写毛笔字对联有什么讲究

对联讲究以下五点：

一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。

对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。

但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。

二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。

三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。

四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。

五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。

六是内容相关。

古人对春联的内容和形式颇有研究。因为春联的格式起源于我国的古典诗词，因而最初的春联要求象律诗一样讲究严格的字句相等与平仄对仗，即上下联的每个字都应要求其声调呈阴阳平仄相对，再配以具有章法技巧的书法墨写，所以古代文人视春联为一种既高深又典雅的艺术创作。

然而对联发展到今天，随着白话文和大众文化的普及，现在人们已不太注重古人所奉行的那种严格的律诗般的字句对仗原则，但一副象样的对联至少应在选字用词上讲求对等，即字数与词类应求相对。按照现代汉语规范应求上下联中的名词，形容词，动词，数词等词组相对等排列有序，而在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。如一般上联末字为仄声（即汉语拼音第三，四声），则下联末字应为平声（即汉语拼音第一，二声）。这应该是创作对联的最起码的要求，否则就不称其为对联了，至少是不规范的联。 转摘自莫斯科华人报社 春节话春联 郑少锋 传统贴春联的方法为，面对大门时，上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左。另一种是常用的贴法。解放后由于横式书写格式改为由左向右，春联也可以上联在左，下联在右，横额顺序也是从左至右，适合人们的阅读习惯。若是将两种春联贴法“混合使用”，就不太文明。　

昌时占幸福仁里聚春晖对联毛笔字是一种中国传统的书法形式，通常用于写对联。对联是一种对仗的诗文形式，通常分为上联和下联两部分。昌时占幸福仁里聚春晖对联毛笔字的写法需要掌握一定的书法基本功和技巧。首先，要选择适合的纸张和毛笔，以保证字的质量和美观度。其次，要注意字的构造，如字形、笔画、笔顺、笔划等，以保证字的整体美观度。最后，要注意字的排列和间距，以使字眼间的比例协调，整体美观。写昌时占幸福仁里聚春晖对联毛笔字需要长期的练习和提高。可以先从简单的字母和词语入手，逐渐提高难度，不断练习和提高。此外，可以学习一些关于书法历史和艺术的知识，以更好地理解和掌握昌时占幸福仁里聚春晖对联毛笔字的写法。总的来说，写昌时占幸福仁里聚春晖对联毛笔字是一项需要耐心和毅力的技能，但是，通过不断的练习和提

书法作品福中堂配对联，书法原作

四尺整张福字配对联：春花秋实吉祥寿，夏荷冬梅幸福家寓意长寿幸福。

赵海茂曾师从卫俊秀老师学习书法，几十年来苦练不辍，深得笔法精髓，广受书法界及人民大众喜爱，亲朋好友、书法爱好人士的索求，经常受邀参加市、省、国家书法作品展，获得中国书画研究会北京峰会优秀奖，首届羲之奖作品展入展，山西省首届农民书画展作品入选，河南省诗书画印作品优秀奖，入编2010年中国书画年鉴。

顾廷龙《毛笔手写篆书书法对联》

（已故上海图书馆馆长、著名版本目录学家）顾廷龙《毛笔手写篆书书法对联》旧软片。　年代现代。　材质水墨纸本（红色洒金旧宣纸）。　性质毛笔手写篆书书法对联，手工书写，绝非印刷品！尺寸22X114厘米X2张。　印章顾廷龙（白文）；起潜八十后作（朱文）。　品相保存基本完好（品相如图）。　包装邮寄精致、安全、防潮的包装邮寄发货。　藏品来源几年前在书画艺术品市场购得。书法家简介　顾廷龙(1904年～1998年)江苏苏州人。字起潜，号陶誃，又号隶古定居主人、小晚成堂主人，笔名路康。是现代海内外学术界公认的著名古籍版本目录学家、古文字学家、图书馆学家、书法家。

写对联用楷体毛笔字。

对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式 。

对联相传起于五代后蜀主孟昶(chǎng)，它是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

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