京剧中的丑角是什么`请详细介绍下丑角

丑角一般表现风趣幽默的人物 滑稽可笑 形象多为在鼻梁处画一个“豆腐块儿” 丑角大体分为两大类 文丑 武丑（也叫“开口跳”）两大类 文丑里又分方巾丑 茶衣丑 袍带丑等等 丑角在京剧里多为配角 但无丑不成戏 几乎所有的传统剧目都有丑角

丑角 [chǒu jué]

zany

harlequin

jackpudding

jack-pudding

punchinello

merry-andrew

antic

Relative explainations:

gracioso merryman comique buffoon buffo funnyman clown

Examples:

小丑，丑角小丑，尤指表演的丑角

A buffoon, especially a performing clown

小丑，丑角在马戏、戏剧或其它演出中通过玩笑、滑稽动作及骗局娱乐的小丑

A buffoon or jester who entertains by jokes, antics, and tricks in a circus, play, or other presentation

取笑者或丑角

A jester or buffoon

----解释来自林格斯字典软件

丑是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。

出名的文丑有:

高力士--《贵妃醉酒》

汤勤--《审头刺汤》

蒋干--《群英会》

出名的武丑有:

刘利华--《三叉口》

杨香武--《三盗九龙环》

时迁--《时迁盗甲》

生：指男子；旦：指女子；净：指性格刚烈或粗暴的男性；丑：指演滑稽人物，鼻梁上抹白粉，称小丑、小花脸等。京剧角色的分行十分细致，早先分为十行，后来才归并为生旦净丑四行。各类角色根据剧中人物的身份、气质与性格的不同，都有固定的脸谱、扮相和服饰，

各行角色的舞台动作也都有规范。京剧形成的初期，老生最受重视，出现了“老生三杰”程长庚、余三胜、张二奎和“老生新三杰”谭鑫培、汪秋芬、孙菊仙。

扩展资料

京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。

唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。

京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。

参考资料来源：百度百科 _生旦净丑

有的时候累了，情绪不高，懒得说话，懒得读书，懒得写字，懒得空余一身惰气,此时却只想去看一场戏。

身陷江湖的泥沼,从懂得刍豢口欲之味到体会出耳目声色之好，已是摸爬滚打十几年之后。过去相当长时间，小的时候，我不喜欢戏曲,确切说,是不喜欢那种唱腔表演和舞台形式。总感觉少了生气,不够刺激,冗长得不知所云。

现在年岁渐长,我大概明白:不管是京戏还是昆曲,豫剧或者越剧,其间皆有种柔和的情调。这种情调正契合精神的需求,随着剧情的进展,能裹挟着一个人忘记柴米油盐的现实,在艺术的抚摸下获得内心的安慰,人戏渗透,渐渐达到天衣无缝地融合，这可能就是无数先辈所说的天人合一。

戏剧是修养，修养到了，一切不必多说，妙不可言。

而随之登场的丑角，更是给舞台增添了一抹明亮的色彩。插科打诨,嬉笑怒骂,极尽逗乐之能事。我是喜欢丑角的，那种嬉皮无赖的感觉异常亲切。

丑角是氛围，氛围有了，不用睁眼去看，乐不可支。

好戏有老生去演，悲戏有青衣去演，风光都被他们占尽了,丑角只得以身体表情为技法,游戏人间,油腔滑调,游手好闲,油头粉面。连站姿都是双腿弯曲着，既然没有唱词，那就手、眼、身、步齐用，好博大家一笑。这也正是丑角的经典所在，每个丑角，一人千面。

生命由哭向笑,由笑转闹,由闹变得无所顾忌,悲中亦能取乐,彻底勘破冷笑与热嘲, 这是人生的境界。不幸的是，我离那种境界，还有很长一段路，也只能在心中想想罢了。

丑角，才是雅俗共赏的核心与台柱，不关乎玄宗皇帝的玩票,也并非剧团团长的身份, 关键是自身的表演,游刃有余的打闹,在舞台上横戳出一道邪姿，一朵瑰丽的奇葩，独步梨园。

