给一篇介绍中国古代漆器的文章

中国漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。所谓漆器，就是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色彩，光彩照人。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。漆器的制作工艺相当复杂，首先须制作胎体。胎为木制，偶尔也用陶瓷、铜或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎体完成，漆器艺人运用多种技法对表面进行装饰。漆器的主要特点是可以抛光到可与瓷器媲美。漆层在潮湿条件下干燥，固化后非常坚硬，有耐酸、耐碱、耐磨的特性。像陶瓷、丝绸一样，中国漆器是民族文化的瑰宝。

春秋战国是古代漆器取得巨大成就的时期。该时期的漆器不仅数量多、分布地域广，而且进入了饮食器、日用器具、家具、乐器、兵器、交通工具等领域，并形成了中原、楚国、巴蜀三大漆器产地。漆器也由商周的朱红色；黑色，演进到战国的红、黄、绿、蓝、白、金等多种色彩。色漆的调剂使用是生漆工艺的一大进步。

漆器是指用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。汉代漆器是我国古代比较有名的漆器，汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致，是珍贵的器物。今天我们就一起去欣赏汉代漆器吧。

可以说汉代漆器的种类和品种非常多，而在这么多的种类和品种中，汉代漆器以饮食漆器为最受人们的推崇。另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆 壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。

汉代漆器一直以制作精巧，花纹优美而受到人们的喜欢，尤其是其饮食漆器为之最，古有《盐铁论·散不足》就说到“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。可见汉代漆器的作用了吧。据新莽时期的漆盘铭文，当时长乐宫中所用漆器，仅漆盘一种，即达数千件之多。作为饮食器皿，漆器比青铜器更具优越性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。

漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。可以说是我国创造的宝贝，漆器以其轻巧方便华丽而受到人们的喜爱，在汉代贵族豪门生活用具中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。

小编说了这么多汉代漆器很多人肯定也不会有多大感觉，我们来说点实际一点的吧，大家知道吗长沙是出土战国漆器的重要地区额，在战国、秦汉以来，它一直是南方文化的重镇，因此出现楚汉墓葬群是很自然的事，前后不断出土了许多汉代的精美漆器。

特别是在 1972年湖南长沙马王堆出土了西汉时期的大批漆器，出土是光泽鉴人完好如新，在汉代文化史上，是个重大的发现。马王堆一号西汉墓就出土了184件。在我 国出土的同时期的漆器中，这是数量最大保存最好的一批，为研究汉代漆器工艺提供了极其丰富的资料。

中国古代漆器成型的常见方法为罩漆和描漆。

1、罩漆。

罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法归人“罩明门”。

2、描漆。

描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描漆和描油等。

描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。

漆器的制作步骤：

1、制胎：漆器胎通常以两种形式使用：木制轮胎和开箱即用的轮胎。要制作木器漆，我们需要选择尺寸优良，不变形的优质木材，以榫眼接缝的，无缝木制轮胎。

2、采漆：犀牛工艺使用两个以上的天然漆(天然漆是指从漆树上雕刻而成的漆，也称为生漆，国漆)。在某些车身上有规则的和层叠的层。

3、髹漆：每件选犀牛漆器上都涂有黑色和红色两种颜色的漆，至少要涂5层红色和5层黑色，每个颜色层必须涂几次遍及遍及覆盖下面的颜色。每一层的厚度必须为相同。每个涂层必须在恒温恒湿的地面上氧化24小时。经过超过一百天一百次的上漆后，需要达到漆器的厚度。

