戏曲"珍珠衫"是什么情节

戏曲"珍珠衫"是什么情节？

《珍珠衫》故事源自《今古奇观》，内容是明代东阳县商人蒋兴哥出外经商，其妻王三巧受骗失身于商人陈商，后被蒋发觉乃将三巧休回娘家。三巧改嫁知县吴杰，在合浦县任所，闻悉前夫遭遇人命官司，乃假称蒋为自己的胞兄向知县求情。蒋被开脱获释，在内室与三巧重逢，暴露出前情。知县念其夫妻情深，允其破镜重圆。

1、石像

[shí xiàng]

石雕的人像。《南史·阮孝绪传》：“末年蔬食断酒，其恒供养石像先有损坏，心欲补之，罄心敬礼，经一昼夜忽然完复。”《法苑珠林》卷二十：“宋 世所获二石像，立高七尺，铭其背上，一名 维卫佛，二名 迦叶佛，莫识年代而字分明

2、龙光瑞像

[lóng guāng ruì xiàng]

古 天竺 佛像名。鸠摩罗琰 自古 天竺 负至 龟兹，龟兹 王以妹妻之，后生 鸠摩罗什，罗什 博读大小乘经论。后秦 主 姚兴 弘始 三年入 长安，携像来。晋 末 安帝 义熙 十三年，刘裕 破 后秦 入 长安，躬迎此像还于 江 左，止 龙光寺，故称龙光瑞像。参阁《资持记下三·释僧像》。

3、脾脏显像

[pí zāng xiǎn xiàng]

脾肿大原因较多，一般可分为5类：即炎症性、充血性、增生性、浸润性、囊肿或肿瘤。脾肿大常伴有贫血、白细胞减少、血小板减少或其他一些血液异常。

4、百像图

[bǎi xiàng tú]

专供画像者临摹的各种人物头像图册。《二十年目睹之怪现状》第七九回：“若是早几天，倒还可以找了《百像图》，赶追一个。”张友鹤 校注：“《百像图》，各种人物的画像，是专供画影像临摹的一种范本。”

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文化传播又称文化扩散。指人类文化由文化源地向外辐射传播或由一个社会群体向另一群体的散布过程。可分为直接传播和间接传播。前者通常由具备文化的人们通过商队、军队等途径直接传播某种精神或物质方面的文化内容，如新的农艺技术和发明创造等。后者表现出一种比较复杂的文化扩散营力，主要指某一社会群体借用外来文化特征中的原理，进行文明创造活动的一种刺激传播，如欧洲最终发明瓷器是在知道中国瓷器大约200年之后。

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文化散布过程取决于文化的实用价值、难易程度，文明声望、时代适应性和抗逆性等多种因素。实际上传播媒介的特征或身份往往决定传播文化的特征，如17世纪意大利传教士对中国当时园林建筑艺术和宗教文化特征，起了一定程度的刺激传播作用。由于文化源地、文化传播方式和路径以及影响扩散因素的复杂性，因此探讨某种文化特征的起源是文化地理研究的一个难点。

参考资料：

迟金声先生，京剧界当今元老级的专家、资深导演、有名京剧导演、马连良亲传弟子、有名京剧表演艺术家、导演艺术家、京剧马派传人、京剧名家、马派名家、老艺术家。

像他当时九十六岁，他言九十五也行、九十六也行，他是从多大开始接触咱们这个梨园行，他迟金声他是一九二二年生人，他们可算是梨园世家，在他上七代八代，就是过去这个十三绝都知道十三绝，实际上有两个十三绝，一个是呢这个现在我们看到的这个十三绝，另一个十三绝呢是昆弋十三绝，昆腔跟弋阳腔和高腔，他们上辈啊叫迟财官，是十三绝当中的唱武生的一绝，他没入过科班，他是从这个九岁就学戏，他的开蒙老师是曹连孝先生，到十一岁就演戏，在演戏了后来演戏了就是演一些娃娃生，这个娃娃生呢，这个娃娃生是他跟着尚小云先生，老生是王凤卿先生跟这个石辉宝先生，跟它们唱过教子的小孩，二堂舍子的沉香，这些都是娃娃生。后来在这个解放以前了，班社很多，都是私营班社，没有固定的什么班社，那么，他和曹连孝先生学戏呢，首先是学一些唱功戏小孩么，后来就慢慢的逐渐教他一些做工戏，因为曹连孝先生和他们老师马连良先生都是连字的，富连成的。曹连孝先生和马老师演过老生，迟金声他就是进入这个学习马派的和他这个曹连孝先生教他一些做工戏很有关系。他的一个好朋友，一块儿学习的叫言少朋，他们两个一块儿学习、互相，那都在看戏马老师有戏他们每场必到在北京。天津演出也去，那时天津演出中国大戏院么，一期是十三天，那么后来基本就是学习了马派艺术。

