如何区分瓷器釉下彩,釉中彩,釉上彩

釉上彩、釉下彩、釉中彩都是指对瓷器表面进行装饰的一种手段。区分的方法主要是凭眼看和手感 ：

一、彩的位置不同

釉上彩瓷器，彩在釉上，摸上去有凸起之感。

釉中彩，彩夹在两层釉中，是名副其实的釉中彩瓷器。

釉下彩瓷器，彩在釉下，永不褪脱，光滑平整。

二、工艺不同

釉上彩瓷器，在已烧成瓷器的釉面上用彩料绘画进行装饰的品种。

釉中彩瓷器，有两种生产方法：一是将色料加点或彩绘于釉面上，然后经高温一次烧成。二是将施过釉的坯胎先经800℃低温素烧，然后彩绘，接着又在表面喷一层薄釉，再经高温烧成。

釉下彩，是在成型的胎体上用色料绘画，上釉后以高温一次烧成的瓷器品种。

扩展资料

釉下彩瓷和釉中彩瓷器有一个明显的区别，即釉下彩瓷器的施彩纹饰部分不凸出釉面，有的甚至下凹。这是因为彩料绘于胎面被吸附，并且罩釉时釉水消耗气压下自然匀平所致。而釉中彩绘器是在平匀的釉面加绘一层彩料，增加了纹饰部分的总厚度。

这样就会出现两种不同的烧成效果：

1、若在高温粘度较低、流动性较大的釉面施彩，则在高温熔融作用和大气压力作用下，彩料沉入釉中后彩器釉面均匀平整，无凸起现象。

2、若在浓度相对较高、瓷釉釉汁高温粘试较大，从而熔融后流动性小的乳浊釉面施彩，则烧成时窑温虽能达到胎体瓷化和釉层玻化要求，但釉面不易流动匀平，因而彩料及其周围的釉面多多少少都有凸起现象。

参考资料：

1供春壶

世间第一把紫砂壶的作者是供春。他生于明朝正德嘉靖年间 原为宜兴进士吴颐山的家僮，吴读书于金沙寺中，供春利用侍候主人的空隙时间，仿老僧制壶，制成树瘿壶，寺僧叹服，后以制紫砂壶为业，世称“供春壶”。

2秦权壶

秦权王者之壶，秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿其外型。

3茄段壶

茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。

4水平壶

因为喝"功夫茶"时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。为了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也要均衡一致，故称之水平壶。

5虚扁壶

虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”逐步拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

6笑樱壶

据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。壶型制沉重扎实，有种不妥协的硬汉风格，有行家以激昂之态。以交融而又谐调之态漫流的几种色彩，表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。

7德钟壶

“德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。

8龙蛋壶

龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。以“龙蛋”来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个“龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。其做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。

9潘壶

其源自一个叫潘仕成广东人，先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。潘氏嗜好饮茶，其订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。由于潘氏声名远播，世人乃将该型制紫砂壶称为“潘壶”。

10汉瓦壶

汉瓦属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型，圆筒形壶体，上侈下教，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮。

11周盘壶

其创制功在曼生先生。罗盘虽如铜勺，表面圆通，却坚持己见，曲直合一，乃为人之道。此壶圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。

12汉铎

汉铎，即汉朝之铎，铎为大铃铛、甬钟的意思。以汉之铎，为今之壶，土既代金，茶当呼荼。

13四方壶

在方壶领域里有句话：“方非一式，方中寓圆”，方壶的美不止在点线面，一度空间指的是两点相连成的一直线，二度空间是平面所呈现种种面相，三度空间是立体的概念，四度空间是加上本来就连转不息的时间。

14合欢壶

此壶乃曼生喜极而制，故此壶风格绮丽，所谓雾余水畔，红杏在林，典美精工，余味无穷。此壶极富天趣，取皆大欢喜之意。

15匏尊壶

紫砂“匏尊”壶的形象，创意来自这种有苦意的匏瓜，壶型和谐，孤寂沉静，且又有成熟后的厚实圆润。

16葫芦壶

葫芦壶是曼生十八式中的一款，造型呈葫芦状，壶流短直而微向上翘，把成半环形，盖顶设有套环钮装饰，深得艺人们的喜爱。整器形制的线条以浑圆为主，十分流畅。

17匏瓜壶

匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，然其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，此壶最初用意是以解相思之若。

18西施壶

徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收。

19文旦壶

文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。文旦壶同时像水果柚的仿生器，文旦柚，金**，食之清甜甘酸，金**本身就是一种艳丽的颜色，而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，含蓄而绵长。

