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平韵格

十六字令 南歌子 渔歌子 忆江南

潇湘神 捣练子 浪淘沙 江南春

忆王孙 江城子 长相思 醉太平

玉蝴蝶 浣溪沙 巫山一段云 采桑子

诉衷情 画堂春 阮郎归 三字令

朝中措 眼儿媚 人月圆 柳梢青

太常引 少年游 临江仙 鹧鸪天

小重山 一剪梅 唐多令 破阵子

喝火令 行香子 风入松 金人捧露盘

八六子 雪梅香 满庭芳 水调歌头

凤凰台上忆吹箫 汉宫春 八声甘州 扬州慢

高阳台 锦堂春慢 寿楼春 忆旧游

夜飞鹊 望海潮 沁园春 多丽

六州歌头

仄韵格

如梦令 归自谣 天仙子 生查子

醉花间 点绛唇 霜天晓角 伤春怨

卜算子 谒金门 好事近 忆少年

忆秦娥 烛影摇红 醉花阴 望江东

木兰花 鹊桥仙 夜游宫 踏莎行

钗头凤 蝶恋花 渔家傲 苏幕遮

淡黄柳 锦缠道 酷相思 解佩令

青玉案 千秋岁 离亭燕 粉蝶儿

御街行 祝英台近 蓦山溪 洞仙歌

惜红衣 法曲献仙音 满江红 天香

声声慢 黄莺儿 剑器近 醉蓬莱

暗香 长亭怨慢 双双燕 宴山亭

念奴娇 绕佛阁 绛都春 桂枝香

翠楼吟 霓裳中序第一 水龙吟 石州慢

瑞鹤仙 宴清都 齐天乐 雨霖铃

眉妩 永遇乐 二郎神 拜星月慢

西河 西吴曲 望远行 疏影

摸鱼儿 贺新郎 兰陵王 六丑

夜半乐 宝鼎现 莺啼序

平仄韵转换格

南乡子 蕃女怨 调笑令 昭君怨

菩萨蛮 更漏子 喜迁莺 清平乐

忆余杭 河渎神 河传 虞美人

平仄韵通叶格

西江月 醉翁操 渡江云 曲玉管

哨遍

平仄韵错叶格

荷叶杯 定西番 相见欢 上行杯

酒泉子 定风波 最高楼

平仄规格 ○平声 ●仄声 ◎可平可仄 △押平韵 ▲押仄韵

十六字令

又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。

△，◎●◎○●●△。◎◎●，◎●●○△。

归! 猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。

——张孝祥

忆江南

也叫望江南，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐府杂录》谓此调本名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作，后改此名。但玄宗时教坊已有此曲。白居易依其调作《忆江南词》，始名《忆江南》。又名《梦江南》、《江南好》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双调五十四字，皆平韵。南唐冯延巳所作，双调五十九字，平仄换叶，为变体。

○◎●，◎●●○△。◎●◎○○●●，◎○◎●●○△，◎●●○△。

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

--忆江南[唐五代·白居易]

捣练子

以咏捣练而得名。又名《杵声齐》、《深院月》等。

单调二十七字，双调三十八字，皆平韵。

○●●，●○△，◎●○○◎●△。◎●◎○○●●，●○◎●●○△。

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

--捣练子·秋闺[李煜（南唐后主）]

忆王孙

又名《豆叶黄》、《忆君王》等。单调三十一字，平韵。另一体又名《怨王孙》，双调五十四字，仄韵。

◎○◎●●○△，◎●○○◎●△。◎●○○◎●△。●○△，◎●○○◎●△。

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

--忆王孙·春闺[秦观]

调笑令

出于唐人酒筵小曲。又名《宫中调笑》、《转应曲》等。

单调。分两体：一体为三十二字，平仄韵换叶。起句二字重叠，如韦应物"胡马，胡马"一首；又一体仄韵三十八字，词之前用七言古诗八句，并以诗的末句二字，为词的首句二字，用于北宋"转踏"中。

○▲，○▲，●◎◎○○▲。◎○◎●○△，◎●○○●△。○▲，○▲，◎●◎○◎▲。

渔父。渔父。江上微风细雨。青蓑黄箬裳衣。红酒白鱼暮归。归暮。归暮。长笛一声何处。

--调笑令[宋·苏轼]

如梦令

原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自制曲，中有"如梦，如梦，和泪出门相送"句，苏轼为改今名。又名《宴桃源》等。单调三十三字，仄韵。其复加一叠为双调者名《如意令》。

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○○，◎●◎○◎▲。○▲，○▲，◎●◎○◎▲。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

--如梦令[北宋·李清照]

长相思

唐教坊曲名，后用为词牌。因梁陈乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。

双调三十六字，平韵。二叠韵。敦煌曲子词中有一体，双调四十四字，平韵，字句格律与前者全异，当是同名异曲。宋人演为《长相思慢》，双调一百零三字，或一百零四字，平韵。

●◎△，●◎△，◎●○○◎●△，◎○◎●△。

●○△，●○△，◎●○○◎●△，●○○●△。

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

--长相思·别情[白居易]

相见欢

唐教坊曲名，后用为词牌。又名《秋夜月》、《上西楼》、《乌夜啼》等。双调三十六字，上阕平韵，下阕两仄韵两平韵，亦有通篇皆押平韵者。

◎○◎●○△，●○△，◎●◎○、○●●○△。

●◎▲，◎○▲，●○△。◎●◎○、○●●○△。

江头绿暗红稀。燕交飞。忽到当年行处、恨依依。

洒清泪。叹人事。与心违。满酌玉壶花露、送春归。

--相见欢·上西楼[宋·陆游]

醉太平

又名《凌波曲》、《四字令》等。双调三十八字，平韵。另有四十五字仄韵及四十六字平仄韵互协二体。

○○●△，○○●△。◎○◎●○△，●○○●△。

○○●△，○○●△。◎○◎●○△，●○○●△。

情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。

思君忆君，魂牵梦萦。翠销香暖云屏，更那堪酒醒。

--醉太平·闺情[刘过]

