中国拟音大师魏俊华演绎声音奇迹

出品：中国科普博览 SELF格致论道 实习记者：李珂 

气势磅礴的军队，奔驰的骏马，马蹄声敲打着地面，咚咚咚，咚咚咚

林海雪原，银装素裹，没到小腿的积雪让人难以前行，吱嘎吱嘎

“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发。我本是男儿郎，又不是女娇娥。”不论怎么纠正，蝶衣还是“不思悔改”，唱给梨园经理那爷听，段小楼用力地把烟枪塞到了程蝶衣的嘴里。

很难想象，马蹄声、踏雪声、烟枪捣嘴声……这些我们认为自然存在的声音，都是出自一人之手，拟音师——魏俊华。    

“烟枪捣嘴”，是1993年上映的**《霸王别姬》中的场景。而它的声音来自于一间不足二十平米的房子。在这间房子里，堆满了各种各样的道具，一个塑料盆、几个塑料瓶、几片碎布、遍地的大砖头……在这里，魏俊华左手拿着铁棒，右手拿着稍微细一点儿的绑着布条的小棍，小棍在铁棒的关节处不断摩擦转动……她就像一个声音的魔术师，用这些我们眼中的瓶瓶罐罐、破铜烂铁，拟出了**、电视剧各种各样的声音。用她的话说，她正在用“艺术的真实”来还原“生活的真实”，让我们通过这些声音，感受人物的情绪和感情。

自有声**出现以来，声音便是影视剧作品中的重大元素，除视觉的冲击外，声音也是表达情感的重要渠道，掌握它就抓住了直追人心的钥匙。

魏俊华工作室

魏俊华作为中国拟音界第一人，她见证了中国几代导演的成长和发展。她最早和第二代导演一起合作，从陈怀皑、崔伟，到谢佩霖、林子峰，天天一起吃饭，一块工作；她可以让卡梅隆竖起大拇指对她说“wonderful”；她见证了时下主流导演的成长和成熟，成为冯小刚、张艺谋等导演的“御用拟音师”；她配过不计其数的作品，从《边城》、《霸王别姬》、四大名著的影视作品，再到时下热播影视剧《琅琊榜》、《麻雀》、《小别离》。经历了60年的风风雨雨，从建国初期的发展，到文革的风霜，再到改革开放的春风，见证了中国**的发展。但我们只记住了这些名作的导演、演员，甚至在片尾的谢幕中也不会出现她以及团队的名字，然而她一笑置之。

拟音画面

她不仅仅是一个拟音师，还是拟音理论第一人，其专著《影视拟音技巧》是多所大学相关专业的不二教材。因为，关于拟音理论，尚无人涉足。她曾应邀回母校北京**学院做高级讲座，给导师、博士生、研究生讲声音。高级讲座只安排了三讲，第一个是卡梅隆，讲编剧；第二个是中国香港的徐克，讲导演；第三个就是她，讲声音。

辗转多年，魏俊华现在也只是一位慈祥的老人，有幸福温暖、三世同堂的家庭；在事业上，为配音界培养后继人才，著书立传希望自己的手艺不断延续。

她，本身就是传奇。

记者：您一辈子与声音结缘，是遗传、运气，还是命中注定？

魏俊华：都有，回头看来，这辈子给我定调的是我的父亲。我母亲生我弟弟的时候因难产去世。那年母亲27岁，我才3岁多。28岁的父亲，既当爹又当妈，为了我们3个孩子，奉献了青春和一生，我缺失了母爱，却享受到伟大的父爱。

记者：那您父亲的教育方式是怎样的？

魏俊华：我的爷爷是日文英文翻译，奶奶也有文化，父亲虽被爷爷奶奶宠着，但对事业很用心。他是爱情的忠贞保卫者，父亲直到去世也没有再娶，‘我一定把三个孩子培养成人，这是我唯一的目标’，这是他给母亲的承诺，母亲放心的走了。因此父亲管得特别严格，放假的时候就怕我们闲下来，他就来审查我们的学习，每年在暑期出很多实践题、手工制作，那个年代很少有人能做到。我父亲打猎很好，邻里没有不知道的，不同的季节打不同的动物，因此我们三个孩子全都会打猎。我们都是接受父亲的教育，所以性格大大咧咧，有什么辛苦的事情都会说没事儿，有苦水会往肚子里吞，但我的内心还是很细腻的，但性格上更闯实。

