二胡查尔达斯泛音段怎么拉

自然泛音是用一个手指轻触琴弦拉出来的音

人工泛音是一个手指按紧,另一个手指轻触所拉出来的音

自然泛音没什么好说的,只要手指按准了就好

查尔达斯的人工泛音段比较麻烦,我不是拉二胡的,小提版的泛音段的练习方法基本是:先找准紧按的手指的位置,按住不放,再用四指(查尔达斯的是四度泛音)找位置

找准了以后,用最慢的速度,先把手指放好,然后拉一弓,弓子停下,左手换位置,再拉如此每天循环练习切记泛音不可急,不然会拉出很难听的声音

另外无论是自然泛音还是人工泛音,把弓子放在接近琴码的位置拉,泛音会比较容易出来

以上是我拉小提版查尔达斯的经验,希望对你也有帮助

自然泛音是用一個手指輕觸琴弦拉出來的音 人工泛音是一個手指按緊,另一個手指輕觸所拉出來的音 自然泛音沒什么好說的,只要手指按準了就好 查爾達斯的人工泛音段比較麻煩,我不是拉二胡的,小提版的泛音段的練習方法基本是:先找準緊按的手指的位置,按住不放,再用四指(查爾達斯的是四度泛音)找位置 找準了以后,用最慢的速度,先把手指放好,然后拉一弓,弓子停下,左手換位置,再拉如此每天循環練習切記泛音不可急,不然會拉出很難聽的聲音 另外無論是自然泛音還是人工泛音,把弓子放在接近琴碼的位置拉,泛音會比較容易出來

不是两个，是四个，具体指法如下：

一指实按内弦的中音4，四指浮按内弦的降中音7产生倍高音4的人工泛音；一指实按外弦的中音6，四指浮按外弦的高音2产生倍高音6的人工泛音；一指实按外弦的中音7，四指浮按外弦的高音3产生倍高音7的人工泛音；一指实按内弦的中音2，四指浮按内弦的中音6产生高音6的人工泛音。

够详细的吧，把位你应该能找到。自然泛音应该是可以顺理成章地找到的。

不是二胡问题，是没有掌握拉泛音的要领。分自然泛音和人工泛音。“人工泛音”，拉奏时，手指按弦要虚按，右手运弓中速、匀速行弓就发出了类似口哨的声音。手指按实就出不来泛音，这靠个人的悟性去体验，反复拉慢慢就会体验到。举D调15弦为例，内弦的1/2处为高音1；1/3处为高音5；2/5处为高高音3；1/4处为高音1。只有常练习才行，功到自然成。二胡演奏家朱昌耀演奏的“江南春色”独奏曲中，有一华彩乐句，是从内弦的1/3处滑到4/5处，就产生一连串的泛音。很好听的。人工泛音较难，表述较长。还是先学会“人工泛音”的拉法为好。

自然泛音在琴弦上的位置是由琴码至千斤全弦振动面的“二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一、七分之一、八分之一处，演奏时左指按音位置要精确无误，指尖轻触琴弦，右手控制弓毛擦弦，使琴弦充分地振动。

如果左指按弦力量太大，弓毛擦弦力量过小，则会严重影响泛音的效果，有时甚至会出现混浊的实音，达不到预期的演奏效果。客观上讲，琴弦的振动面越大，振动的越充分，自然泛音就越容易演奏。

人工泛音是利用改变琴弦振动面的方法由食指和小指共同控制演奏的。演奏时食指按弦要重，小指按弦要轻，两个手指要严格保持纯四度或纯五度的关系，这样泛音的效果才会理想。在实际演奏中食指的按弦相当于临时的移动千斤，而小指的按弦才是用来控制泛音位置的，明白了这个道理我们就会理解为什么奏人工泛音时要食指重，小指轻了。

由于二胡没有指板，因此人工泛音宜在上、中把位演奏（琴弦振动面较大），而高把位的人工泛音则效果较差，不宜多用。

扩展资料

琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节码、枫木码。木松节码木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木码软硬适中，发音柔和、噪音少。琴码虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。

为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸码（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要显得 柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹码，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧码，就可使发音变得较有共鸣。

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