明月本无价，高山皆有情，人虽未亲至，问候寄真心什么意思

原意：明月本来就是不能用价值来衡量的，高山都是带着情谊的。我人虽然没有亲自到来，但是我的问候之中却含|着一片真心。

暗含之意：我不能前来与你相聚，但是我把情感寄托给明月与高山，希望它们能把我的心意传递。

意思是：清风，明月到处都有，但对俗人来说有钱也买不到，近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里都成了有情事物，对比性强烈。

出自——梁章钜编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。说明作者对于所处的环境非常高兴，从而赋予身边的山山水水以感情。

沧浪亭在苏州城南，它是以亭命名的园林。初为五代吴越广陵王钱元璙的花园，以后逐渐荒废。沧浪亭的成名，始于北宋庆历四年(1044年)诗人苏舜钦在园内建亭。

扩展资料

宋代名园沧浪亭的美在于借景，通过内外两道长廊，集园内古典建筑、红花绿树、碧水青山等自然景色融一体。沧浪亭石柱上的联语道出其中情趣： 清风明月本无价； 近水遥山皆有情。

此联更是一幅高超的集引联，上联取自于欧阳修的《沧浪亭》，下联取自于苏舜钦的《过苏州》，经大师契合，相映成辉。 清风明月这样悠然的自然景色原本就是无价的，可遇而不可求的，眼前的流水与远处的山峦相映成趣，别有情趣。