点绛唇

因南朝江淹诗有"明珠点绛唇"句，故名。又名《南浦月》、《点樱桃》等。双阕四十一字，仄韵。

●●○○，◎○◎●○○▲。●○○▲，◎●○○▲。

◎●○○，◎●○○▲。○○▲，●○○▲，◎●○○▲。

一夜东风，枕边吹散愁多少。数声啼鸟，梦转纱窗晓。

来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。

--点绛唇·闺情[曾允元]

昭君怨

又名《洛妃怨》等。双调四十字，两仄韵两平韵。

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○△，◎○△。

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○△，◎○△。

人面不如花面。花到开时重见。独倚小阑干。许多山。

落叶西风时候。人共青山都瘦。说道梦阳台。几曾来。

--昭君怨[宋·辛弃疾]

生查子

唐教坊曲名，后用为词牌。又名《陌上郎》、《绿罗裙》等。韦应物曾作此词，已佚，存词以唐末韩偓所作为最早，敦煌曲子词中亦有此调。双调四十字，仄韵。按"查"字一说即"楂"或"槎"字之误。

◎○○●○，◎●○○▲。◎●●○○，◎●○○▲。

◎○○●○，◎●○○▲。◎●●○○，◎●○○▲。

风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。

心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲遽就床眠，解带翻成结。

--生查子·愁风月[宋·贺铸]

浣溪沙

双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

◎●○○●●△。◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。

◎●○○○●●。◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身？

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君原是此中人。

--浣溪沙[唐·杜甫]

菩萨蛮

唐教坊曲名，后用为词牌。亦作《菩萨鬘》。

《杜阳杂编》称唐宣宗时，女蛮国来聘，见其高髻金冠，缨络被体，号为菩萨蛮队，当时优人遂制此曲。此说不可信。据《教坊记》载，开元年间已有《菩萨蛮》曲名。今人或以为"骠苴蛮"之异译，其调乃缅甸古乐。又名《重叠金》、《子夜歌》等。双调四十四字，前后阕均两仄韵转两平韵。

◎○◎●○○▲，◎○◎●○○▲。◎●◎○△，◎○○●△。

◎○○●▲，◎●◎○▲。◎●●○△，◎○◎●△。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

--菩萨蛮·闺情[李白]

卜算子

又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》、《眉峰碧》等。

双调四十四字，仄韵。另有《卜算子慢》，八十九字或九十三字。仄韵。

◎●●○○，◎●○○▲。◎●○○●●○，◎●○○▲。

◎●●○○，◎●○○▲。◎●○○●●○，◎●○○▲。

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

--卜算子·别意[王观]

采桑子

唐教坊大曲有《采桑》，后截取一"遍"单行，用为词牌。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等。

双调四十四字，平韵。又有《添字采桑子》，四十八字或五十四字；《促拍采桑子》，五十字；《摊破采桑子》，六十字；皆双调平韵。宋词另有《采桑子慢》，一名《丑奴儿慢》等，双调九十字，有平韵、仄韵二体，上半阕多用一叶韵。

◎○◎●○○●，◎●○△，◎●○△，◎●○○◎●△。

◎○◎●○○●，◎●○△，◎●○△，◎●○○◎●△。

多情多感仍多病。多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。

--采桑子[宋·苏轼]

减字木兰花

简称《减兰》。双调四十四字，即就宋词《木兰花》的一、三、五、七句各减三字。上下阕各二句仄韵转二句平韵。又有《偷声木兰花》，即就宋词《木兰花》的第三、第七句各减三字，平仄转韵和《减字木兰花》同。

◎○◎▲，◎●◎○○●▲。◎●○△，◎●○○◎●△。

◎○◎▲，◎●◎○○●▲。◎●○△，◎●○○◎●△。

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。

徘徊不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房。

--减字木兰花·春情[王安国]

诉衷情

唐教坊曲名，后用为词牌。分单调、双调两体。单调三十三字，平韵、仄韵互用。双调有四十一字（又名《桃花水》）、四十四字、四十五字三体，平韵。另有《诉衷情近》，双调七十五字，仄韵。

◎○◎●●○△，◎●●○△。◎○◎●○◎，◎●●、●○△。

○●●，●○△，●○△。●○○●，●●○○，◎●○△。

清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。

思往事，惜流光，易成伤。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

--诉衷情·眉意[欧阳修]

好事近

又名《钓船笛》、《翠圆枝》等。双调四十五字，仄韵。

◎●●○○，◎●◎○○▲。◎●◎○○●，●○○○▲。

◎○◎●●○○，◎◎●○▲。◎●◎○○●，●○○○▲。

一弄醒心弦，情在两山斜叠。弹到古人愁处，有真珠承睫。

使君来去本无心，休泪界红颊。自恨老来憎酒，负十分金叶。

--好事近[宋·黄庭坚]

谒金门

唐教坊曲名，后用为词牌。又名《空相忆》、《花自落》等。双调四十五字，仄韵。

○◎▲，◎●◎○○▲。◎●◎○○●▲，◎○○●▲。

◎●◎○◎▲，◎●◎○○▲。◎●◎○○●▲，◎○○●▲。

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手□红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

--谒金门·春闺[冯延巳]

画堂春

双调，平韵，有四十六字至四十九字四体。

◎○◎●●○△，◎○◎●○△。◎○◎●●○△，◎●○△。

◎●◎○◎●，◎○◎●○△。◎○◎●●○△，◎●○△。

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

--画堂春·本意[黄庭坚]

荆州亭

双调四十六字，压仄韵

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○○，◎●◎○◎▲。

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○○，◎●◎○◎▲。

帘卷曲栏独倚，江展暮云无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。

数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。

--荆州亭·题柱吴城[小龙女]

误佳期

双调四十六字，压仄韵。

◎●◎○○▲，◎●◎○●▲。◎○◎●●○○，●●○○▲。

◎●●○○，◎●○○▲。◎○◎●●○○，●●○○▲。

寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。

独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。

--误佳期·闺怨[汪懋麟]