记者：小时候的经历对您有什么影响吗？

魏俊华：有一次我和父亲去打猎，我问父亲：‘爸爸我都没看野兔，你怎么就一枪就打到野兔了’，我父亲说‘做任何事都要用心，你没有用心看，没有琢磨透，当然打不到猎了，你将来长大了应该也要学会分析一个事情的根和源。’就是这些话我一直记在心里，人需要不断学习，不要让苦难成为你的绊脚石，知识阅历都藏在你心里谁也偷不走，没有母亲也不用怜悯，但我们有父爱和爷爷奶奶，自己爱自己，自己活得很幸福。

       魏俊华在SELF讲坛展示拟音过程

记者：能说一下您是怎样与配音，拟音结缘的？

魏俊华：我父亲这个人多才多艺，在音乐上曾是我的启蒙老师，一把琴，在父亲手里能弹奏出美妙的音乐。太动听、太诱人了！我被音乐迷住了。学着吹口琴、拉二胡、弹钢琴。而且我和声音很有缘分，我原来在初中学校的广播员，朝阳区有线广播站，我在那里做播音，从写稿、组采访走访、编写。最后我考入北京**学院录音专业，当时14名毕业生面向全国分配，我被分配到北京**制片厂。但当时我还有些犹豫，拟音毕竟不是专业录音呀，实习到第3个月，**学院的郑洞天老师来了。他很了解自己的学生，说我的性格、创造思维和激情，都比较适合做拟音，这里有你一辈子想不完的问题。他的话坚定了我的信念。而且很巧的是，郑洞天老师刚拍了**《火娃》，戏里小火娃拉着一匹大马上山。我当时已经有感觉了，就说我能跟着一块儿做吗？师傅说马蹄声你可做不了。我说让我试试吧。所以我年轻的时候还是很冲的（笑）。

记者：那您在与这么多导演合作的过程中，又有怎样的经历呢？

魏俊华：我最早是和中国第二代导演合作，这些老艺术家给我们留下了很深刻的印象。那个时候的艺术家要求很高，我们和张导演去拍日本鬼子进村，他要求黄昏日落，一定要演员全都到场走戏，到4点之前正式走场，一定是4点一刻走机，那个时候是胶片，只能一次完成，资金也有限。

我的第一部片子是林子峰的《边城》。那时候**学院毕业的学生要按照国家培养方式培养，要下去体验生活，正好我和林导合作，去了湘西茶洞了解当地民风。80年代，那里的人每天洗澡还像原始社会一样，大家脱了衣服在河里洗澡。我们去剧组一天才补助4毛8分钱，还要自己带被子，真的走到农户家去，了解时代背景，深层次地学习和体会，对民族、季节有了解，才能做出这个声音。我觉得我给社会做贡献，但也是社会把我培养起来，人有良心要感恩，从来没说戏给的钱少，钱多。

记者：那您这样无私奉献的精神是否和您生活的年代有关？

魏俊华：其实是有关的。一个是家庭的原因，比如到暑假的时候父亲和爷爷要求我要做有意义的事情，到外边要知道怎样做人，邻里间人家吃饭不要越过人家的门槛，穷要想怎么过好，不要去看别人，这样会影响人的心境，这决定了你今后怎样看待人生，也会改变你的人生，就像我做中国四大名著影视版，也曾想起爷爷跟我讲，红楼梦是讲情的，讲人与人之间的矛盾。

记者：您曾经历过文革，那段岁月您的心态发生过哪些变化？

魏俊华：这就是我说的另一个原因，时代塑造了一个人的性格。我有苦难的时候我没和你们说过，所以大家都觉得我过得很顺利，不理解你的人还会说你很残酷。我刚做广播员的时候，曾经有人打击我，贴大字报，但我也没有更多的理睬，因为家里人还关心我，父亲和我说了很多话，这是成长过程的第一步，沟沟坎坎会记得特别清楚。我虽然在困境中，但心态特别好，那时候人觉得做工人很光荣，机关里党委告诉我心里不要浮动，我就踏踏实实的，努力做好工作。人的一生只要学会坚持就什么都做的了。后来又赶上知青下乡，将近900人的知青大队，在那里我还遇到了我的老伴儿，我们俩就在那里谈的恋爱，我们一起设计规划，做1000多亩水面，做养鱼，后来我们的知青大队还被评为朝阳区先进知青大队。但是我一生的目标不是做知青办，准备返程的时候就报名了**学院，正巧三国演义总美术的负责人招生，我就考取了**学院。

记者：在您的人生中，有哪些对您影响深刻的人，能说一说吗？

魏俊华：我很庆幸我遇到了很多好老师，当然也是时代原因，很多原北大清华的老师下放来我们这里教书，当时我在学校里读稿子，教俄语的老师主管文化宣传，她看我的读得很好，就把我调到了广播室，因此我很小就接触了鼓点儿，这激发了我对艺术创作的灵感。还有一件事情印象很深刻，我记得我的班主任老师原来是清华的，当时我的家庭条件不是很好，我还要照顾奶奶，身上没钱，只够路费钱，班主任把我送到车上，给我2毛钱买面包，让我在路上吃，我在广播室期间他帮助我也很大，所以我现在愿意做老师和那个时候的感受分不开。