4、描绘：图案是着色犀牛技艺的外表精美图案，然后用刀雕刻。由于切削刃是透明的，因此漆面图案的层大部分由实际的漩涡状和自由流动的莫尔条纹钩组成。

制作工艺自战国时期铁工具应用于制作漆器之后，漆器工艺得到了迅速的发展。湖北省出土的大量楚秦汉漆器，从胎骨和制作工艺的发展变化分析，都说明这一时期的漆器工艺有较大的发展。（一） 胎骨目前湖北春秋时期楚墓出土的漆器，胎骨只有厚木胎一种。战国时期楚墓发现的漆器，胎骨仍以木胎为主，但根据时代早晚不同胎骨也有一些变化：早期的厚木胎较多，还有少量的皮胎、铜胎和竹胎；中期厚木胎略有减少，而薄木胎和竹胎增多，并有陶胎、铜胎、夹纻胎、皮胎和骨角胎等，望山1号墓的漆削鞘是已见到的第一件夹纻胎漆器；晚期仍以厚木胎为主，但胎壁较春秋时期的薄，薄木胎与夹纻胎的数量又略有增多。根据我国历史上第一部手工业专着《考工记》记载，战国时期对于各种器物的制作非常考究其用料比例及选材，这里以漆兵器为例略作说明。《考工记》记有弓人为弓，取六材，必以其时，六材既聚，巧者和之。干也者，以为远也；角也者，以为疾也；筋也者，以为固也；漆也者，以为受霜露也。注云：取干以冬，取角以秋，丝漆以夏，筋胶未闻。并对弓之长短也作了明确的规定。在《庐人为庐器》中，关于戈、矛、殳、戟的 积竹柲等的制作，也有详细的记载。在《矢人为矢》中，对矢杆的制作，也有严格的规定。所以，大批漆器才能深埋于地下2000多年至今不朽，望山1号墓的两件木剑和2号墓的四件漆瑟弦柱等才能自然脱水后仍不变形。秦代小型墓出土的漆器，胎骨也是以木胎为主，并有少量的铜胎和竹胎等。其中木胎又有厚薄之分，厚木胎相对地减少，薄木胎和竹胎相应地增多了。在一些铜容器的内外，也涂有红漆或黑漆。当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。西汉时期漆器的胎骨与选材等方面，基本上与战国、秦代的情况相同，但也有一些变化，厚木胎明显地减少，薄木胎显着地增加。夹纻胎在一些中型墓出土的漆器中，占有较大的比例。在江陵、云梦、枝江、光化等地西汉墓出土的有些陶器，里表均涂漆，这种陶胎漆器数量的增多，反映了当时漆器在日常生活中应用的范围更加广泛。（二）制法春秋时期的楚国漆器，厚木胎的制作工艺，因器皿造型的不同，而采用研制与挖制等相应的制作方法。其中有些为整木制作，有些是分别制作构件再以榫卯相接合。木胎制作后，先涂漆，再彩绘各种花纹图案。战国时期的楚国漆器，随着品种和数量的剧增，制作工艺也有较大的发展，已能根据质料与器形之不同而采取相应的制作方法。竹胎漆器中的彩漆竹笥、扇、席等，系编织而成；竹弓等是以斫制为主制成的；竹筒等则是以锯制为主制作的。木胎的制法主要有斫制、挖制和雕刻三种，一般是以某种制法为主，辅以其它方法而制成的。例如几、弓、戈矛杆和剑鞘等，以斫制为主；耳杯、剑椟、酒具盒、扁圆盒等，以挖制方法为主；卧鹿、虎座飞乌、虎座鸟架鼓的鼓座等，则以雕刻方法为主。还有些漆器是分别制作构件，然后用榫卯接合（如豆、案、几等），或者粘合而成（如模、剑鞘等）。木胎制作后，先涂漆，然后用彩漆或其它颜料描绘各种优美的花纹图案。战国早中期的楚国漆器，有的与金工结合，即在木胎上配以铜环、足和铺首等构件，然后涂漆与描绘花纹；晚期的漆器，出现了铜扣器的新工艺。值得特别提出的是，曾侯乙墓外棺系铜框架里嵌厚木板构成，是我国迄今所见年代最早、结构最复杂、器形最大、体量最重，并与金工结合的一件特大型漆器。