楷书与行书的异同

楷书与行书的异同,第1张

2、行书:古人云,揩如立(站立)、行如走、草如飞。行书就是在楷书的基础上运笔稍快一些,笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝,笔画与笔画之间连带关系较明显些。就像站立的人(四肢静止不动)开始行走(四肢摆动有呼应)一样。

摘自:凡辰 博客

行书与楷书的比较

行书:

一 起源

1简介:

行书在楷书的基础上产生,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

2起源:行书的起源相传有两种说法:

一、据张怀 《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”由是说而知:“行书”是“正书”转变而成的。

二、据王僧虔《古来能书人名》云:“锺繇书有三体: 一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也。河东卫凯子 ,采张芝法,以凯法参,更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来。相闻者,系指笔札函牍之类。

二 特点

1用笔特点

行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。

在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。

行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的, 只是行书书写时比较舒展,流动。

行书的用笔有以下几个特点:

1点画以露锋入纸的写法居多;

2以欤侧代替平整;

3以简省的笔画代替繁复的点画;

4以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;

5以圆转代替方折;

2结构特点

大小相兼。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。

收放结合。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。

疏密得体。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。

浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓,末字为枯。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。

三 发展

行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出(章)草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外,其次就是“八分楷法”,所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末,行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。 行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。

u 楷书:

一 起源

楷书,又称正楷、楷体、正书或真书,是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方,不像隶书写成扁形。楷书仍是现代汉字手写体的参考标准,也发展出另一种手写体——钢笔字。

其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵盂附)等。

二 特点

1讲究用笔

钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条,不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小,线条粗细变化不大,如果书写时用笔稍不注意,笔画就达不到要求,笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此,必须经过严格训练才能掌握用笔方法。

2笔画分明

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画达到:既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

3结构方整

钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化,但从总体上看仍是整齐工整的。

三 发展

1宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也。

2初期“楷书”,仍残留极少的隶笔,结体略宽,横画长而直画短,在传世的魏晋帖中,如锺繇的《宣示表》(左图)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等,可为代表作。

3东晋以后,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。

4南北朝,因为地域差别,个人习性、书风迥然不同。北书刚强,南书蕴藉,各臻其妙,无分上下,而包世臣与康有为,却极力推崇两朝书,尤重北魏碑体。康氏举十美,以强调魏碑的优点。

5唐代的楷书,亦如唐代国势的兴盛局面,真所谓空前。书体成熟,书家辈出,在楷书方面,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。

1、行书与楷书的差别主要表现在以下两个方面:楷书静行书动,楷书严谨行书散慢。

2、楷书静行书动。楷书的点画按照均衡、平实等基本结字要求摆放,点画本身更要求坚劲,有力度感。从表面上看,楷书的点画是静止的,点画之间的呼应感不如行书那样明显。行书除了要求点画有质感,坚韧遒劲之外,更要求点画之间相互呼应,精神贯注。在欣赏行书的时候,如果我们的眼光顺着一个宇的起始笔画依次运动,就会感受到贯穿于行书点画之间的那种强烈的流动感。这种流动感在书写过程中加以运用,是我们理解行书点画,并在临写和创造过程中赋予行书以生气的前提条件之一。

3、楷书严谨行书散慢。楷书因为必须严格遵守点回的分间布白规律,所以点画的摆放要求非常严格,稍稍挪动位置就成为败笔,就会影响到整个字的形象好坏。行书不但点画摆放自由随意,而且点画形态也干差万别,就像人的面孔。世界上找不到两个完全相同的面孔,也找不到完全相同的行书风格。只是千差万别的行书风格因其气韵特质不同而审美价值不同。好的行书作品,其点圆形质一定符合人类在追求形式感方面的审美要求。