清平乐

唐教坊曲名，后用为词牌。又名《忆萝月》、《醉东风》等。双调四十六字。上阕押仄韵，下阕换平韵。亦有全押仄韵者。

○○◎▲，◎●○○▲。◎●◎○○◎▲，◎●◎○◎▲。

◎○◎●○△，◎○◎●○△。◎●◎○◎●，◎○◎●○△。

春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，（换平韵）除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

--清平乐·晚春[黄庭坚]

忆秦娥

世传李白首制此词，中有"秦娥梦断秦楼月"句，故名。又名《秦楼月》、《碧云深》等。双调四十六字，分仄韵、平韵两体，仄韵词多用入声韵，上下片各一叠韵。

○◎▲，○○◎●○○▲。○○▲，◎○◎●，●○○▲。

◎○◎●○○▲，◎○◎●○○▲。○○▲，◎○◎●，●○○▲。

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，（叠三字）年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，（叠三字）西风残照，汉家陵阙。

--忆秦娥·思秋[李白]

更漏子

因晚唐温庭筠词中多咏更漏而得名。双调四十六字，仄韵、平韵换叶。

●○○，○●▲，◎●◎○◎▲。○●●，●○△，●○○●△。

○◎▲，◎○▲，◎●◎○◎▲。○●●，●○△，●○○●△。

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，（换平韵）画屏金鹧鸪。

香雾薄，（换仄韵）透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，（换平韵）梦君君不知。

--更漏子·本意[温庭筠]

阮郎归

词名用刘晨、阮肇故事。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。又名《醉桃源》等。双调四十七字，平韵。

◎○◎●●○△，◎○○●△。◎○◎●●○△，●○○●△。

○●●，●○○，◎○○●△。◎○◎●●○△，●○○●△。

南园春半踏青时，风和闻马嘶。清梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

--阮郎归·踏青[欧阳修]

桃源忆故人

又名《虞美人影》等。双调四十八字，仄韵。

◎○◎●○○▲，◎●◎○○▲。◎●◎○○▲，◎●○○▲。

◎○◎●○○▲，◎●◎○○▲。◎●◎○○▲，◎●○○▲。

玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共。羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。

无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。

--桃源忆故人（冬景）[秦观]

摊破浣溪沙

唐教坊曲名，后用为词牌。此调在五代时为杂言《浣溪沙》之别名，即就《浣溪沙》的上下段中，各增添三个字的结句，枚又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。亦有径称《浣溪沙》者，见敦煌曲子词。又因南唐李璟词"细雨梦回"两句颇著名，故又称《南唐浣溪沙》。双调四十八字，平韵。敦煌曲子词中的一首则押仄韵。

◎●○○●●△，◎○◎●●○△。◎●◎○○●●，●○△。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎●◎○○●●，●○△。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

--摊破浣溪沙·秋恨[李景（南唐中主）]

人月圆

始创于宋王诜，因其词中有"人月圆时"句，故名。又名《青衫湿》。双调四十八字，有平韵、仄韵两体。

◎○◎●○○●，◎●●○△。◎○◎●，○○●●，◎●○△。

◎○◎●，○○◎●，◎●○△。◎○◎●，○○●●，◎●○△。

小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯盛照，人月圆时。

禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。更阑人静。千门笑语，声在帘帏。

--人月圆[宋·王诜]

眼儿媚

又名《秋波媚》、《小阑干》等。双调四十八字，平韵。

◎○◎●●○△，◎●●○△。◎○◎●，◎○◎●，◎●○△。

◎○◎●○○●，◎●●○△。◎○◎●，◎○◎●，◎●○△。

萋萋烟草小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。

春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。

--眼儿媚·秋闺[刘基]

柳梢青

又名《陇头月》、《早春怨》等。双调四十九字或五十字，有平韵、仄韵两体。

●○○▲，◎○○●，◎○○▲。◎●○○，◎○○●，◎○○▲。

◎○◎●○○，●◎●、◎○○▲。◎●○○，◎○○●，◎○○▲。

障羞罗扇，花时犹记，这边曾见。曲录栏干，玲珑窗户，也都寻遍。

两峰依旧青青，但不比、眉梢平远。第一难忘，重来崔护，去年人面。

--柳梢青·纪游[朱彝尊]

贺圣朝

双调四十九字，仄韵。

◎○◎●○○▲，●○○○▲。◎○◎●●○○，●◎○○▲。

◎○◎●，◎○◎▲。●○○○●。◎○◎●●○○，●◎○○▲。

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢，都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。

--贺圣朝·留别[叶清臣]

西江月

唐教坊曲名，后用为词牌。又名《步虚词》等。双调五十字。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。另有《西江月慢》，双调一百零三字，例用入声韵。

◎●◎○◎●，◎○◎●○△。◎○◎●●○△，◎●◎○◎▲。

◎●◎○◎●，◎○◎●○△。◎○◎●●○△，◎●◎○◎▲。

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。

--西江月·佳人[司马光]

惜分飞

又名《惜芳菲》、《惜双双》等，双调五十字，仄韵。始见于北宋毛滂《东堂词》。

◎●◎○○●▲，◎●○○●▲。◎●○○▲，◎○◎●○○▲。

◎●◎○○◎▲，◎●○○●▲。◎●○○▲，◎○◎●○○▲。

泪湿栏干花着露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更无言语空相觑。

断雨残云无意絮，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。

--惜分飞·本意[毛滂]

多丽

又名《绿头鸭》、《陇头泉》等。双调，有平韵、仄韵两体。平韵一百三十九字，仄韵一百四十字。

●○△，●○◎●○△。●○○、◎○◎●，◎○◎●○△。●○○、◎○◎●，◎◎●、◎●○△。◎●○○，◎○◎●，◎○◎●●○△。●◎●、◎○◎●，◎●●○△。○○●、◎○◎●，◎●○△。

●○○、◎○◎●，◎○◎●○△。●○○，◎○◎●，◎◎●、◎●○△。◎●○○，◎○◎●，◎○◎●●○△。●◎●，◎○◎●，◎●●○△。○○●，◎○◎●，◎●○△。

晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏。馆娃归、吴台游鹿，铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将樽酒慰飘零。自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留得、六桥疏柳，孤屿危亭。

待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深，雨凉翡翠，菰蒲软、风弄蜻蜓。澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。见一片，水天无际，渔火两三星。多情月，为人留照，未过前汀。

--多丽·西湖[张翥]

春风袅娜

双调一百二十五字，压平韵。

●○○◎●，●●○△。○●●，●○△。●○○◎●，◎○◎●，○○●●，●●○△。●●○○，○○◎●，●●○○○●△。●●○○●○●，○○○●●○△。

◎●◎○◎●，○○●●，◎○●、●●○△。○○●，●○△。○○●●，◎●○△。◎●○○，◎○◎●，◎○●●，●●○△。○○◎●，●○○◎●，○○●●，◎●○△。

倩东君着力，系住韶华。穿小径，漾晴沙。正阴云笼日，难寻野马，轻□染草，细绾秋蛇。燕蹴还低，莺衔忽溜，惹却黄须无数花。纵许悠扬度朱户，终愁人影隔窗纱。

惆怅谢娘池阁，湘帘乍卷，凝斜盼、近拂檐牙。疏篱□，短垣遮。微风别院，好景谁家。红袖招时，偏随罗扇，玉鞭堕处，又逐香车。休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯。

--春风袅娜·游丝[朱彝尊]

过秦楼

又名《惜馀春慢》、《苏武慢》等。双调，有平韵、仄韵二体。平韵体一百零九字；仄韵体字数句法颇多歧异，以一百十一字与一百十三字者为常见。

●●○○，◎○○●，●●●○○▲。○○●●，◎●○○，●●●○○▲。○●●●○○，◎○○▲。●○○●●，○○○●，●○○●。

○●●、●●○○，◎○○●，●●●○○▲。○○●●，◎●○○，●●●○○▲。○●○○，●○○●○○，◎○○▲。●○○●●，◎●○○●▲。

水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。

空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊，为伊才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看疏星几点。

--过秦楼·秋夜[周邦]彦]

还有很多,这里3楼有很多

以下为几首词牌名行香子：

《行香子·述怀》宋苏轼 清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

《行香子·舞雪歌云》宋张先 舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。

《行香子》宋赵师侠 春日迟迟。春景熙熙。渐郊原、芳草萋萋。夭桃灼灼，杨柳依依。见燕喃喃，蜂簇簇，蝶飞飞。闲庭寂寂，曲沼漪漪。更秋千、红索垂垂。游人队队，乐意嬉嬉。尽醉醺醺，歌缓缓，语低低。

《行香子·同前》宋晁补之 前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

《行香子·过七里濑》宋苏轼 一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

《行香子·树绕村庄》宋 秦观 树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

《行香子·三山作》宋辛弃疾 好雨当春。要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯後，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。

《行香子·别恨绵绵》宋晁端礼 别恨绵绵。屈指三年。再相逢、情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。小庭幽槛，菊蕊阑斑。近清宵、月已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。

9《行香子·草际鸣蛩》宋李清照 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

10《行香子·晚绿寒红》宋晏几道 晚绿寒红。芳意匆匆。惜年华、今与谁同。碧云零落，数字征鸿。看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷。试将前事，闲倚梧桐。有消魂处，明月夜，锦屏空。

近日对行香子的几首例词进行细读，觉得完全可以按照绝句的起承转合进行布局，分析如下。 

携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。前两韵是起，交待时间、人物、地点，第三韵承，抒情议论。第四韵转，回忆过去，第五韵是承第四韵而来，同时合了第三韵的“处处”。

2、过片处“寻常行处”紧承上片的尾韵而来，属于顺接。

3、下片起承转合。首韵完成起承，前两句起，写处处题诗，后两句承，说题的诗已沾满灰尘。第二韵是转，没有继续写题诗，而是写人。第三韵是合，承第二韵而来，借景抒情，同时合了“处处”、“寻常行处”，比上片的尾韵更加具体。

绮席才终。欢意犹浓。酒阑时、高兴无穷。共夸君赐，初拆臣封。看分香饼，黄金缕，密云龙。

斗赢一水，功敌千锺。觉凉生、两腋清风。暂留红袖，少却纱笼。放笙歌散，庭馆静，略从容

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句四平韵。

1、上片起承转结。前两韵是起，第三韵承“欢意犹浓”而写。第四韵是转，没有接着写欢意，而是酒席结束后的事情，同时道出了“欢意犹浓”的原因。第五韵是承第四韵而来，同时上片收尾。

2、过片处顺接，承上片收尾处的茶而来。

3、下片起承转结。首韵是比试茶品，是下片的起。第二韵是喝茶后的感觉，是比试茶品的一个步骤，是承前韵而来。第三韵转，不接着写茶了。第四韵收尾，同时合上了“绮席终”，是真正的结束。

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

结构分析 ：上片八句四平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。首韵起，交待时间、地点、事件。第二韵承，“久住”承了首韵的“前岁”、“今岁”，同时“知”，承了首韵的事件。第三韵是转，跟前年今年无关，跟桃蹊也无关，环境描写，跟文中主人公有关。第四韵是合，承第三韵而来，把主人公和桃蹊合在了一起。