李煜 清风明月本无价，近山遥水皆有情

清风明月本无价，

近山遥水皆有情。

赏析

宋代名园沧浪亭的美在于借景，通过内外两道长廊，集园内古典建筑、红花绿树、碧水青山等自然景色融一体。沧浪亭石柱上的联语道出其中情趣：

清风明月本无价；

近水遥山皆有情。

此联更是一幅高超的集引联，上联取自于欧阳修的《沧浪亭》，下联取自于苏舜钦的《过苏州》，经大师契合，相映成辉。

清风明月这样悠然的自然景色原本就是无价的，可遇而不可求的，眼前的流水与远处的山峦相映成趣，别有情趣。

描写山或水的古诗句

1、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》

2、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

3、青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。——高珩《春日杂咏》

4、青山霁后云犹在，画出东南四五峰。——郎士元《柏林寺南望》

5、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》

6、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》

7、玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。——王昌龄《从军行七首》

8、洞庭春溜满，平湖锦帆张。——阴铿《渡青草湖》

9、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

10、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

11、昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。——朱熹《活水亭观书有感二首·其二》

12、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

13、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》

14、君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》

15、兽炉沉水烟，翠沼残花片。——张可久《塞鸿秋·春情》

16、初惊河汉落，半洒云天里。——李白《望庐山瀑布水二首》

17、水是眼波横，山是眉峰聚。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》

18、对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。——黄庭坚《醉蓬莱》

19、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》

20、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》

21、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

22、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其一》

23、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》

24、不积小流，无以成江海。——荀子《劝学》

25、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。——白居易《春题湖上》

26、怒涛卷霜雪，天堑无涯。——柳永《望海潮·东南形胜》

27、已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。——李觏《乡思》

28、余霞散成绮，澄江静如练。——谢朓《晚登三山还望京邑》

29、见碧水丹山，黄芦苦竹。——宋江《满江红·喜遇重阳》

30、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——佚名《涉江采芙蓉》

31、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

32、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

33、稻根科斗行如块，田水今年一尺宽。——范成大《夏日田园杂兴》

34、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——杜甫《登楼》

35、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》

36、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

37、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——李贺《李凭箜篌引》

38、万壑树参天，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》

39、旧山松竹老，阻归程。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

40、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

41、江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。——杜甫《曲江二首》

42、江深竹静两三家，多事红花映白花。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》

43、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

44、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

45、莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。——李益《塞下曲》

46、躞蹀御沟上，沟水东西流。——卓文君《白头吟》

47、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

48、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其二》

49、山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》

50、天平山上白云泉，云自无心水自闲。——白居易《白云泉》

51、水急客舟疾，山花拂面香。——李白《秋浦歌十七首》

52、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》

53、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》

54、西登香炉峰，南见瀑布水。——李白《望庐山瀑布水二首》

55、青山遮不住，毕竟东流去。——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

56、江送巴南水，山横塞北云。——王勃《江亭夜月送别二首》

57、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

58、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。——李商隐《霜月》

59、明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》

60、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

61、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。——于谦《石灰吟》

62、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。——佚名《敕勒歌》

63、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。——曾几《三衢道中》

64、世间行乐亦如此，古来万事东流水。——李白《梦游天姥吟留别/别东鲁诸公》

65、空山不见人，但闻人语响。——王维《鹿柴》

66、二分尘土，一分流水。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

67、不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。——佚名《木兰诗/木兰辞》

68、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

69、灵山多秀色，空水共氤氲。——张九龄《湖口望庐山瀑布泉/湖口望庐山瀑布水》

70、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

71、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

72、入云，清流见底。——陶弘景《答谢中书书》

73、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》

74、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。——郑谷《莲叶》

75、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

76、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。——欧阳修《醉翁亭记》

77、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》

78、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

79、山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

80、山从人面起，云傍马头生。——李白《送友人入蜀》

81、青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。——宋方壶《山坡羊·道情》

82、风烟俱净，天山共色。——吴均《与朱元思书》

83、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》

84、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》

85、涛澜汹涌，风云开阖。——苏辙《黄州快哉亭记》

86、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清平调·其一》

87、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

88、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》

89、划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。——苏轼《后赤壁赋》

90、江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

91、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。——陈与义《登岳阳楼》

92、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

93、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

94、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

95、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城/白帝下江陵》

96、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

97、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。——欧阳修《丰乐亭游春·其三》

98、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》

99、又似贾客蜀道间，千铎万磬鸣空山。——牛殳《琵琶行》

100、唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

101、泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭。——白居易《放言五首·其五》

102、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

103、香炉初上日，瀑水喷成虹。——孟浩然《彭蠡湖中望庐山》

104、湖山信是东南美，一望弥千里。——苏轼《虞美人·有美堂赠述古》

105、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

106、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

107、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。——李白《行路难三首》

有关写山写水优美诗句

《鹿柴》王维

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

《春晓》孟浩然

春眠不学晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《鸟鸣涧》王维

人闲桂花落， 夜静春山空。

月出惊山鸟， 时鸣春涧中。

《竹里馆》王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

《宿建德江》孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

《山中》王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

《山居秋瞑》王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

《过故人庄》孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

《饮酒》陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

写水:夜渡湘水 孟浩然

客舟贪利涉，暗里渡湘川。

露气闻芳杜，歌声识采莲。

榜人投岸火，渔子宿潭烟。

行侣时相问，浔阳何处边。

问淮水 白居易

自嗟名利客，扰扰在人间。

何事长淮水，东流亦不闲？

渌水曲 李白

渌水明秋日。

南湖采白苹。

荷花娇欲语。

愁杀荡舟人。

春水 杜甫

三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

哭殷遥

王维 哭殷遥

人生能几何。

毕竟归无形。

念君等为死。

万事伤人情。

慈母未及葬。

一女才十龄。

泱漭(一作诀别)寒郊外。

萧条闻哭声。

浮云为苍茫。

飞鸟不能鸣。

行人何寂寞。

白日(一作日色)自凄清。

忆昔君在时。

问我学无生。

劝君苦不早。

令君无所成。

故人各有赠。

又不及生平(一作平生)。

负尔非一途。

恸哭返柴荆。

题库内容：

只与清风、 明月 为伴。 比喻 不 随便 结交 朋友 。也比喻 清闲 无事。

成语出处： 《南史·谢惠传》：“入吾室者，但有清风；对吾饮者，惟当明月。”