      记者：作为中国首屈一指的拟音老师，您在教学生的过程中有哪些感受？

魏俊华：做拟音这一行每天要完成十几集的工作量，国内很少做这行，全世界都没有专门的学校，基本靠师傅带徒弟，所以我在准备办学校。我在传媒大学给动漫学院导演系讲影片生产工艺，怎样构思影片，升华艺术，把声音的结构和画的结构结合起来，两个蒙太奇呼应好会产生非常神奇的效果。**的四大项目：台词，音乐，资料，音效，哪个环节都不能缺少。只有画面没有声音剪辑，也不行。当初我学习拟音的时候是有两个老师傅，但都藏着不让你做，这个活是个铁饭碗，一般不外传，我们做不同片子一定要有不同的风格，当时全国最多的时候17个音响师，一共8个**厂，里面配置一到两个，最多是三个。所以这个行业人才很稀缺。

我现在的学生有很多都是我的粉丝，我想平时上课与学生有互动，让他们给自己做近期规划，教他们怎么去把握导演创作的主题，怎样积极参与创作、调动演员的创作性。一个导演不是全能的，每个部门的协调很重要，能力不是体现在想法上，要有自己的主线和模式风格，要积极投入状态，群策群力，老导演一天走场磨合各部门，吸取对他影片有利的部分，这才是导演。现在全国拟音师培训都是我们来培训，我的徒弟也有去台湾做录音，做的也比较不错。

记者：您如何看待自己做了一辈子的职业？

魏俊华：中国人可能对艺术的理解方式不一样，从大面讲，老百姓喜欢就好。生活当中的所有声音都是关键的东西、技巧。像剥鸡蛋、打斗的声音和真实的不一样，但一放在**里你就知道是这个声音，为什么我把我们行业归为声音的魔术师，真跟变魔术一样，都是想出来的，你在创作，有兴趣充分发挥。虽然一天都很忙，一个星期就没有停过，行业的神秘性完全用思维的技巧完成**的艺术真实，我当初喜欢它也是因为特别有挑战性，有时候偶尔加上一些东西，比如吃苹果、吃梨我们不可能真吃，我们曾经有个故事，有一次我们正好在北京台做节目，我们戏里有一场切冬瓜的戏，买了好几个冬瓜切都不合适，他们请我来救场。

我们进录音棚，带了一本厚杂志，里面裹着白菜帮，我做刀切的声音，冬瓜撕裂的声音就是白菜心儿掰开的声音，业内人说“哟，比真切冬瓜都像！”我们有体验生活的经验，一个**里画外音是什么性格的，在家吃饭，她有什么习惯，比如神气地进厨房和很温和的收拾厨房应该先弄什么，开冰箱，弄出人不同的情绪声音。

从理论根据上和细节上讲，拟音师技巧、魔术的能力和基础是艺术的真实，它既饱含美又饱含真实的感觉又能震撼心灵。但我从来没有配不出来声音，卡住的时候，我们在做的过程中，看实物的时候要体验生活，既有美学又有声音的架构。人要热爱一种职业，天分是一方面，喜欢就会钻进去，入了迷，你对生活的理解，对方方面面的理解，喜欢就能从中找到灵感。

但我想我这一辈子是幸福的，走到人生的后半段时在回望过去走过的路，我觉得幸福一直在眷顾我、等待我，因为从事了这个职业，我的人生变得丰富多彩。

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是的，配音专业属于艺术类专业，一定要参加艺术类考试才能够报考，目前来说很多人对于这一领域存在误区，以为不参加艺考，依然可以报考配音专业，目前国内开设此专业的学校是比较少的，而开设此类专业的几乎都是国内高等院校，门槛是比较高的，想要获得报考各大院校配音专业的资格，需要一步一步来，只有通过专业培训，以参加艺考的方式拿到合格证才可以报考这类院校。

艺考分为联考和校考，联考是各省或地区组织的统一的艺术考核，各省自主命题，统一评分划定最终的分数线，各地组织的统考时间、题型、评定方式都不相同;校考是由各个招生院校自己单独组织的专业考试，考试出题、面试考官、阅卷打分都由招生院校独立自主安排。