他拜师比较晚，可是他到老师家里去呢那很早十几岁，那会儿还在哪儿住，还在那个兴隆街里头木场胡同，那个什么的，在那儿住，听老师讲熬夜，所以呢他和这个马老师打上辈就有接触，因为他父亲也是梨园行的，所以跟马先生不是不认识，老早就迟金声他十几岁就去，他又跟马崇仁一块儿练功，所以对马派艺术呢学习的比较精心吧，这从正面打进去不是这么简单的，戏呀戏，得有故事情节是不是，那么就研究怎么办，改剧本一次两次，改了有三四次，彩排、不成，一直到六五年的春年这个剧本排出来才基本的可以了、像一出戏了。这个新四军它进入这个沙家浜里头想消灭胡传魁，那时候还是敌伪的势力占据江南一带的、日本人，行军只能在夜里行军，所以就研究奔袭(西)那场戏，奔袭是夜行军在夜里有唱有舞，今天看来很简单，但是你怎么研究出来新四军夜行军去进入沙家浜消灭反动派，当时也费了很大脑筋，就是那时候是编剧和导演都是一个设计组，另外后头又开打，又加上**过墙，还得利用京戏固有的武打的特长，你必须武打，虽然是不用这个刀枪了是这个，你还得有京戏特有的这个武打的特点，这是什么也是这个所谓四人帮吧消灭之后，北京京剧团就跟北京市的那几个剧团呢合起来改为北京京剧院，改为北京京剧院他第一个排的戏就是巜三打陶三春》，吴祖光写的本，因为过去吴祖光的戏话剧什么的他都看了不少，他是做导演之前呢就喜欢看戏，喜欢看地方戏话剧都喜欢看，这个戏在北京当年演了二百场，那时最特殊的，得了奖，王玉珍同志对于这出戏来说她的声望扩大呀，对这出戏还是很有点。这是个喜剧，因为这个十年动乱之后啊，他们是一个京剧院了，一个编剧组导演都在那，他们就说他们那头头张海青，老迟你排出戏吧，他就想，他说现在观众啊，想要看你的戏啊是喜剧，他因为在这十年里头啊，都是真刀真枪阶级斗争什么啊，想看点儿轻松轻松的，五个剧本里头他一看，他说我排这出戏吧，这是个喜剧，果然他这个思维的判断还是对的，那是八二年吧，那就是六十，后来其他戏他也排了不了，但是据他影响最大的排戏一个《沙家浜》、一个《三打陶三春》，这比较影响最大。

那后来参加了中国京剧音配像，这银杯奖一干就是十年，十多年。这个音配像的同时啊搞的这个像音像，要说搞像音像他最早。咱们在小礼堂头一个戏《西厢记》，《西厢记》排了几次，排了很多次，像《西厢记》、《秦香莲》。武戏呢，《金钱豹》、《长坂坡》、《英雄义》。那时候这些武戏、那时候那边立军岁数也好，乘(趁)着岁数好把这个武戏都做了，你要搁个现在不见得有那时候好。它这个武戏说岁数好，不是主演岁数好，那一堂人岁数都好，缺一个东西，这一套不是一个主演在三十边上么，不是，主要那些群众演员都是那个岁数都差不多，所以主演没在台上，其他的翻筋斗的那些都好，金钱豹那个猴什么的都挺好的，现在那一批带子还是不错的。这个算起来两千年、两千零一年，那就北京有录制音配像、天津搞像音像，那么合着天津像音像让他去了你看了音配像没他的名，他上天津去了，搞了是十几年吧，那么现在呢在家里待着没事还在整理整理剧本，现在就是这个中国京剧艺术基金会这一上面文化部，这头是王玉珍，上海马博敏，他们让他继续在搞，现在他在搞这个《广泰庄》，徐达，这也是老祖马连良的戏，不过把它整理整理将来朱强演吧。是不是他们在抢救传统技艺，对就那个，反正现在在家里呢还写点东西吧。电视录像是从什么时候开始的，这很难说，要说第一部**就是谭鑫培的《定军山》，在北京琉璃厂，有一个地方、在那儿拍的。陆陆续续以京剧来说，拍**也拍了一些总是不多，像马连良、这个裘盛戎、张君秋拍的**拍的这个《秦香莲》丶《铡美案》，还有一个《群英会 借东风》，马、谭、裘、袁世海、叶盛兰，这是好像是五七年吧五八年那样，总是很少啊。别人不谈有音又有像么，五八年好像张君秋拍了一个《望江亭》，在上海拍的。他当时学习苦么，那时候也还好，因为他这个干一行爱一行么，还没感觉什么，觉得自己该做这一行，应当做吧。你就拿这音配像来说，很多传统戏失传的传统戏，他跟他爷爷他们两人，现在很多戏连扮像都不知道，你看音配像这他们保证是准确的。他们这个什么时候开始的，这就是李主席提出来的，这个是音配像是这样、这个李瑞环主席呀他老早就想搞，他好像是八五年在天津，就是现在京剧院搞了八出、不太理想，这有一些这到什么时候呢，九四年，九四年开始，这个瑞环主席委托张君秋在北京搞，张君秋找的马崇仁找的他，让他们搞这个。因为他们在北京搞这演员啊，没有准的，这出戏谁合适我们就请谁，这就是和平时他们多看戏和这些都是分不开的，你不看你怎么知道这个好，这就是功在当代利在千秋这八个字。