有道是竹外一枝斜更好,尽管不是仙风道骨的神圣,不是一身肃容的高官,也不是娉婷袅袅的仕女,但丑角以调皮捣蛋的个性魅力与淋漓尽致的表演技术营造出良善美好的气氛,让众人为之瞩目，这就是“无丑不成戏”的原因。

戏剧风雅,丑角“疯”雅,真是“疯”雅的,疯中带雅,雅中带疯。我觉的，丑一色,凝聚了中国文化对生命的态度。人生在世,难免遭遇不快,需要调侃与自嘲来放松绷紧的神经,丑角方才应运而生。他用肢体的夸张表现着无奈与失意,辛酸和卑微,然而却可以让我们感受其内心的刚毅与豁达,丑角更接近老庄的无为,不过无为中倒是藏着有为。

丑角不是疯就是癫,不是痴就是狂,我认为那是顿悟后的得道。蟒袍宽幅,敦厚儒雅, 嫉恶如仇,尽管也有现实之外的亲切,但到底还是疯癫痴狂更有趣啊。丑角是大餐里的猛料, 膏腴中的素食。把戏演得又老又丑,谈何容易,那些看似轻松的噱头,骨子里何其沉重。 也许是农业文明之故,华夏文化对季节有特殊的敏感,在梨园也同样如此,虽然剧种纷呈、风格万千,从季节入手,却可以把它们分出个子丑寅卯。如今,不少剧种的“末”行已归入“生”行,生、旦、净、丑通常已作为戏剧的四种基本类型。春夏秋冬,生旦末丑,春天是旦,夏天是丑,秋天是末,冬天是生,四种面孔,四季天气,截然不同。

如果把旦认做娴静,生就是儒雅,末老成持重,丑花里胡哨。丑的表演,脱下了一身束缚,变得随心所欲,轻视趣味者,入不了法门的。

但凡好戏,内容绝不会一成不变。她是丰富的,书香世代，耕种传家，寒窗苦读，金榜题名;金缕玉衣，布衫褴褛，金戈铁马，歌舞升平;斯文幽雅，笑料百出，这些，都会有的。为了皆大欢喜,舞台上离不开丑角吵闹的一笔挥洒。

丑角，永远是京戏中不可磨灭的一道痕迹，他的潇洒，印下一道道影子，在梨园升腾。

慈少泉

慈少泉 (1916～1978) ，京剧表演艺术家，工丑角。北京人。出身梨园世家，是名丑慈瑞泉之子。诞辰：1916年（民国五年），农历丙辰年；逝世：1978年（民国六十七年），农历戊午年。

1艺术经历

自幼受家庭熏陶，十一岁拜曹二庚为师，十二岁起登台演出，边演边学，技艺渐精，崭露头角。曾与梅兰芳、程砚秋、尚小云、谭富英、裘盛戎、毛世来、宋德珠、吴素秋等同台演出多年。他先后参加了太平京剧社，北京市京剧二团，北京京剧团，1964年退休。

2代表剧目编辑

擅演剧目有：《变羊计》、《送亲演礼》、《法门寺》、《群英会》、《英杰烈》、《乌盆记》、《琼林宴》、《战太平》、《定军山》、《打砂锅》、《拾玉镯》等。

3艺术特色编辑

他嗓音洪亮，念白清晰，口齿伶俐，表演滑稽、风趣，谐而不俗，松弛洒脱，有乃父风范，独具风格。

4人物年表

1924年（民国十三年）4月13日，农历甲子年三月初十日：程砚秋首演《金锁记》

程砚秋于北京三庆园日场首演《金锁记》。程艳秋饰窦娥，王又荃饰蔡昌宗，郭仲衡饰海瑞，文亮臣饰蔡母，曹二庚饰张驴儿，慈瑞泉饰禁婆，慈少泉饰山阳县知县，李四广饰张母。

1927年（民国十六年）4月30日，农历丁卯年三月廿九日：程艳秋首演《朱痕记》

程艳秋于北京华乐园日场首演《朱痕记》。程艳秋饰赵锦棠，张春彦饰朱春登，侯喜瑞饰李仁，文亮臣饰朱母，曹二庚饰宋成，李四广饰宋母，慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。

