偷吻中安托万的职业是什么

安托万清晨倒垃圾老侦探撒了个谎，安托万信以为真，立刻说出了科林夫人的房间号，丝毫没有留意旁边面色不善的秃顶男人。

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《偷吻》此时，安托万·多尼尔已是军队里的二等兵，但他在军队里仍然不安分守己，最终被军队开除，他因此而高兴。安托万一回到巴黎，就去找妓女来解决一下生理需要。接着，他来到朋友克里斯蒂娜家中，克里斯蒂娜不在家中，但她的父母热情地接待了他，并给他介绍了一份旅店接待员的工作。但他因为私自放一个男人进旅店房间抓获正在偷情的妻子而被老板解雇，而同时他也认识了私人侦探，并且也成了一名私人侦探。

有！！

一种**效果，指在一组画格上重复某一影像，制造出凝止的动作，使得影像持续有如一张静照。这种技法常用在一部影片的结尾，让最后一个镜头更具有冲击力，如《四百击》（1959）。 FULL SHOT 全景

被摄体占满整个银幕的镜头。若被摄体是一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜头中。有时可与远景镜头（LONG SHOT）互通。

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青春片的话~

说到青春片的话，就要提岩井俊二！~~：情书，燕尾蝶，梦旅人，花与爱丽丝，关于莉莉周的一切，四月物语。（其中燕尾蝶，梦旅人，关于莉莉周的一切这三部都是描写残酷青春的，其余的则比较温和明朗。）

死亡诗社：Captain my captain，最后他们站到桌子上的时候感动的一塌糊涂。强烈推荐！

荒野生存：荡气回肠的片子，关于对梦想的义无反顾。

牯岭街少年杀人事件：杨德昌的代表作，结构有点像关于莉莉周的一切，以一场谋杀为青春作结。

麻将：还是杨德昌的作品，几个来自不同国家的青年人的故事。

猜火车：这片子里有全苏格兰最肮脏的厕所~~很经典的片子，如果你了解“猜火车”是什么意思的话。

待业青年：今年中国的独立纪录片，相当不错。

听说：台湾小清新，个人觉得一般，但却是备受推崇。

发条橙：库布里克的杰作之一，暴力躁动的青春与反抗。

跳出我人生：英国片子，讲一个矿工出身的男孩跳芭蕾的故事。

爱在暹罗：泰国片子，也许有人会说这是个同志**，我倒觉得它重点不在同志上，而是青春的迷茫与探索。

阳光灿烂的日子：姜文导演，改编自王朔的小说《动物凶猛》，夏雨凭此片夺了威尼斯影帝。

不一样的天空：约翰尼德普中规中矩的表演完全被李奥的爆发给掩盖掉了，当年的李奥绝对亮眼。

蓝色大门：两女一男的三角恋（真的是三角！），台湾片子，不错。“我叫张士豪，天蝎座O型，游泳队吉他社”~~

四百击：特吕弗的经典之作，虽然是上个世纪五十年代的作品，但是经典就是经典，现在看依然会被震撼。

心灵捕手：当年的本马，白手起家，鼓捣出这么一个拿奥斯卡的剧本，很有传奇性~~很棒的片子。

罗拉快跑：德国片子，题材和拍摄手法很有趣，很有看头的片子。

大象：根据真实的校园枪击事件改编的**，长镜头运用的相当华丽，平淡表面下的波涛汹涌，扣人心弦。

练习曲：台湾片子，讲一个哑巴骑自行车环岛一周的故事。

戏梦巴黎：三个年轻人，梦想家，革命家，梦想破灭，革命失败。

毕业生：很老很经典的片子，达斯汀霍夫曼当年就把“表演”化成了“艺术”，而且这片子贡献了两首经典名曲“The Sound Of Silence”和“Scarborough Fair”。

AV梦工厂：彭浩翔的片子，喜剧，特别好玩，很有意思。

朱诺：艾伦佩吉，精灵一样的女孩。这是一部独立**，非常棒。

十七岁的单车：王小帅的片子，讲两个男孩和一辆自行车的故事，看完可以回味很久。

男孩别哭：讲一个女孩却不认同自己的性别，追求真我与真爱，最终却万劫不复的故事。根据真实事件改编。希拉里斯万克凭借此片拿了她的第一个奥斯卡影后。

夏日时光机：日本片子，非常有意思！很好玩！

五个扑水的少年：日本片子，也很好玩！而且看了以后特别舒服。

世上的另一个我：根据矢泽爱的漫画《娜娜》改编的**，第一部改的还不错。

青春片真的太多了……我觉得青春片的话，日本和台湾的都不错。你可以挑自己喜欢的看~希望你满意！~

什么是长镜头

顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头 切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。