迟金声，男，京剧老生、导演。出身于梨园世家，自幼私淑马派，曾搭李万春的永春社，二十世纪六十年代拜马连良为师，研习马派艺术。退休前曾是北京京剧院的一级导演，导演过《三打陶三春》、《沙家浜》等剧。为京剧音配像的导演工作做出了重要贡献。

《三打陶三春》、《沙家浜》、《跳加官》（魏以刚，窦骞）《女起解》（王艳，朱锦华）

《群英会·借东风》

"这戏就光在小时候听说过，还真没见过。"在北京戏校排演场后台，化妆师一边为年已八旬的京剧艺术家、音配像导演迟金声老人试服装，一边念叨着。迟金声将为这出绝迹舞台半个世纪的老戏《三字经》配像。特地赶来观看的张学津则说道："要不会《三字经》根本听不懂这出戏。"

为配像，迟金声特为仔细刮干净脸，中午还稍微眯了一会儿，下午早早就到了后台，检查字牌子做得怎样、"道包"包得对不对、"黑三"烫软了没有，还要辅导一下其他演员。当配演骑都尉温韬的丑角演员郎石林走进化妆室来请教时，迟金声叮嘱道："这个角色是两门抱，别像演魏虎那么糊涂。"化妆师本想给迟金声粘眼袋，可一吊眉子眼袋便消失了，老先生风趣地说："我的肉皮儿不松，因为自打年轻时就没胖过。"

虽然迟金声是音配像的导演，台下除了马崇仁外都是他的学生辈，可一上台演戏便非常尊重执行导演，只要执行导演让"再来一遍"，绝对没二话。他与马增寿演进府门时的一个小圆场，一连走了许多遍才通过，可老先生始终无丝毫不耐烦。

有。一是要明白开展贷款“双录”的目的。

贷款“双录”的目的一方面是要规范银行工作人员行为，提升银行内控合规建设水平，另一重要方面是要维护消费者权益，就是说贷款客户可以以此作为凭据来维权。我们面对的广大客户是形形色色的，如果客户从“双录”中找到（不排除提前预设）漏洞来维权，银行会很被动，严重的会使银行债权无法实现，如借口当事人不能到现场而导致借款人配偶无双录、担保人无双录，或双方对话含糊其辞等，都可能导致合同无效。

二是要明白告知义务的作用。

我行贷款“双录”标准话术中第一句就是“您好，我是支行客户经理，现对您办理贷款业务的面谈面签环节进行全程录音、录像”。个别客户经理认为这一句没什么用处，有时会省略，特别是农贷客户经理在集中放贷期间要重复N遍，很烦！其实这个是要在“双录”中体现我们是征得客户同意才开展录音录像的，不是偷拍的、不是强制拍的……其他还有类似的告知义务都是不能省略的。就如每盒烟侧面都写着“吸烟有害健康”一样，人人都知道吸烟有害健康，但是还得写，据说烟盒上没写这句话前曾有过诉讼案例，烟草公司因未尽到告知义务败诉了。

三是要明白规范录制的重要性。

在“ 双录” 过程中，要确保客户经理与客户“双参与”，与客户提问对答“双明白”、语言交流“双清晰”、图像音像“双同步”。在此要特别提出与客户提问对答“双明白”、语言交流“双清晰”这两项的重要性，如有的客户对“还款来源”这个词不甚明白，当客户经理问到“你的还款来源是什么？”客户没听懂，坐在那儿不说话，客户经理提示“种地收入”，客户跟着说“种地收入”，这样做有诱导客户的嫌疑，其他类似“诱导”的情形还有，失去了双录的作用。而有的客户经理就问的很明白，及时换一种说法让客户听得懂，让客户自己组织语言回答问题，遇到客户声音低，客户经理会及时提醒“声音高点儿，重说一遍”，遇到说话含糊不清的，客户经理会反复确认，真正做到“双明白”、“双清晰”。

所有我们认为的小事，在贷款“双录”操作流程中都是大事，尤其是关键节点，一点也不能少，一点也不能含糊，运用好贷款“双录”，是对银行及每位客户经理最大的保护。

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