2、过片处顺接。承上片第四韵“闲”、“醉”而来。

3、下片起承转合。首韵完成起承，前两句是起，第三句承“闲”、“醉”。第二韵是转，不写闲”和“醉”，却在写老。第三韵是合，把“闲”、“醉”和老合在一起。

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句五平韵。

1、上片起承转合。前两韵景物描写，交待地点。第三韵是承，写文中主人公的感受。第四韵是转，没有接着写“豪兴徜徉”，而是写看到的景物。第五韵承第四韵，写具体的景物。

2、过片处顺接，接着上片写景过度。

3、下片起承转合。前两韵景物描写，起。第三韵接着写景，承。第四韵不写景，写文中的主人公，转。第五韵承第四韵，同时把文中的主人公和大好春光合在一起。

一剪梅花，一见销魂。况溪桥、雪里前村。香传细蕊，春透灵根。更水清泠，云黯淡，月黄昏。

幽过溪兰，清胜山矾。对东风、独立无言。霜寒塞垒，风净谯门。听角声悲，笛声怨，恨难论。

结构分析 ：上片八句四平韵，下片八句五平韵。

1、上片起承转合。首韵起，第二韵承“销魂”。第三韵抓，没有写销魂，而是对梅花进行正面描写。第四韵合，承第三韵，同时合上前面的销魂。

2、过片处顺接，接着梅花特点而来。

3、下片起承转合。前两韵起。第三韵承，梅花有众多优点，但是面对东风，却无言。第四韵转，没有写梅花，而是环境描写。第五韵合，承第四韵悲凉的环境，同时合上前面的“独立无言”。

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。前两韵起，环境描写，表现人间愁。第三韵承，指出人间天上都愁。第四韵转，不写人间，也不点明愁。第五韵承第四韵，合第三韵，指出天上也愁。

2、过片处顺接。“星桥鹊驾”承“浮槎”而来。

3、下片起承转合。首韵完成起和承。前两句起，第三句承，针对“星桥鹊驾，经年才见”，抒发感慨。第二韵转，不写离情别恨，却写牛郎织女。第三韵合，把牛郎织女与离情别恨合上，同时也合上了人间之愁。

《行香子》

作者：苏轼

原文：

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，

月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，

晓山青。

注释：

1、行香子：词牌名。

2、七里濑：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。

3、一叶：舟轻小如叶，故称一叶。

4、湛（zhn）：清澈。

5、藻鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻，生活在水中的一种隐花植物。鉴，镜子。

6、鹭：一种水鸟。汀（tīng）：水中或水边的平地，小洲。

7、屏：屏风，室内用具，用以挡风或障蔽。

8、严陵：即严光，字子陵，东汉人，曾与刘秀同学，并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后，他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫，他不肯接受，归隐富春江，终日钓鱼。

9、君臣：君指刘秀，臣指严光。

10、空名：世人多认为严光钓鱼是假，钓名是真。这里指刘秀称帝和严光垂钓都不过是梦一般的空名而已。

翻译：

乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。

两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。

赏析：

此词在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。

上阕头六句描写清澈宁静的江水之美：一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。词人用简练的笔墨，动静结合、点面兼顾地描绘出生机盎然的江面风光，体现出作者热爱自然、热爱生活的情趣。

接下来过沙溪急，霜溪冷，月溪明三句，节奏轻快。沙溪，是白天之溪，清澈而见沙底；霜溪，是清晓之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。词人用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景。既写出了船之行程，也创造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的况味，为下片抒写人生感慨作了铺垫。

词的下阕，作者首先由写江水之清明转写夹岸的奇山异景重重似画，曲曲如屏：两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。词写水则特详，写山则至简，章法变化，体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点。

算当年，虚老严陵。东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以后，隐居不仕，垂钓富春江上。昔人多说严光垂钓实是钓名，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。君臣一梦，今古空名，表达出浮生若梦的感慨：皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留传的实体是什么呢？但远山长，云山乱，晓山青。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变形；晓山晨曦，青翠欲滴。意思是说，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。这是苏轼的一贯思想，正如他在《前赤壁赋》中所感叹的：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之无竭

下半阕以山起，以山结，中间插入议论感慨，而以虚老粘上文，但字转下意，衔接自然。结尾用一但字领远山长，云山乱，晓山青三个跳跃的短句，又与上半阕沙溪急，霜溪冷，月溪明遥相呼应。前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。

从这首词可以看出，苏轼因与朝廷掌权者意见不合，而贬谪杭州任通判期间，尽管仕途不顺，却仍然生活得轻松闲适。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厌倦生活，善于将沉重的荣辱得失化为过眼云烟，在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中，融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。

苏东坡经常发出人生如梦的感慨，有的评论家便批评苏东坡消极、悲观，但人们仍然爱苏词。人们从苏词中得到的，不是灰色的颓唐，而是绿色的欢欣，是诗情画意的美感享受。

行香子·文殊菩萨

白居易 行香子文殊菩萨

文殊菩萨，出化清凉，神通力以现他方。真座金毛师子，微放珠光。众生仰持宝盖，绝名香。我今发愿，虔诚归命，不求富贵，不恋荣华。愿当来世，生净土，法王家。愿当来世，生净土，法王家。

赏析

白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。在《与元九书》中，他明确说：仆志在兼济，行在独善。奉而始终之则为道，言而发明之则为诗。谓之讽谕诗，兼济之志也；谓之闲适诗，独善之义也。由此可以看出，在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类体现着他 奉而始终之的兼济、独善之道，所以最受重视。同时提出了自己的文学主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。而他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。

李清照 行香子·天与秋光

《行香子天与秋光》

作者：李清照

天与秋光，转转情伤。

探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝。

渐一番风，一番雨，

一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶。

酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，

漏声长。

注释：

1、转转：犹渐。

2、探：探看。

3、金英：菊花。

4、绿蚁：酒上漂浮的绿色泡沫，也代指酒。

5、砧声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫捣寒衣。

6、蛩：蟋蟀。

赏析：

此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之作。

李清照婚后，丈夫名城曾离家远行，她以《醉花阴。重阳》寄给赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之情。南渡后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一个近重阳的时节，写了这首《行香子》，表象他对逝去丈夫的缅怀及悲凉的心情。前者写的是生离，后者写的是死别。故后者悲苦过之。从艺术技巧之精湛上说，虽然不像《醉花阴重阳》那样引人注目，但它的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没能降低它的艺术价值。

