘴角微向后收(像微笑时一样)，贴住牙床，利用嘴角适当收缩的力量，控双唇向两侧伸展后移。

2、舌是一种由纵横交错的肌肉组成的综合体。它在口腔内的不同运动方式，对笛音产生多方面的影响。特别对呼气起着“开关”的作用。

演奏一些简单的自己会唱的歌，找到相对应的谱子，掌握如何换气，暂停渐隙。初学还是把7个音阶反复练习达到指如何灵活自如再吹具体的歌就可以感觉了。

学会吹笛子的技巧

先要了解笛子的结构，竹笛是由一根竹管做成。在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

要吹走笛子，先要练好握笛姿势。

笛子的笛膜也很重要，可以按照下图的顺序贴笛膜。

指法的练习很重要，需要把每个音的指法都记牢。

口型需要标准一些。吹奏时口型肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，双唇只需适当收缩并有所支持。这样才能使呼出的气流充实、丰满。

然后找一些基础的谱子自己多多练习。

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要认识笛子：笛子正方从左向右数一共有十一个孔，其中左数第一个为吹孔，第二个为笛膜孔，最后三个孔为出音孔。

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这里要特别介绍一下笛膜孔，这个孔用笛膜贴住，这样才能使笛子发音，贴笛膜前先把这个孔清理干净，在孔的周围涂上阿胶和白芨，然后贴上煎好的笛膜即可。

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要学会吹笛子的正确姿势：吹笛子要有正确的姿势，不然会妨碍气息的通畅，影响吹奏效果，吹笛子可以站着吹也可以坐着吹，站着吹时，两脚自然分开，成八字形，两腿放松但不要弯曲，不论站着或坐着吹笛子，两眼都要向前平视，胸部自然挺起，不要挺小腹，两肩不要向上耸，这样既便于呼吸，又保持肺部的正常活动和健康。

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要熟练掌握手持笛子的姿势：拿笛子时两手臂自然抬起，右手无名指闭第一孔，中指闭第二孔，食指闭第三孔，左手反向依次闭剩下几孔，按孔时用手指第一节的指肚按上去，在按孔时必须用手指将发音孔按严，否则容易漏气、吹不响或发音不准，两手的拇指拖住笛子的下方，小指紧靠着笛身，不使笛子摆动，同时要照顾到按“发音孔”的六个手指能自由灵活的运动。

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熟悉掌握吹响笛子的方法：笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开，像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角向中间收，呈椭圆形，上唇稍微靠前，轻轻靠在下唇正中约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

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吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度：一般是嘴唇和吹孔成九十度直角，尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子，从而找到最好的方法和音色，吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系，同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

你好，很高兴回答你的问题。

笛子的六个孔加上全按的筒音，一共可以发出自然音节中的音 do、re、mi、fa、sol、la、ti 七个音。运用不同的指法可以吹奏出

A、C、D、E、G等不同调的曲子，由于调子的不同1234567的指法也不一样（或者说，不同的指法所产生的调也不同）。

请详见下图：

希望能够帮到你！

口型主要是控制气流，xxbb1154认为初学者吹奏时一定要注意“风门”、“口风”、“口劲”三方面因素。

1、风门：吹奏笛子时，双唇中央气流通过的空隙称为风门。风门再吹奏时随笛子音区的高低而发生变化。低音区因气流较缓而稍放大风门；高音区因气流较急而稍缩小风门。

2、口风：吹奏笛子时，经过“风门”出来的气息称为“口风”。“口风”在笛子吹奏的高、中、低音区变化与强弱变化时，要求控制其轻、重、缓、急。吹奏高音区和较强音时，要求“口风”较紧且重；吹奏低音区和较弱音时，要求“口风”较缓且轻。

3、口劲：控制“风门”的大小变化和“口风”的轻、重、缓、急时，双唇肌肉、嘴角和面颊肌肉相互配合，反复收放的控制能力称为“口劲”。 初学者要想达到理想的吹奏水平，要保持音高的准确和音色的动听必须下苦工夫来进行控制“口风”、“风门”的练习，使自己的“口劲”首先过关。