4、楷书:楷书也叫正楷、真书、正书。楷书是一笔一画写出来的,字体方正,每个字大小基本相同,没有连笔,要求用笔起讫必须干净。楷书的主要特点就是,点画齐备:楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩八种。结字方整:虽然严格意义上的方形字极少,但都以方块为其基本字型。章法和谐:章法也称布局。结众画为一字,曰结体;结众字为一体,则为布局。

5、行书:行书笔画随意相连,也叫连笔。行数的特点是连写带拖写出来的,字体不规则,每个字大小不同。更进一步说,行书相对于楷书来讲,笔画夸张,使字的个性特点更明显,而且多数变正为欹侧多姿。

1、书写方式不同:楷书是一笔一画写出来的,字体方正,每个字大小基本相同,没有连笔,要求用笔起讫必须干净;行书的特点是连写带拖写出来的,字体不规则,每个字大小不同。

2、呈现效果不同:从表面上看,楷书的点画是静止的,点画之间的呼应感不如行书那样明显。行书除了要求点画有质感,坚韧遒劲之外,更要求点画之间相互呼应,精神贯注。

楷书,字体名,也叫正楷、真书、正书、小楷。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。这种汉字字体端正,就是现代通行的汉字手写正体字。

行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

这怎么说呢??行书是介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草,也不要求楷书那样端正,行书是介于真草间的一种书体。写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷。

在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝。

行书是楷书的快写,是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,

只是行书书写时比较舒展,流动。

在我眼中楷书和行书的区别就是一个动一个静;一个稍显死板,一个更显灵活;一个横撇竖捺泾渭分明,一个点画之间互相呼应。

如果将楷书和行书来当作人形容的话,那么楷书绝对是一个人的标准照,行书则往往是那些调皮捣蛋的孩子。 楷书就像是我们上小学时被当成三好学生表扬的人,而行书就是那些坐在最后一排经常嘻嘻哈哈的人。楷书写出来的东西,字正方圆一撇一捺都是按照格子来走的,而行书则更加随意更加随着作者的情绪性格而随机走动。如果将楷书和行书当成正在拍照的游客,那么铠叔绝对是按照固定的套路进行摆pose ,而行书就能够根据景区的景物以及当天的心情,更加自然随意的摆姿势。

楷书的特点就是点画都要齐备,一个字该有多少笔画楷书写出来的字就有多少笔画,每一个字都拘束在一格天地里。 一笔一画开始凝聚成一个字。你回想一下小时候写字帖的时光,是不是一般都是写的楷书,你按照临摹的时候一笔一画都要根据模板进行摆放,在写字的时候要求力度,在你心中楷书写出来的每一个字都是静止不动的,因为当你写同一个字的时候,你会觉得你写的第2 个字和第1 个字其实看起来是一样的,意思就是楷书的点和画都是静止的,并且点画之间的呼应感很薄弱。

而行书的笔画相连就更加随意,所以我们也称之为连笔。 因为你在写字的时候往往不用考虑一个字的固定的一撇一捺,有的时候你写快了能够把一撇一捺连在一起写。写行书的特点就是字都是连着的。写出来的字体,并不规则,并且写出来一篇文章,可能每个字的大小都不同形式。就是一个更加叛逆的孩子,笔画夸张但是却具有鲜明的特点。并且行书跟楷书相比点画之间更加呼应,因为每一个字的笔画那几乎都是连贯着的,我们在欣赏行书的时候,会感觉到这是一个连续的美感。

1、用笔上

行书在用笔上有了很大关键性的改变,比方说变楷书的方为圆,并去掉了顿笔。

楷书在用笔上是非常复杂的,除了斜捺之外,起笔和收笔都需要顿笔,尤其是在转折处都需要顿笔。

2、字形上

行书在字形上还借鉴了草书的写法,很多笔画可以简省和替换,这样不仅仅可以提高书写的速度还可以增强表达的元素,起到一种简省笔画,以简代繁的作用。

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。这种汉字字体端正,就是现代通行的汉字手写正体字。

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