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。宇宙造化自然，使人间世界有四季的区别，给人们以秋日的光景。随着节气及阴雨风寒的往复变化，秋天变得天高气清，烟消云敛，西风飒飒，草木衰微，落叶萧萧，山川寂寥，景象凄肃。《文心雕龙》云物色之动，心亦摇焉景物的变化，使人的思想感情也波动起来。本来易安因国破、家亡、夫丧，又颠沛流离而心境凄悲，看见眼前衰退的景象，怎能不黯然情伤？转转指天气的反复变化。她年轻时看到秋天的景象是无比欣悦的，赞道水光山色与人亲，说不尽、无穷好。然而现在她已遭受种种苦难的摧残，心境情怀产生巨大的变化，览物之情得无异乎？这更使他情伤的原因。

探金英知近重阳探，仔细察看。金英，**菊花。重阳，农历九月九日为重阳节。女主人仔细观察一下**菊花就知道重阳佳节临近了。按照古老的习俗，人们要在重阳节这一天，团聚、赏菊、饮菊花酒、插茱萸等。孟浩然《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家，绿树村边合，青山郭外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻，待到重阳日，还来就菊花王维《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。从这两首诗可以看出古时重阳节人们的活动。年轻时她曾写《醉花阴重阳》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。与丈夫赵明诚仅仅是暂别就使她的感情禁受不住，她比菊花还要消瘦了；而今国破家亡，明诚逝世，她转徙江浙，独在异乡为异客近重阳抚今追昔，又何等的情伤。

薄衣初试，绿蚁新尝，薄衣，粗糙的衣服。《梁书武帝记入屯阅武堂下令》菲饮薄衣，请自孤始绿蚁，一种新酿成的酒，上浮绿色泡沫。这种泡沫后来成为酒的代称，也叫浮蚁、碧蚁。白居易《问刘十九》绿蚁新醅酒，红泥小火炉李珣《渔歌子》孤素琴，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志，其绿蚁就是这种酒。意思是，刚刚试穿了一件粗糙的衣服品尝了新酿成的绿蚁酒。因为时近重阳，衣服要加厚；因为情伤，需要用酒来浇愁。每逢佳节倍思亲独在异乡为异客思今虑昔，情怀酸楚。词句承前。

渐一番风，一番雨，一番凉此句回应首句的转转渐，渐次。意思是，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。此句有三个结构相同、两个字相同的词组组成。此类结句，使词自然流动，增加词的音律美和修辞美。

上阕写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠上片，秋光，近重阳，点明节序。此处的黄昏点明时间。落日的余晖已渲染在茫茫的天边，庭院里也变得昏黄、暗淡。一阵秋风吹来，又有庭树的叶子飘落，发出飒飒的声响，冷冷清清，凄凄惨惨，一个人在院子里感到惊恐害怕，凄凉的景象恰似她如水的情怀。白天绿蚁曾使她醉倒，当夜幕要降临的时候，她酒劲过了，麻醉了的神经刚刚恢复正常，种种往事又涌上心头。真是抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁北国沦丧，至今不的收复；家藏的大量的金石书画，荡然无存；相依为命的丈夫，在兵荒马乱中逝去"自己避乱江浙，飘泊无依，抚今追昔真是旧恨春江流不尽，新恨云山千叠，愁肠寸断。范仲淹《御街行》愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。愁肠，极言愁事熬心。

那堪永夜，明月空床永夜，漫漫长夜。易安《蝶恋花》永夜恹恹欢意少郎士元《宿杜判官江楼》故人江楼月，永夜千里心几个永夜都是同意。明月，是美丽的，有给黑夜以光明，故引起人们无穷的遐思，奇妙的幻想。古今的骚人墨客，在他们的诗文中未曾涉及过明月的，几乎没有。骚人有的望月思乡，李白《静夜思》"床前明月光疑是地上霜，举头望明月低头思故乡白居易共看明月应垂泪，一夜乡心五处同是例也。有的望月怀人，如杜甫月下思念妻子儿女《月夜》今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安有如苏东坡，《水调歌头》但愿人长久千里共婵娟这是念手足兄弟的；有的望月怀念故国，如李后主《虞美人》小楼昨夜又东风故国不堪回首明月中就是如此。李清照望着明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光辉照耀在词人身边的空床上。过去一起望月，同床共枕的爱人已经不在人世，旧恨新仇，又那忍受得了这般孤单无告的凄凉情景？《古诗明月何皎皎》明月皎皎照我床，星汉西流夜未央，都是写女子思念丈夫的着名诗句。易安明月空床由此点化而成，将诗句浓缩简化，利用明月与空床的美感差异，乐景写哀，其哀倍增。

闻砧声捣蛩声细漏声长砧，古代捣衣用的石头。古时妇女多在秋季拆洗缝制衣服，忙到深夜。《子夜歌》长安一片月万户捣衣声秋风吹不尽总是玉关情何日平胡虏良人罢远征这是妇女在明月之夜听捣衣的声音，怀念远征丈夫的诗。秦观《满庭芳》有时近重阳也，几处处、砧杵声催其时节与此词时节是相同的。李煜《捣练子》深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊这与易安词意境基本相同。都是表现听砧人对亲人的怀念。易安在往事愁肠的情况下，写出对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚之。

蛩声细蛩，蟋蟀。人长夜不寐，听到蟋蟀细微的叫声，倍觉情怀凄切。唐人白居易《闻蛩》闻蛩唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天，犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床边。杜甫《促织》促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。久客得无泪，故妻难及晨。悲诗与急管，感激异天真。可见古人常用蟋蟀的哀吟衬托愁人的悲哀心境。促织，即蟋蟀。

漏声长。漏，古代一种滴水计时用的器具。毛熙震《更漏子》更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪。古诗词调名与词的内容是一致的。《更漏子》作为常用词调，及其产生的本身，就说明更漏是诗人常写的素材。长说明主人公久久不能入睡。

易安在近重阳之际追念丈夫，饮酒也无法排遣，酒醒时种种往事时他悲伤。明月照耀，她孤苦伶仃，夜阑不寐。沉重的捣衣声，细微的蛩鸣声，迢递的滴漏声，组成一个哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲，它与李清照的心曲在节奏、旋律、情调上似乎是合拍的。