再者，马迪强调吹奏时的口腔必须打开到最大的状态，像含着东西在吹，这样有利于控制口型和气息。

基于你的问题，xxbb1154推断有四个可能的原因：

笛膜太松，笛膜太松吹起来比较困难，尤其是对于初学者来说。

手指没按严，可能存在漏气。你试着手指全打开看能否吹响，若能吹响说明是手指的原因。

口型，口劲。口型有点小问题也不会吹不响，可能是你的气流角度问题，大致与水平保持40°左右，口风不要太散，集中点，边吹边转动笛子，能吹响的那个角度便是对的。

笛子本身的问题。这个可能性很小，还是从自己身上找问题！

若合适就请采纳答案，还有不明白的发邮件来duolaimi_123@126com 只限楼主本人！

1、唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响笔套一样。

3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。

4、吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。

5、要对着镜子常练，休会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。

一、新手吹响笛子方法：

1、吹笛要讲究姿势，这不仅仅是演奏形象问题，更重要的是为了适应演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好地表现音乐内容。嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔 吹气。

2、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。

3、要对着镜子常练，休会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。

二、吹笛一般要求口劲适中，两边嘴角力量均衡。风门要位于唇中央，呈椭圆形，大小适中，与笛子吹孔相适应。风门切忌窄长，窄长时，气流难于集中饱满，还会从吹孔两侧漏气，发出“哺哺”声。上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微靠前。要使风门向前（稍下)开放。切忌一唇过于靠前，一唇过于靠后。若上唇过于靠前，气流向下，发音闷暗；下唇过于靠前，气流向上，不入吹孔，不出笛音。

三、笛子采用的竹子在阴干以后基本上要经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序。笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制作者的名称。

竹笛由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。

笛身 由一根竹管做成，里面去节中空成内膛。

笛塞 用软木材制成的塞子，装在吹孔上端管内一定的深度里。

笛膜 一般是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块使用。经过气流振动笛膜，便能发出清脆、明亮的声音。

笛孔分为吹孔、膜孔、音孔。

海底 又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛，它阻止气流向上，使口风向下流动，集中发音。

缠丝 使用丝弦，缠于笛身外面，共有21道至24 道，起保护笛身以免炸裂的作用。

飘穗 系于助音孔上的装饰品，通常用丝带编成。

镶口 通常在笛身左端(或两端)镶以牛骨或象牙，称为镶口。

四、制笛材料

制作竹笛的材质有很多种，其中竹子的种类就分很多，像蕲竹、苦竹、紫竹、白竹、湘妃竹等。而其他材质的笛子也有很多，像红木、檀木、象牙、蛇纹玉、银、树脂合成材料，铜铁等材质。

五、笛孔

笛子上面开有若干小孔。常见的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔(1个)、膜孔(1个)、音孔(6个)，笛子背面的后出音孔(2个)、 前出音孔(2个，又名筒音)。

吹孔 是笛身左端第一个孔。笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使管内空气柱受振动而产生的。

膜孔 是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那种独特的音色。音孔 (按指孔)共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。

基音孔 可用来调音，起着划定笛子最低音范围的作用。

助音孔 在基音孔下端的两个孔，可用来调高音，起着美化音色、增大音量的作用，也可系飘穗之用。

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1、中国笛子历史悠久，可以追溯到新石器时代。那时先辈们点燃篝火，架起猎物，围绕捕获的猎物边进食边欢腾歌舞，并且利用飞禽胫骨钻孔吹之(用其声音诱捕猎物和传递信号)，也就诞生了出土于我国最古老的乐器--骨笛。

2、1977年浙江余姚河姆渡出土了骨哨、骨笛，距今约7000年。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛(用鸟禽肢骨制成)，根据测定距今已有8000余年历史。

3、音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，有些音孔旁还加打了小孔，与现代中国音调完全一致，1987年河南省舞阳县贾湖遗址出土了7孔贾湖骨笛(距今约9000年)，是世界最早的可吹奏乐器。

4、黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载:"黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣"，以竹为材料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆;二者竹便于加工。秦汉时期已有了七孔竹笛，并发明了两头笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。

5、1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，而湖南长沙马王堆三号汉墓出土的两只笛，吹孔平面与按音孔平面相交约为90度的夹角，这与曾侯已墓笛(篪)的吹孔位置极其相似。在时间上，两者相隔几百年;在空间上，湖南长沙和湖北随县相距数百里之遥，而吹孔位置几乎-致，由此可见先秦到汉初横吹笛或篪的普遍形制。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与现代的笛已十分相像。

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