秦代漆器基本上继承了战国时期楚国漆器的制作方法，即木胎以斫制、挖制和雕刻等方法为主，竹胎采用锯制与编织等制法，战国晚期出现的铜扣器新工艺得到进一步推广。当然，随着时间的推移，秦代漆器的制作工艺也有进一步发展。主要表现有两个方面：一是木胎的制作出现了卷制的新工艺，例如漆樽、卮、圆奁和椭圆奁等，器壁与盖壁都是用薄木胎卷制，再与厚木胎的器底与盖相粘合而成；二是扣器不仅广泛使用青铜制作的箍、环、铺首衔环和蹄足等构件，而且还出现银箍构件。在内容丰富的睡虎地秦简中，还有关于漆园生产、天然漆原料运输和管理，以及各类器物生产标准化等方面的严格制度的记载，这些制度的出现，是促进秦代漆器生产发展的一个重要原因。在这些木胎漆器上，有许多针刻与漆书的文字和符号，这是木胎制成涂漆以后才刻划与书写的（21）。其中作坊的标志有路里、 宦里、宦里口、钱里大女子、赵里口、安里皇、女里等；物勒工名的标志有文、介、但、忠、李、中、士五咸、士五军、士五皆、小男子左、小女子、大女子妴等。还有许多烙印的文字和符号，也是木胎制成后烙上的戳记，其中不少漆器上有 告（即造）、包、素、上等烙印文字，应是素工、包工、上工和造工等工匠在制作漆器时所烙上的戳记，它反映了秦代漆器制作有着多道工序，并且存在着物勒工名的产品责任制。在云梦睡虎地秦墓出土的漆器上，有100多处烙印了咸市、咸亭、许市、市和亭等文字，它是秦都咸阳和河南许昌等地市亭所生产的漆器产品的标志。在千里之外的湖北云梦发现这些地方的漆器产品，说明当时漆器生产的商品性质是很强的。西汉漆器，在继承秦代漆器的制作方法的基础上又有所发展。其工艺的新发展，主要有三点：一是战国时期和秦代的木胎漆器上所采用的雕刻方法，至西汉时期已极罕见，而凡是圆形或圆筒状的漆器，一般采用旋制的新工艺，它不仅提高了生产效率，而且使产品更加规整美观；二是西汉初期扣器的器类与数量都较战国与秦代增多了，而且至汉武帝时期还出现了镶嵌精巧的银片纹样作为漆器上的装饰，这是唐代平脱工艺的前身；三是漆器上的装饰纹样，出现了针刺纹（锥画）、填充金粉的戗金技法和暗纹的新工艺。上面的素、包、上、造，及饱、草等烙印文字，也是素工、包工、上工和造工在制作时所烙上的戳印，反映了西汉前期漆器的制作也有多道工序与物勒工名的产品责任制。在一些漆器上还发现了成市、郑亭、市府、中乡、北市等烙印文字，这是四川成都与河南新郑等地市府生产的漆器产品的标志。还有许多针刻文字与符号，其中作坊的标志有宦里大女子、千金里、口里口、门里等；物勒工名的标志有章、东、朱、李、杜、任等。

汉代漆器的实物很多，出土地点遍及全国各地。除湖北江陵、湖南长沙外，山东文登，河北怀安，江苏扬州，广东广州，贵州清镇，四川成都、甘肃兰州、陕西西安，甚至新疆等边远省份都有出土，反映出汉代漆器生产的盛况，也说明漆器在当时现实生活中的重要性。汉代漆器的品种，比战国丰富，明显地增加了大件器物，如漆鼎、漆壶、漆钫等，这表明漆器在更大的范围内取代了铜器。在以上出土地点中，以1972年发掘的湖南长沙马王堆西汉墓出土的漆器最有代表性。其中一号墓出土漆器184件，三号墓出土漆器316件，共计有500余件。而且制作精美，品种齐全。有耳杯、把杯、匙、勺、盘、案等成套饮食器具，还有鼎，壶、钫等大件漆器，以及奁、盒、匣、箱等日用器具。长沙马王堆西汉墓的发掘，为我国古代漆器工艺增添了一批珍贵的资料。

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