下片。写黄昏时她情怀悒郁，往事愁肠及永夜对丈夫的深切思念。

作者通过典型环境的描写完美的表达了对逝去的丈夫的怀念这一题旨。之一艺术手段，在此词创作上的体现是昭着卓绝的。她首先选取的是四季风光中的秋光。秋光是令人情伤的。从这一点说是典型的；写此季节的环境抓住渐一番风一番雨一番凉，这一秋天气候变化的典型特征来写；进而撷取秋光中近重阳这一时节，典型意义在于它是令人倍思亲的时节；写此时节的景物抓住了金英，因为菊花独放百花杀之一时期的独特特点；进而选取重阳时节中最易使人缅怀往事亲人的黄昏永夜；写这一时刻的环境时抓住黄昏院落明月空床砧声"蛩声漏声这些使人愁发郁勃的典型景物和声音。作者写节序时所摄取的景物都是颇具典型的，通过综合、融化儿塑造出来典型的环境。这表现作者艺术技巧的高超和善于继承优良文学传统，同时也表现作者对生活体察的深微，感受的强烈。

易安此词前结：渐一番风一番雨一番凉，后结闻砧声捣蛩声细漏声长与她的另一首《行香子》甚霎儿晴霎儿雨霎儿风都是有三个结构相同、个别一二个字相同的词组组成，前人把它叫做重笔此类结句盖祖于温庭筠《更漏子》结句一叶叶，一声声，空阶滴到明前人评此句说此种句法极锻炼，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想，余韵无穷。温词结句是由两个结构相同、一个结构不同的词组组成。是二重笔到了苏轼，行香子》但远山长，云山乱，晓山青，用了三重笔，其中有一个重字山。易安两首《行香子》结句用的是三重笔二重字，向前发展了。辛弃疾有《三山作》放霎时阴，霎时雨，霎时晴《问蘧庐随笔》认为此句胎易安语也。明人高启《行香子》正一番风，一番雨，一番凉更明显看出是从易安句化出。

此词运用转转凄凄惶惶六个叠字。古诗词常用叠字，《诗经》中关关雎鸠桃之夭夭杨柳依依《古诗十九首》行行重行行青青河畔草乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春，易安凄凄惨惨戚戚不胜枚举。此词六个叠字加浓了词的凄凉气氛，把词悲凉的心境表达得更为深切，增强了诗词的音律美。

此词声声凄切，字字血泪。她的哀愁与为赋新诗强说愁不同，与浮薄的闲愁不同，又与一般的离愁别苦不同，这是在异族残酷进犯，南宋统治集团采取屈辱投降政策之下，一个难民的痛苦呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性。国破家亡，夫死妇丧，妻离子散，背井离乡，颠沛流离，这是整个时代的苦难。

苏轼 和子由渑池怀旧

《和子由渑池怀旧》

作者：苏轼

人生到处知何似？

恰似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，

鸿飞哪复计东西？

老僧已死成新塔，

坏壁无由见旧题；

往日崎岖还记否，

路长人困蹇驴嘶。

赏析：

人生在世，总是到处流浪漂泊，这像什么呢？就恰似那飞来飞去的鸿雁一样，偶然在雪地上停留片刻，也许会留下一些指爪的痕迹，但等到鸿雁飞去以后，又有谁知道它是在东方还是在西方呢？当年曾经热情招待过我们的老僧已经死去，变成了寺院里的一座新塔；而我们曾经题诗的那堵墙壁也已经破败，所题之诗也不见了痕迹。还记得我们当日在路上行走的情景吧？漫漫前路，人困驴蹇，嘶鸣声声。这首诗的理趣主要体现在前四句，雪泥鸿爪由此成为一个被后世广泛传诵的成语。这四句是针对苏辙原诗中的人生感慨更进一步发表的议论。在苏轼看来，不仅具体的生活行无定踪，整个人生也充满了不可知，就像鸿雁在飞行过程中，偶一驻足雪上，留下印迹，而鸿飞雪化，一切又都不复存在。老僧新塔，坏壁旧题，也都水过是泥上爪印而已。这样的持论似乎带了虚无主义的色彩，和佛教所说的诸法亦如是，因缘合乃成，因缘离散即灭、凡所有相，皆是虚妄并无本质的不同。

宋词中一个少见的言情写景的词牌《行香子》，美到极致！

词牌简介

《行香子》，词牌名，又名《爇ruò心香》。双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。情景交融，音节流美，亦可略加衬字。此调短句多，上下片结尾皆以一去声字领三个三言句，在三个三言句中常用一相同的字，尤为别致。注：下片第二句有与上片平仄相同兼叶韵，亦有两句并以仄收不叶韵者。此词牌最适宜表达欢愉或伤感的心情，或用来描写大自然优美的风景。