一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长 镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运 动。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种 角度和景别，既能表现环境、突出人 物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使 重要的戏剧动作能完整而富有饥次地 表现出来。长镜头的拍摄，由于不会 破坏事件发生、发展中的空间与时间 的连贯性，所以具有较强的时空真实感。

咱们平时在家拿DV拍摄的，不经过剪辑制作的，也马马乎乎可以算是长镜头了。：）

**中的长镜头指的是什么

什么是影视中的长镜头

长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。

一般认为，**史上最早应用长镜头的范例是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。

1941年美国奥逊·威尔斯在他的经典影片《公民凯恩》中，又成功地运用了长镜头段落和景深镜头、运动摄影以及多视角的叙事结构。这部影片被誉为“现代**的里程碑”。

长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。

在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面

空间的真实感和一气呵成的整体感。

它原为**的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。在**发明之初，剪辑技巧还没

成为专门的制作手段时，**画面大多是采用长镜头拍摄的。

长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。看看侯孝贤等台湾导演的**就相当明显。

大景深长镜头：是一种采用深焦距拍摄的长镜头。是在长镜头内实现现场画面调度的手段。

这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。

其作用为：

a能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在

b强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相

对比的复杂画面空间结构

c由于这种多层面和多元性的画面，比然派生出多义性，使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由

并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。

摄影长镜头的缺点

首先,质量上乘的长镜头价格昂贵

其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会

第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄也就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等在下一课中还会讲到为了确保得到锐利的影像,我们推荐设置更高的快门速度我们推荐的设置值是镜头焦距的"两倍"也就是说,当快门速度低于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架这样,你不仅仅要背著那只长镜头,而且还要扛着三脚架

第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像。

我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为"高手"时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。>>

跟镜头是长镜头吗？有什么区别

拍摄的术语叫推镜头或拉镜头：推就是由远推进或一直跟进（这个也叫跟镜头），拉就是相反。霸王别姬的开头部分我印象是推镜头，由远而近。时间长了有些记不准了，建议百度视屏

什么叫长镜头？

楼上的你还笑别人 你郸让人笑掉大牙 我看你就是吃了没文化的亏啊楼上有几位答对了通俗的说就是一个镜头（**中一个镜头指的是摄影机从开机到关机所拍摄到的内容）长时间连续的拍 中间没有镜头的切换**《四百击》最后一段对主角的长镜头跟拍是运用的典范

长镜头有什么特点？

长镜头特点：1、保持空间的完整性，同时构建时间和空间再现原生态。2、创造运动造型的连贯。3、保持情绪的连贯性。蒙太奇：蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到**艺术中，后来逐渐在视偿艺术等衍生领域被广为运用。在影视中，蒙太奇说白了就是剪接影片。蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面

**术语中长镜头是什么意思

什么是影视中的长镜头

长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。

一般认为，**史上最早应用长镜头的范例是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。

1941年美国奥逊·威尔斯在他的经典影片《公民凯恩》中，又成功地运用了长镜头段落和景深镜头、运动摄影以及多视角的叙事结构。这部影片被誉为“现代**的里程碑”。

长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。

在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面

空间的真实感和一气呵成的整体感。

它原为**的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。在**发明之初，剪辑技巧还没

成为专门的制作手段时，**画面大多是采用长镜头拍摄的。

长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。看看侯孝贤等台湾导演的**就相当明显。

大景深长镜头：是一种采用深焦距拍摄的长镜头。是在长镜头内实现现场画面调度的手段。

这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。

其作用为：

a能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在

b强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相

对比的复杂画面空间结构

c由于这种多层面和多元性的画面，比然派生出多义性，使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由

并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。

摄影长镜头的缺点

首先,质量上乘的长镜头价格昂贵

其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会

第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄也就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等在下一课中还会讲到为了确保得到锐利的影像,我们推荐设置更高的快门速度我们推荐的设置值是镜头焦距的"两倍"也就是说,当快门速度低于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架这样,你不仅仅要背著那只长镜头,而且还要扛着三脚架

第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像。

我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为"高手"时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。>>

那英的长镜头这首歌，主要是表达什么意思？杨宗纬唱到心里去了

人生和爱情的诸多无奈

什么是长镜头

在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较阀的镜头具体参照杜琪峰《大事件》开篇那段街头巷战还有 韩国**《老男孩》那段走廊“锤子”经典长镜头

