李煜关于愁的诗句

1 李煜写关于愁的诗词

虞美人

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，

依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，

满鬓清霜残雪思难任。

又

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

望江南

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

忙杀看花人！

又

闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

望江南

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

花月正春风！

又

多少泪，断脸复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

肠断更无疑！

乌夜啼

林花谢了春红，

太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，

几时重。

自是人生长恨水长东。

乌夜啼

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

相见欢

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

子夜歌

人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

浪淘沙

往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

浣溪纱

转烛飘蓬一梦归，

欲寻陈迹怅人非，

天教心愿与身违。

待月池台空逝水，

荫花楼阁谩斜晖，

登临不惜更沾衣。

浪淘沙令

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

2 李煜写愁的诗词有那些

1、《虞美人·春花秋月何时了》五代李煜 春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 2、《相见欢·无言独上西楼》五代李煜 无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。 3、《相见欢·林花谢了春红》五代李煜 林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。 4、《长相思·一重山》五代李煜 一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 5、《虞美人·风回小院庭芜绿》五代李煜 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

3 关于愁的诗句

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 ——李煜《虞美人》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 ——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！ ——李清照《声声慢》 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁 ——李清照《武陵春》 白发三千丈，缘愁似人长 ——李白《秋浦歌》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 ——秦观《浣溪沙》 日边清梦断，镜里朱颜改春去也，落万点愁如海 ——秦观《千秋岁》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 ——欧阳修《踏莎行》 剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头 ——李煜《相见欢》 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！ ——辛弃疾《丑奴儿》 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 ——李清照《一剪梅》。

4 古往今来关于写愁的诗句

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽北宋-李清照《醉花阴》 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西唐-李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲唐五代-温庭筠《梦江南》 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁唐-崔颢《黄鹤楼》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠唐-张继《枫桥夜泊》 白发三千丈，缘愁似个长唐-李白《秋浦歌》 移舟泊烟渚，日暮客愁新唐-孟浩然《宿建德江》 剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头唐五代-李煜《相见欢》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流唐五代-李煜《虞美人》 一种相思，两处闲愁 北宋-李清照《一剪梅》 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒唐-李商隐《无题 》 前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下 唐陈子昂《登幽州台歌》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 唐李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 唐白居易《琵琶行》 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 宋李清照《醉花阴》 此情无计可消除，才下眉头，却上心头 宋李清照《一剪梅》 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁 宋辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头《乌夜啼》（李煜） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流《虞美人》（李煜） 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁《武陵春》（李清照） 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头《一剪梅》（李清照） 薄雾浓云愁永昼······莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦《醉花阴》（李清照） 被冷香消新梦觉，不许愁人不起《念奴娇》（李清照） 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得《声声慢》（李清照）。

5 愁苦诗句

白发三千丈，缘愁似个长---李白 少年不知愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋。 ---辛弃疾 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚--清照~ 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流--李煜 试问闲愁都几许？一川烟草，满城几絮，梅子黄时雨。

---贺梅子 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。---范仲淹 1、白发三千丈，缘愁似个长------唐李白 2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁------唐李白 3、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流------南唐李煜 4、剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

南唐李煜 5、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢《黄鹤楼》 6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝 岑参《白雪歌送武判官归京》。

6 描写最多的愁的诗句请问描写最多的愁诗句是什么

南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰是一江春水向东流作者937-978，初名从嘉，字重光，号钟隐李璟第六子，901年嗣位，史称南唐后主即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方生活上则穷奢极欲975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚太平兴国三年七月卒据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》注释①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵②了：了结，完结③砌：台阶雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫应犹：一作“依然”④朱颜改：指所怀念的人已衰老⑤君：作者自称能：或作“都”、“那”、“还”、“却”品评此词大约作于李煜归宋后的第三年词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一那么，它等于是李煜的绝命词了全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

1“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”意思是那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。离愁：指去国之愁。别是一般：另有一种。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。

北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》是南唐后主李煜的作品，这首词应是诗人亡国入宋后的作品，借梦境写故国春色，表达了囚居生活中的故国情思和现实痛楚。

乌夜啼

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

作品赏析

词的上片，主要写作者的凄苦境遇和无奈情态。“昨夜风兼雨”，不从日而偏从夜写起，是写作者悲怀愁思的夜不能寐，“风兼雨”与“飒飒秋声”相对应，是渲染环境、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以说“昨夜”，当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺·晓月坠》中曾有“无语枕频欹”之句，与此句“烛残漏断频欹枕”用意相同，但所思不同。以前是怀想佳人，君存情爱在先，如今却是是国破家亡成阶下之囚，境遇不同，感触自是相异，于是看“烛残”、听“漏断”，虽然仍是“无语”，但却已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身体，而是心境，这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主，描摹情状，但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来，深沉而又挚切。

词的下片以抒情为主，抒发作者的切肤之痛和人生感慨。这既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的结论。“世事漫随流水，算来梦里浮生”，昨日一国之君，今日阶下之囚；昨夜欢歌笑语，今夜“烛残漏断”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如梦的感慨和浩叹。一个“漫”字，极空虚，极幻妄，准确地传达了作者的万千思绪。一个“算来”，既说明作者是总结回顾了自己的过去得出的结论，但同时也传达出作者的那种十分迷惘、无奈的心情，同“漫”字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的，但同时也是消极的，于是作者宁愿醉去不醒，宁愿迷迷糊糊，“醉乡路稳宜频到”，原来作者指望的是一个“稳”字，一语道破天机，作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想，环境使然，差可理解。更何况即便如此，李煜也仍是难逃恶运，不久于世。

全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

乌夜啼李煜拼音版是：

《乌夜啼·昨夜风兼雨》五代·李煜zuóyèfēngjiānyǔ，liánwéisàsàqiūshēng。zhúcánlòuduànpínyīzhěn，qǐzuòbùnéngpíng。

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

shìshìmànsuíliúshuǐ，suànláiyīmèngfúshēng。zuìxiānglùwěnyípíndào，cǐwàibùkānxíng。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

一首

《乌夜啼》 李煜

林花谢了春红，

太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，

相留醉，

几时重，

自是人生长恨水长东。

此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

这首词的大意是：“春花如林，转眼间，就被匆匆几场风雨所催折。无奈啊，那清晨寒冷的冰雨和午夜凄凉的晚风是如此的无情！而那落花却偏又多情，宛如泪流粉面的佳人还在那儿殷勤地留客饮酒，殊不知它自己要再重开更待何时？唉——人生将长久与恨为伴，就像那河水常向东流一样！”

总体来看，这首词上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春；下阕写人，而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说“人生长恨水长东”。没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐情怀。并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，但语言上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散，使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验，因此，写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。李煜的词在这一点上把握得极好，他多采用白描手法，自然流畅地表达某种情思。

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