词牌定格

⊙，⊙，⊙、⊙，⊙，⊙，去⊙，，⊙。

⊙，⊙，⊙、⊙，⊙，⊙，去⊙，，⊙。

注：者，平声之符号也；者，仄声之符号也；者，应用平声而可易仄声之符号也；⊙者，应用仄声而可易平声之符号也；者，平声之韵也；者，仄声之韵也；去者，领字去声也。

词牌示例

行香子·秋与

宋代苏轼

昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。

朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

行香子·过七里濑

宋代苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

行香子·述怀

宋代苏轼

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

行香子·丹阳寄述古

宋代苏轼

携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

行香子·天与秋光

宋代李清照

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

行香子·七夕

宋代李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

行香子·树绕村庄

宋代秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

行香子·前岁栽桃

宋代晁补之

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

行香子·梅

宋代晁补之

雪里清香，月下疏枝。更无花、比并琼姿。一年一见，千绕千回。向未开时，愁花放，恐花飞。

芳樽移就，幽葩折取，似玉人，携手同归。扬州应记，东合逢时。恨刘郎误，题诗句，怨桃溪。

行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作

宋代汪莘

野店残冬。绿酒春浓。念如今、此意谁同。溪光不尽，山翠无穷。有几枝梅，几竿竹，几株松。

篮举乘兴，薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵，晓枕云峰。便拥渔蓑，顶渔笠，作渔翁。

行香子·秋入鸣皋

宋代许古

秋入鸣皋，爽气飘萧。挂衣冠、初脱尘劳。窗间岩岫，看尽昏朝。夜山低，晴山近，晓山高。

细数闲来，几处村醪。醉模糊、信手挥毫。等闲陶写，问甚风骚。乐因循，能潦倒，也消摇。

行香子·归去来兮

宋代辛弃疾

归去来兮。行乐休迟。命由天、富贵何时。百年光景，七十者稀。奈一番愁，一番病，一番衰。

名利奔驰。宠辱惊疑。旧家时、都有些儿。而今老矣，识破关机。算不如闲，不如醉，不如痴。

行香子·春日迟迟

宋代赵师侠

春日迟迟。春景熙熙。渐郊原、芳草萋萋。夭桃灼灼，杨柳依依。见燕喃喃，蜂簇簇，蝶飞飞。

闲庭寂寂，曲沼漪漪。更秋千、红索垂垂。游人队队，乐意嬉嬉。尽醉醺醺，歌缓缓，语低低。

行香子·草色芊绵

宋代赵鼎

草色芊绵。雨点阑斑。糁飞花、还是春残。天涯万里，海上三年。试倚危楼，将远恨，卷帘看。

举头见日，不见长安。谩凝眸、老泪凄然。山禽飞去，榕叶生寒。到黄昏也，独自个，尚凭阑。

行香子·别恨绵绵

宋代晁端礼

别恨绵绵。屈指三年。再相逢、情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。

小庭幽槛，菊蕊阑斑。近清宵、月已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。

行香子·野叟归欤

宋代沈瀛

野叟归欤。朋友来无。数无多、几个相于。问谁姓字，在底中居。云陶靖节，白居士，邵尧夫。

时时对语，一笑轩渠。他行藏、是我规模。朝朝暮暮相唤相呼。愿今生世，长相守，作门徒。

行香子·你也娇痴

宋代石孝友

你也娇痴。我也狂迷。望今生、永不分离。如何别后，三换梅枝。是好相知，不相见，只相思。

良辰美景，赏心乐事，□□□负我辜伊。凤弦再续，鸾鉴重窥。且等些时，说些子，做些儿。

行香子·黄金叶细

宋代杜安世

黄金叶细，碧玉枝纤。初暖日、当乍晴天。向武昌溪畔，于彭泽门前。陶潜影，张绪态，两相牵。

数株堤面，几树桥边。嫩垂条、絮荡轻绵。系长江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和烟。

行香子·瘴气如云

宋代高登

瘴气如云。暑气如焚。病轻时、也是十分。沈疴恼客，罪罟萦人。叹槛中猿，笼中鸟，辙中鳞。

休负文章，休说经纶。得生还、已早因循。菱花照影，筇竹随身。奈沈郎尫，潘郎老，阮郎贫。

行香子·金井先秋

宋代王诜

金井先秋，梧叶飘黄。几回惊觉梦初长。雨微烟淡。疏雨池塘。渐蓼花明，菱花冷，藕花凉。

幽人已惯，枕单衾冷，任商飚、催换年光。问谁相伴，终日清狂。有竹间风，尊中酒，水边床。

行香子·珠露初零

宋代蔡伸

珠露初零。天宇澄明。正闲阶、皎月亭亭。更阑人静，烟敛风清。更井边桐，一叶叶，做秋声。

斗帐鸾屏。翠被华茵。梦回时、酒力初醒。绿云堆枕，红玉生春。且打叠起，龙牙簟，竹夫人。

行香子·梅

宋代黄升

寒意方浓。暖信才通。是晴阳、暗拆花封。冰霜作骨，玉雪为容。看体清癯，香淡伫，影朦胧。

孤城小驿，断角残钟。又无边、散与春风。芳心一点，幽恨千重。任雪霏霏，云漠漠，月溶溶。

行香子·探梅

宋代刘辰翁

月露吾痕。雪得吾神。更荒寒、不傍人温。山人去后，车马来勤。但梦朝云，愁暮雨，怨阳春。

说著东昏。记著南巡。泪盈盈、檀板金尊。怜君素素，念我真真。叹古为言，新样客，旧时人。

行香子·舞雪歌云

宋代张先

舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。

江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。

行香子五首

元代无名氏

短短横墙。矮矮疏窗。忾楂儿、小小池塘。高低叠障，绿水边傍。却有些风，有些月，有些凉。//日用家常。木几藤床。据眼前、水色山光。客来无酒，清话何妨。但细烹茶，热烘盏，浅浇汤。

寂寂寥寥。洒洒潇潇。淡生涯、一味逍遥。傍临谷口，斜枕山腰。有竹篱门，荆扫帚，草团标。//宽布麻袍。大绪长条。拄一条、曲律藤梢。黄精自煮，苍术亲熬。有瓦汤瓶，砂釜灶，葫芦瓢。

净扫尘埃。惜取苍苔。任门前、红叶铺阶。也堪图画，还也奇哉。有数株松，数竿竹，数枝梅。//花木栽培。取次教开。明朝事、天自安排。知他富贵几时来，我且优游，且随分，且宽怀。

阆苑瀛洲。金谷重楼。算不如、茅舍清幽。野花绣地，莫也风流。却也宜春，也宜夏，也宜秋。//酒熟堪酌。客至须留。更无荣、无辱无忧。退闲一步、着甚来由。但倦时眠，渴时饮，醉时讴。

一个苍蝇，飞入腥盆。顾甜时、直入中心去，忘了抬身。沾其足，沾其翅，丧其形。//我好嗟吁，怎不动心。甜中有苦，福内灾生。既知滋味，便好抽身。你好不惺惺，不伶俐，一个大苍蝇。

行香子·月亮湾秋景

高顺

雁阵穿空，桥拱飞虹。水晶晶、鱼戏荷风。也堪图画，稚子描红。有数棵杨，数枝柳，数株松。

不是阆苑，胜似仙宫。曲悠悠、舞动婆翁。昌图昌盛，市井繁荣。却也风流，也高雅，也情浓。

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