欧体侧锋起笔怎么转中锋

欧体的确是侧锋起笔（或叫入笔），而行笔时（笔画中间）又要求中锋以使笔画整体显得有力度，这中间必然涉及侧锋到中锋的转换或调整问题。遗憾的是各种讲座和书法书中几乎从不谈及这一调锋的细节技巧，包括田蕴章、田英章、田雪松等。但是孟繁禧确实讲到过这点，他的方法是捻转笔杆，但是实际书写时这样做太麻烦，况且手指一转就很容易使笔控制不稳，而且我问过很多书法家他们从不用手指转动笔杆，真是困惑。那么到底怎么做到调锋的呢？感觉是①保证笔毫有弹性有锋②笔杆尽量竖直③用腕力。以长横为例，侧锋入笔后立刻有个顿或者轻微向上逗的动作，然后让笔毫压住纸右行，这样的话自然就是中锋了。当然，这种小动作极快极轻微，难以用语言准确描述，但确实是需要的，否则达不到中锋行笔的效果。（若是写大一点的字，10cm²以上的，孟老师捻转笔杆以调中锋的方法或许是需要的，这个尚未验证）另外中锋是指笔锋“基本”在笔画中间而非绝对在中间。初学书法贵在掌握细节，为什么没人讲明白这些极其重要的细节和细微小动作呢？

另外，起笔逆入和收笔时的回锋多半是不需要的，很多人写书都是误导。

书法中锋侧锋偏锋的区别如下：

1、中锋。也叫正锋，运笔的主要方式。中锋就是指笔基本上在笔画的中央行，也有说令笔心在点画中行。

中锋用笔，万毫齐力，使墨顺着笔尖流下来，均匀渗透在纸上。这样写出来的笔画，笔锋中行，俩边如界，呈现均衡。即使笔画边缘不甚光洁或有曲折也可表现对称。这样写出的笔画自然圆润。给人一种力量的感觉。

起笔时，一般都是应略倾侧着笔管的笔毫入纸，入纸的笔毫不要移动，然后用手腕的动作将笔管拎正使笔毫竖立，这样运笔便是中锋行笔。

2、偏锋。指运笔时笔杆倾斜，笔毫尖不在点画中央，而偏向一侧，向左或向右，使笔头、笔腰和笔根一起着纸。

由于笔身在点画的另一边行走，笔锋偏向一边，这样写出笔画往往都是笔画锋头一边充实而副毫一边枯涩，一边如刀光剑影，一边貌如锯齿，这种笔画扁薄无力。

不过偏锋优势即锋棱出露，明快犀利，且能增加点画的生动感。若用不好，写出笔画失去稳定的对称美感，初学者应少用。

3、侧锋。介于中锋和偏锋之间的一种用笔方式。侧包含以侧取势，古人常把点又称为侧点。

因为这种起笔，一方面使笔势的往来更加流利，另一方面比较篆法起笔快而简便。当落笔成点时，笔锋往往形成偏侧之势，其笔毛平铺纸上，这种方法是侧锋。

侧锋用笔一般常用在起笔时用。侧锋还有种解释，指笔毛在点画俩侧着力不均匀的运笔方式。

侧锋和偏锋虽有相同之处，但也有细微差别。一般偏锋是一偏到底，而侧锋往往是笔锋，由偏锋转为中锋的过度。这就好比人走路，到达路狭所在，侧身一掠而过。偏锋用笔毫卧纸上而不能直立，侧锋用笔却卧而能起。

在毛笔字中如何随时调整为中锋用笔？？？

如何在行笔中调节笔锋为中锋笔锋调节，这是书法训练的一个基本功。一般来说有两种方法：一是提，在提笔的过程纠正笔锋，颜真卿的楷书就是这种写法。二是转，在书写的过程中轻轻转动笔杆，使其由侧锋变成中锋，这个要难一点。据说刘墉就是用这种方法，有时甚至把笔都转掉了，呵呵。当然，这种调锋技巧要在实践中不断的去体会、练习，要做到熟能生巧。 在学习书法的过程中，老师常说，要把字写好，首先要过技法关。技法最重要的是笔法，一个人如果笔法掌握不了，练字枉费功夫。那么什么是笔法，它包括哪些内容，又如何掌握笔法呢？我们请中国书协会员梁德水先生就这一问题作答。

笔法，顾名思义，就是讲用笔的方法，包括执笔法、运笔法等。

掌握执笔法是进入书写阶段的第一步，提笔写字即要对执笔法有一定的把握，对于执笔法这里不再赘述。

书法最重要的是讲究运笔之法，我们称之为用笔法。有人将用笔法分解为起笔法、行笔法、收笔法等，较繁琐。章祖安先生将用笔要领归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能“用锋”，体力转化为笔力，即转化为用锋之力。

那么如何用锋呢？

一、要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静(这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气)。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。

二、要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不可如强弩之末。按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。关于提按用笔及产生的笔力效果，我们在以后的问答中再讲。

三、要学会调锋。笔锋在书写过程中会出现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，我们要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。怎样进行调锋呢？一方面，我们要注意笔锋的不同变化，灵活把握笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。

有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。‘擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写过程中反复体验、思索。

学书的过程，就是对笔法把握、熟练的过程，只有把这一关过了，才能达到运笔如指、游刃有余的境界。笔法的把握，需要一个漫长的过程，不可操之过急，欲速则不达。我们只要认真学习前人和当代书家好的用笔经验，加上刻苦练习，一定能够掌握笔法技巧。

　1。中锋行笔就是写字时笔锋始终在写出来的笔画的中间，写的时候首先要注意笔锋的位置，然后运笔时笔杆要竖直。

2，其实笔锋的运用不是绝对的，中锋写出来的笔画比较饱满，然后笔画两边的粗糙程度一致，比较有力。写楷书应该是以中锋行笔为主，但也可加上其他笔锋的运用。但主要是中锋，因楷书笔画平正，要有骨有肉。

转的时候，手腕动是肯定的，因为行笔的方向都该变了。我个人认为手指也是动的，至少我写字时是这样，要对笔锋进行调整。

3以颜体为例吧

颜体横的写法是先回锋，然后下按顿笔，然后稍稍提笔，此时笔锋还是朝左上的，这式就要注意了，因为行笔是朝右偏上，那笔锋的方向是朝左的，如果笔锋朝上，就是侧锋了，在提笔的同时手指稍微转一下笔，从上往下看是逆时针转，笔锋就朝左了，然后行笔到右边再次顿一下，回锋收笔。

如果是横折，横是一样的，在转折处，要先顿一下，然后这时手指和前面一样稍稍转一下，也是从上往下看是逆时针转，使得笔锋朝上，向下行笔。

如果还有勾，那行笔到下面后，先提笔，此时因为是提着笔的，只要你的笔是竖直的，笔锋自然会在中间，不需要手指调整，向相对“折”的方向反方向行笔一点点，然后勾出。一定要注意笔要竖直。

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