20半月壶

半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰。所谓“月千里寄相思，半月万里思更浓”，一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。

21石瓢壶

最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。

22仿古壶

“仿古壶”圆润精巧，简单而不失古意，灵妙天然，造型雅致，线条流畅，比例恰当，清雅无双，宁静淡泊。

23井栏壶

顾名思义，其造型源于井栏，类似古代井旁边之护栏。井栏壶寓意，深井有如文山书海，知识有如井水，取之不竭，告诫世人：学识有如人生必备之水，唯不停汲取，才能修身养性，颐养天年。

24掇球壶

掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基本造型是壶钮，壶盖，身壶。该壶由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。

25掇只壶

“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，最早出自宜兴制壶大师邵大亨之手。其造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于掇在汉语里有连缀堆叠的意思，因此，这种造型的壶被称为掇只壶。

周春燕女士是鲜有的创作型且年轻的紫砂壶艺人。

许多人做壶做了一辈子，也没有自己的代表作品。许多人做壶做了一辈子，也一直在别人的圈子里徘徊，没有创新。做了很长时间的壶，也就是只会做西施、石瓢、德钟、水平几款常见的壶型，偶尔尝试做做花货，也是失败的。

创新这种东西，是需要灵气的。不是谁都能成功的创作新的紫砂壶壶型。

前些日子，我有幸和周春燕女士探讨紫砂壶的壶型创作的想法和看法，深受启发。

说起来，紫砂壶的壶型创作是很简单的事情，不就是壶身壶把壶流加个盖吗，好像谁都会，可是就是这么几个东西组装出新意而且有基本的审美价值，却又不是那么容易的事情了。

周春燕女士在年轻的做壶艺人里，是属于那种很有灵气的一个，想法比较新颖，而且有自己的一套体系理论。可能也是出身紫砂世家的缘故，毕竟紫砂村的人，都是有机会得到顶级大师指点的，周春燕家族都是做壶之人，从小耳濡目染，也是接受理论创作比较早的，我想她对紫砂的创作有自己的很有价值的想法和见解。

周春燕女士对紫砂壶的创作，有一个非常精炼的总结，我帮周春燕女士做了一下文字提炼，归结为紫砂壶型创作四句教：

研磨细节格其物，

提炼精准达其意，

刀割手抟朴其实，

寓意于形雅其风。

首先要格物，创作紫砂壶壶型不是凭空想象，不是天马行空，是需要生活基础的，紫砂壶的创作上不论是花货还是光货，都是源于生活的。比如茄段壶、石瓢壶、匏尊壶、井栏壶、供春壶等等，都是有实物，从物件中得到灵感，从而进行创作。格物的作用就是如此，假如我想创作桃花主题的一款壶型，我就必须精研桃花。格物方能致知。

第二步是达其意，一棵树也好，一个动物也好，一个人也好，一个物件也好，要想把它创作成壶型，不可能一比一的去塑，那样就不是壶了，所以要对你创作的目标进行一个高度的提炼，寻找这个物件的最有特色的点。通过这个点让人一眼就知道，他是什么意思，表达什么想法。

这个高度的提炼，就需要认真的分析，认真的观察，就像画漫画的一样，就这么一个点，找对了找准了，就达到了传神的目的。这一步是比较难的，需要灵感的帮助。

第三个要求是朴其实，这是对紫砂壶的审美要求，不能把壶做的花里胡哨的，那样就不是好作品了。比如还是说桃花吧，做一款壶，在壶身上贴几支桃枝添几片树叶，做几朵桃花，达到创作的目的。如果整个壶都贴满了桃花，那就是非常俗的事情了。既不朴实，也不美观。

紫砂壶以朴实为美，不以高调张扬为美，这是对紫砂艺人的一个提示和警告。很多紫砂壶艺人没明白这一层，以为自己做的很好很费劲，实际上是鬼画符。不懂得留白，不懂得抓住要害，肯定是要失败的。市场中充斥着太多这样失败的壶。

最后一个要求是雅其风，就是说你的作品要有寓意，一个好的作品是一个做壶师傅美的表达，意的表达，要有自己的价值观念和艺术表达。寓意于形，藏意于器，这样的作品才值得玩味，值得把玩，值得推崇，值得珍爱。如果你的作品看上去还行，却又没什么寓意，很难被长时间的欣赏。

紫砂之美，除了器型的审美，还有寓意的审美。

周春燕的紫砂壶创作四句教，是创作花货紫砂壶的一种见解，希望对紫砂壶友和紫砂创作者提供一种参考。

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