秋晚的江上的全诗意思

秋晚的江上

归巢的鸟儿，

尽管是倦了，

还驮著斜阳回去。

双翅一翻，

把斜阳掉在江上；

头白的芦苇，

也妆成一瞬的红颜了。

刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅一翻”、“芦苇妆成红颜了”，是一首典型的微型散文诗。

归鸟何以倦了？鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。一个“驮”字，一方面突出鸟倦的程度，另一方面也是景致的进一步渲染和奇丽的想象。第二行，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。第三行，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。

新诗问世之后，面对多灾多难亦多希望和幻想的时代家邦，二十世纪的中国诗人曾经有过太多的入世济世的政教激情，无暇关注社会现实之外的自然造化，流连景物忘情山水，所以“以境胜”的新诗作品，过去一直很少见到。刘大白写于1923年的这首小诗算是片刻偷闲的一个例外了。归鸟、斜阳、清江、芦苇、向晚等一组五彩斑斓的景象交相辉映，倦态、驮着、翻翅、掉落、妆成等一组动感十足的场景相继登场，这宁静优美的景色，浸透着诗人的瞬间感受，流露出诗人的无比欣悦心情,，如一帧色彩明丽的风光小品，自是可人之境。

现代诗也叫“白话诗”，与古典诗歌相比而言，一般不拘格式和韵律，形式自由，意涵丰富。

作者简介

刘大白（1880—1932），字大白，别号白屋。浙江绍兴人。现代文学史上著名的诗人、学者和文学史家。五四运动前就开始写白话诗，是新诗的倡导者之一。1924年任复旦大学、上海大学教授。

代表作品：《旧梦》《卖布谣》《邮吻》等。

“倦” ：归鸟倦了，这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。鸟倦其实也是人倦。

“驼 ”：一方面是景致的进一步渲染和奇丽的想象，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驼是一种负荷，而驼的又正是太阳，这样看到的就不仅仅是一种景致，而是诗人对生活的体验。

“掉” ：鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写，体现了鸟摆脱重负，追求自由的精神。

“头白”“妆”“红颜 ”，红颜特指女人美丽的容颜。把芦苇拟人化。

读完这首诗歌，看到一系列美景：倦鸟归巢，驮着斜阳，陵江飞度，芦苇被夕阳装扮得格外美丽。

晚秋的江上呈现一副景色迷人的画面：倦鸟归巢，夕阳西下，抖落斜阳，红妆芦苇。

《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边余晖尽染的绚丽美景，带给我们生动的画面和美的感受，表达了作者无比喜悦的心情。

“偷渡”：偷偷通过封锁的水域或地域，文中指夕阳慢慢落山的样子，运用拟人的手法。

《花牛歌》描写了花牛、剪秋罗、草地、白云、太阳等景物。

花牛在草地里自由地坐、走、眠、做梦，白云布满半个天，太阳偷偷落下山去，构成一幅花牛悠闲、自由的生活画面。

《花牛歌》通过描写花牛悠闲惬意的生活，表达了诗人对生活的热爱和对自由的追崇。

修辞方法：反复

反复是根据表达需要，有意让一个句子或词语重复出现的一种修辞手法，运用反复的手法可以强调某种意思，突出某种情感，增强表达效果。

运用：如果觉得某个观点很重要，是贯穿全文的线索，就可以在内容中反复出现某个句子。

可以在几个结构相似的句子中重复使用一个词语，使语言更具有力度和节奏感。

今天在小朋友的课本上读到两首诗歌，认真深入学习。

读刘大白《秋晚的江上》，发挥想象并且按一定的顺序描述诗歌的内容，可以从时间或者空间的顺序来描述。

1、从时间上描述：诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。

2、从空间上描述：“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。诗人原只注意天空中的飞鸟以及照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。最后一句，“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇，这是空间的又一次转换。从飞鸟的双翅到江面，再到芦苇丛中，构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。

总的看，诗人在构思这首诗时，以时间顺序为“经”，以空间顺序为“纬”，写了秋天黄昏的景色。描述时，既可以按时间先后的顺序，也可以按空间顺序。

《秋晚的江上》这首诗描写了鸟儿、斜阳、芦苇等景象，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。

《秋晚的江上》是近代诗人刘大白的作品，写于1923年，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。该诗属于诗人刘大白即兴的抒发。全诗如下：

秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上。头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

重点词汇解析：

斜阳可以译作黄昏前要落山的太阳；头白用拟人的手法，指芦苇顶端已呈白色；红颜特指女人美丽的容颜；芦苇，属于一种高大的禾草，广布潮湿地带，主要用于编制帘子、席子、格子。

《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。

《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。

全诗原文如下：

归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去。

双翅一翻，把斜阳掉在江上；

头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

扩展资料

创作背景：20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。这是当时诗歌的一大特色。

此诗的作者刘大白也正是如此，他虽试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。

“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。

“倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。

“双翅一翻，把斜阳掉在江上”诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。

第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。

“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。

《秋晚的江上》这首诗描绘了江水、鸟儿、斜阳、芦荟这些景象，勾勒出一幅秋天日暮时分的江景图。全诗的视点自上而下，从傍晚的天空落到芦苇丛中，不仅表达了诗人对江边秋景的赞美之情，也寄托了诗人对自由生活的向往。

《秋晚的江上》的全诗

秋晚的江上，

归巢的鸟儿，

尽管是倦了，

还驮着斜阳回去。

双翅一翻，

把斜阳掉在江上;

头白的芦苇，

也妆成一瞬的红颜了。

《秋晚的江上》的赏析

《秋晚的江上》这首诗表达了诗人对自由生活的向往及其对江边秋景的赞美之情。全诗描绘了一幅日暮秋景图。日暮时分，倦鸟归巢，残阳斜照，映红了江边的芦苇。全诗情景交融，视点从日暮的天空落到江边的芦苇丛，构成了秋天黄昏时分的美丽江景。诗歌的末尾通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，使全诗增添了情趣与生气。

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