成语例句： 金马玉堂三 学士 ， 清风明月 两闲人。

繁体写法： 清风明月

注音： ㄑㄧㄥ ㄈㄥ ㄇㄧㄥˊ ㄩㄝˋ

清风明月的近义词： 清风朗月 见“ 清风明月 ”。

成语语法： 联合式；作宾语；比喻清闲无事

常用程度： 常用成语

感情色彩： 中性成语

成语结构： 联合式成语

产生年代： 古代成语

英语翻译： be at leisure

这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联,上联系欧阳修句,下联系苏舜钦句,皆沧浪亭本事说明作者对于所处的环境非常高兴,从而赋予身边的山山水水以感情

此联用了反义词“有”对“无”,“皆有情”对“本无价”,含义是,清风明月到处都有,但对俗人来说,有钱也买不到；近水遥山本为无情之物,但在诗人眼里,都成了有情之物,对比强烈说“近水遥山”对“清风明月”工整,是指句中自对工整,即“遥山”对“近水”,“明月”对“清风”十分工整,而且“近水”与“遥山”是反对,更有情趣

作者有两个，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句。这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联。

含义是，清风明月到处都有，但对俗人来说，有钱也买不到；近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里，都成了有情之物，对比强烈。

应为"清风明月本无价,近水遥山皆有情"。

沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近。

出处上联出自欧阳修《沧浪亭》“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”；下联出自苏舜钦《过苏州》“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”

联语集二诗之句为联，不仅叙说了沧浪亭的建亭过程，也写尽了沧浪亭情景交融的风月山水，使人感悟到热爱自然、顺应自然，与自然在情感上亲和的环境养生理念。

注释梁章钜，清文学家。字闳中，一字茝林，晚号退庵，福建长乐人。嘉庆进士，官至江苏巡抚。纵览群书，熟于掌故。喜作笔记小说，也能诗。有《文选旁证》、《制义丛话》、《楹联丛话》、《浪迹丛谈》、《称谓录》、《归田琐记》、《藤花吟馆诗钞》等。沧浪亭：江苏苏州名园之一。原为五代吴越广陵王钱元璙的花园。北宋庆历五年(1045)诗人苏舜钦在园内建沧浪亭，故名。全园结构以假山为中心，建筑物环绕四周，高低起伏，树木苍翠，有山林气象。并利用借景法，将园外的水与园内的山联成一气，扩大园景。在园林设计中独具一格。

鉴赏这是一副巧妙的集句联，上联见欧阳修长诗《沧浪亭》，下联见苏舜钦诗《过苏州》。虽是集句，读起来却是一副佳联，上下契合，天衣无缝。上联，清风明月是无价之宝，意境是那样雅淡、疏朗；下联，远山近水都是有情之物，情韵是那样缠绵、妩媚。使人入得园来，觉得这一草一木、一砖一瓦都分外可亲，满园美景都是无价之宝，真令人留恋难舍。名园对名联，相映成趣。倘若我们略加分析，此联就更加值得玩味。中国的士大夫的审美情趣受佛道的影响很深，崇尚高雅、清淡、闲适的意境。由于中国社会政体的特殊性，中国的知识分子最具对社会政治实体的依附性。儒道两家是中国知识分子的两大精神支柱，达则尊孔孟，积极入世，讲究修、齐、治、平；否则重老庄、消极出世，转向自然，寄情山水。在古典诗歌中，家国之忧与对山林的陶醉是两个基本母题。对政治的消极引来了对审美的积极，换句话说，消极的人生态度恰与积极的审美态度接壤。由此，在文艺作品中士大夫通过移情作用，对大自然的一草一木、一山一石、一水一溪都感到亲切和愉悦，从大自然与秀丽中得到美的享受，当西方文学家把大自然视为恶敌，笔下常指写人与自然力的搏斗，流露出恐惧之意时，中国的文学艺术却在大自然中怡情养性，自得其乐。话说回来，清水、明月这自然之物是特别受文人青睐的，吟水弄月者为高人雅士。如苏轼曾在《前赤壁赋》中说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也。”再看欧阳修《会老堂口号》是“金马玉堂三学士，清风明月两闲人”。文人对山水有情的就更多，如李白《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬亭山”。清风、明月、近水、遥山成了失意文人心灵的避难所，所以这副对联情趣的高雅获得了普遍的赞赏。

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