1931年（民国二十年）8月，农历辛未年：程艳秋首演《春闺梦》

程艳秋于北京中和园首演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，吴富琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏连汉饰赵克妈，曹二庚饰李信，李四广饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈少泉饰丫鬟。

1940年（民国二十九年）4月29日，农历庚辰年三月廿二日：程砚秋首演《锁麟囊》

程砚秋于上海黄金大戏院首演《锁麟囊》。程砚秋饰薛湘灵，顾珏荪饰周庭训，张春彦饰薛良，孙甫亭饰薛老夫人，吴富琴饰赵守贞，哈宝山饰赵禄寒，张蝶芬饰胡婆，李四广饰梅香，曹二庚饰丫鬟，慈瑞泉、慈少泉父子饰势力眼傧相父子。

1941年（民国三十年）11月9日，农历辛巳年九月廿一日：程砚秋首演《女儿心》

程砚秋于上海黄金大戏院首演《女儿心》，此亦即程砚秋八次赴上海演出第四十天。程砚秋饰百花公主，顾珏荪饰江六云，赵桐珊饰江花佑，张春彦饰邹化，苗胜春饰安西王，刘连荣饰巴喇铁头，曹二庚、李四广、刘斌昆、韩金奎、盖三省、慈少泉、李小龙、杨善华分饰瞎、老、哑、瘸四对情侣。

1956年（民国四十五年）11月，农历丙申年：张君秋加盟北京京剧团

张君秋欲与北京京剧团合作，于是马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋共同组团，正式成立了北京京剧团，马连良仍为团长，谭富英、裘盛戎为副团长，增加张君秋为副团长。主要演员有李多奎、马富禄、张洪祥、周和桐、慈少泉、李四广、杨盛春、马盛龙、黄元庆、李世济、小王玉蓉、谭元寿、马长礼、高宝贤、李毓芳、茹富华、马崇仁、马艳芬、刘雪涛、闵兆华、杨少春、郝庆海等。

1956年12月21日，农历丙申年十一月二十日：长安大戏院1956年12月21日演出

本日长安大戏院由北京京剧团演出京剧。

演出剧目

《康氏哭灵》（李多奎，高宝贤，慈少泉）

1957年1月10日，农历丙申年十二月初十日：长安大戏院1957年1月10日演出

本日长安大戏院夜场，由北京京剧团演出。

演出剧目

《钓金龟》（李多奎，慈少泉）

1957年2月24日，农历丁酉年正月廿五日：北京剧场1957年2月24日演出

本日北京剧场夜场，由北京京剧团演出。

演出剧目

《打龙袍》（裘盛戎，李多奎，高宝贤，刘雪涛，慈少泉，李盛芳）

1958年6月，农历戊戌年：北京京剧团1958年赴山东演出

北京京剧团赴山东演出，演于济南山东剧院。

演出剧目

《望儿楼》（李多奎，周少安）

《桑园会》（李毓芳，谭富英，李多奎）

《钓金龟》（李多奎，李四广）

《包龙图·铡美案》（李毓芳，于元龙，张韵斌，徐承章，裘盛戎，马艳芬，伊斌臣，马长礼，李多奎）

《金锁记》（李毓芳，慈少泉，李多奎）

1958年12月31日，农历戊戌年十一月廿一日：1959年北京新年联欢京剧舞蹈晚会举行

1959年新年联欢京剧舞蹈晚会举行。

演出剧目

《穆柯寨·穆天王·辕门斩子》（高宝贤，张洪祥，小王玉蓉，吕长福，陈少霖，李多奎，茹富华，郝庆海，慈少泉，马长礼）

1959年4月7日，农历己亥年二月三十日：北京剧场1959年4月7日演出

本日北京剧场由北京京剧团演出京剧。

演出剧目

《龙凤呈祥》（谭富英，裘盛戎，陈少霖，李多奎，谭元寿，慈少泉）

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