**摄制中，“长镜头”是什么意思？ **中说得伪长镜头是什么

特效＋剪辑制造的“伪长镜头”

长镜头,因为难拍，**史上那些经典的长镜头弥足珍贵。但如今，无孔不入的数字技术正在冒犯它、颠覆它……

**里的长镜头专业的解释是：一气呵成的长时间不间断镜头，所谓“一镜到底”。

不过，现在这个定义恐怕要改了。伪长镜头的拍摄过程准确说来，是“拍摄＋制作”的过程。许多人因此第一次知道，原来这个“长镜头”做了多项特效处理，而且是由若干个镜头剪接而成。

这是技术对艺术的又一次冒犯。关于长镜头存在的意义，法国**新浪潮的精神之父安德烈·巴赞有一著名论断：用时空的真实性来体现**的真实性。但如今，无所不能的技术正在将其颠覆。有业内人士称，当长镜头可以借技术手段制造，也就意味着它的终结。

那些弥足珍贵的经典长镜头

曾经，长镜头被视为**艺术手段的制高点——这里说的手段，为的是实现“一镜到底”。导演胡雪桦说，一个短短三五分钟的长镜头， 了演员表演、人物调度、镜头运动、灯光布控、场景转换和行进线路等多个环节，需要调动摄影车、稳定器、滑轨、摇臂等各种设备，拍上一两天是常事。由于不能剪接，长镜头须得严格计算、完美操控，一著不慎，满盘皆输。正因为难拍，所以能不能拍好长镜头，就成为测量导演功力的一张重要试纸。

2004年，杜琪峰凭借《大事件》的开场长镜头获得了第41届台湾**金马奖最佳导演奖。这个时长近7分钟的镜头里包含了两次镜头升降和一次360度回旋，警察、匪徒和记者在一条街上有序交错，整个火拼场面复杂、炫目，却不凌乱。为拍好这个长镜头，剧组先花1天时间演练，正式拍摄用了2天。

伪长镜头就是长镜头从原先的艺术手段蜕变成了一种特效，内涵随之完全改变。

当数字化可以制造出一切假象，这是**技术的进步，却是**艺术的退步。为什么我们需要长镜头？不错，你可以把**理解为造梦的艺术，但即使造梦也需要真实感，而长镜头正是为营造真实感而存在。按照安德烈·巴赞的理论，长镜头之不同于蒙太奇，就因为它保持了拍摄中时间、空间、过程、气氛和表演的真实性，排除了作假和替身的可能；它强调导演自我的消除，避免了镜头切换带来的主观性，用画面固有的原始力量打动观众，把对事物和事件的解释权交给观众。而现在，无孔不入的数字技术却要消解长镜头的意义。

最后介绍你一部刚刚获得奥斯卡最佳影片奖的《鸟人》里面的伪长镜头非常多，给人很大一镜到底的感觉，但都是后期处理的结果，该片也因为给人一气呵成的感觉而夺得桂冠。

很多解释都是从网上找的你有兴趣的话可以自己研究一下，出处 tiebabaidu/p/3079980687

《放牛班的春天》、《天堂回信》、《阿甘正传》、《小孩不笨》、《小王子》。

《放牛班的春天》是一部由杰拉尔·朱诺、让-巴蒂斯特·莫尼耶和弗朗西斯·贝尔兰德等人主演的**，这部**主要讲述的是，一位怀揣着音乐梦想的音乐老师，在来到一个学院，遇到了一群从来没有人管教过的学生们，引导他们正确向上的故事。

影片评价：

这是一部轻松愉悦，并给人带来实实在在的艺术享受的**。它一点也不压抑沉闷，而是活泼轻快的，还略带那么一点诙谐幽默，但它也不会像通常的法国喜剧片如《郁金香芳芳》那样的聒噪吵闹。

它是潮湿温暖的记忆，是轻轻飞扬的柔风，观众们就那样苍白地面对它，不会喜悦，也不会悲伤，只会感动，而且是回味无穷的唏嘘感动，像我，则更会心存感激。

这是一部**的名字，中文译文是《四百下/四百击》。

LES QUATRE CENTS COUPS 本来是法语的俚语，意思是“青春期的强烈叛逆”，也可以直接理解为，“孩子不听话，打上四百下”。

这部**是法国新浪潮著名导演特吕弗的经典之作。

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