配音艺考考试内容分为初试和复试。初试包括自我介绍、朗读指定材料，回答考官提问;复试包括指定稿件朗读、即兴评述、模拟主持、语体转换口述、才艺展示等。

虽然配音可以自学，很多有天赋的人通过自学，也获得了不错的工作机会，但是国内很多在此领域有所成就的的配音演员都是科班出生，因此对于此领域感兴趣的话，是可以考虑通过艺考考上开设此专业的院校，进行深造。

导演张大磊最近拍了一部新短片：《FUZZ》，引起不少行业人士的关注。这位导演曾凭借《八月》这部影片夺得金马奖，而此次的 新片拍摄全程采用手机华为P30 PRO拍摄 。

专业导演采用非专业设备拍摄？是不是觉得自己以后也可以用手机拍一部大片了？

没那么容易！问题就出在 声音 上！

画面主体就是画面的中心，他吸引着观众的眼睛。然而声音似乎没有重点，它们散落在观众周围，影片结束后你甚至不能十分明确的在脑中记忆、勾画它。

声音这种 瞬时性与模糊性 ，恰恰证明了它 拥有极大的包容度可以容纳巨大的信息量 。无论是画面之内，还是画面之外，声音一直都存在于相机所处的空间内。

说到底，画面始终是二维的（ 或者说是类三维的 ），而让我们真正有临场感的还是声音。

**不仅仅是视觉的艺术，还是听觉的艺术。

在早期的默片时代里，人们为了消除没有声音的乏味感，常常会现场加入现场乐队的伴奏；也就是说在**还未能说话的时候，大家就开始重视起“声音”在艺术 情感 表达中的重要作用了。

今年是美国著名的悬疑片导演“ 阿尔弗雷德·希区柯克”诞辰一百二十周年 ，他是一位横跨无声**到有声**的大师。

希区柯克创作了诸如《后窗》、《惊魂记》、《西北偏北》等优秀的悬疑类型片，尽管导演本人对**中的各种声音已经做到了出神入化的运用，但由于当时的技术有限，在 现场感和逼真性 上，粗糙的声音质感还是没办法和今日的数字化声音系统相比拟。

数字时代来临之前，声音的制作大底是 人声对白一条音轨 ， 配乐一条音轨 再加上 几种重要的音效作为一条音轨 。有些人说，这不就够了吗？

非也，单单这几条音轨是远远不够的。我们的耳朵其实十分敏感，面对着嘈杂的世界，它接收到了丰满的听觉信息。即便我们身处于一个宁静的室内环境，我们仍然能够感受到极其细微的声音。 没有了环境音，我们的耳朵仿佛处在一个真空的世界里 。

今年的奥斯卡最佳外语片，阿方索·卡隆导演的《罗马》据说铺设了上百条的音轨，虽然作为一部2D**，然而它却需要在杜比音效放映厅里才能真正领略到它的魅力所在。

环境音为我们 构建了空间感和立体感 ，而环境音又极为复杂而难以处理的。

在影视制作行业里，关于声音的制作有着许多的环节，尤其是写实性的要求被纳入声音工作当中后，产生了不同分工的职业——录音、拟音、混音……而 我们今天想要向大家介绍的，就是拟音师这一鲜为人知的工作者 。

先给大家看一个小短片~

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010-84332156

1978年，魏俊华首次接触拟音，在剧情**《火娃》中模拟了马蹄声；1984年在剧情**《边城》中独立担任拟音师；1993年为文艺**《霸王别姬》拟音；1994年担任历史电视剧《三国演义》的拟音师；1999年，为武侠电视剧《小李飞刀》拟音。

2004年为剧情**《天下无贼》拟音；2008年，魏俊华担任北京奥运会福娃宣传片和福娃动漫的音响设计和制作；2012年，出版《影视拟音技巧》，这是中国拟音领域的第一部理论专著；2015年参加综艺节目《鲁豫有约》《我是先生》，推广介绍拟音专业。

除拟音工作外，魏俊华也专注于培养拟音人才。2014年，与北京市黄庄职业高中达成合作办学共识，2015年在该校成立中国首个影视拟音制作专业。并制定招生安排、建设拟音室和审片室、编写教材及安排实践。

人物评价

魏俊华很重视生活中的元素。木板、脸盆、丝带、砖头等常见物品都能成为她的拟音工具，她在眼看耳听构建生活真实的基础上，加工出艺术上的声音。丰富的生活经验、专业知识和影视文化修养，使她根据情节的需要，制作出了各种声音形象。

魏俊华用自己创作的“情景声音”出境，配合演员演好一场又一场戏。魏俊华不仅仅是一个拟音师，还是拟音理理论的开拓者，因为关于拟音理论，尚无人涉足。她所编写的《影视拟音技巧》是多所大学相关专业的教材。

以上内容参考 百度百科——魏俊华

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