精神病人犯罪，制造了很多连环杀人案，他们可以在社会上隐藏很多年，却没有被发现。在这部悬疑剧的结尾，不得不提醒观众，院线电影的悬疑惊悚片曾经在他们面前拉了一大堆悬疑内容，最后无法自圆其说，于是有了一场梦的结局。这一次，《谁是黑仔》的《精神病人》的结局和那些庸俗惊悚片的梦境结局非常相似。这样的结局，其实是对观众基本审美智商的不尊重。
对于观众来说，让谁当凶手显然没那么重要。大家最需要的是凶手。为什么要制造这么多无辜事件？这些罪行发生后他怎么能躲几十年？甚至在剧情内容中，凶手如何一次次潜入沈宇家中，神不知鬼不觉。在密集监控的一瞬间，这种犯罪真的很凶。这些内容是怎么做到的！
如果剧情拒绝回答这些问题，只以“精神病人有时也是大师”来搪塞观众，似乎观众就不需要对这类电视剧客气了。看《谁是黑仔》大结局的时候，我已经出离愤怒了——比如因为真凶帮了餐厅一天的忙，可以给沈宇做一桌子菜。编剧编这个写了多少？首先，餐厅一桌菜的价格不是普通帮工一天能赚到的。其次，正规酒店厨房有严格的卫生规章制度，非员工不得入内。连自己的员工没有健康证都进不去。
剧情中，据说凶手在沈宇身边躲了十几年，住在城中村的出租屋里，在工地上打工隐藏身份。一个百万人口的城市，以它现在的管理水平，会允许持假身份证的人在城中村租房吗？让他没有身份证在工地上干活？这些严重的错误让这部电视剧无法自圆其说。稍微有一点普通生活经验的人都知道，大城市的城中村不是脏就是管理不好。相反，大家都严格执行了房主责任制。如果有交通迷想洗地，请告诉我哪个城市的城中村没有实行这种房主责任制。我们一起查漏补缺吧。
甚至在工地！在这个时代，作家已经过时了，他们认为一个杀人犯可以躲在工地里，赚各种各样的钱，有车。问了几个搞工程的朋友，答案都是一样的。领工资的话，用假身份证连工资都领不到。这项政策已经存在多年了。包括在工地查身份证信息，从农民工概念出发，就是这样。不可能想到工地上有罪犯！
所以，电视剧《谁是黑仔》连基本的真相都没有。而在剧情中，这个躲在工地，住在城中村的罪犯，却能一次次潜入沈宇锁着的房间。他有没有乘飞机去奥特曼那里？干脆，直接调侃提问，骑着编剧飞进去。这么多严重的剧情缺陷，一再证明了一个道理，《黑仔是谁》太过捏造，经不起推敲。然而，这些捏造仍然不是《谁是凶手》乃至爱奇艺迷雾剧场的最大问题。
《谁是黑仔》中剧场最大的问题是不知道犯罪悬疑悬疑剧的真正价值是什么！这是典型的外行人的做派。什么是优秀的犯罪推理剧？能够为剧情正名，让故事生动有趣，当然很重要。在这一点上，“谁是黑仔”再也做不到了。但是，最重要的是，真凶出现后，真相出现后，需要有社会学的反思价值！要反省！要反省！要反省！重要的事情真的要用爱奇艺的迷雾剧场说三遍，才能明白。
《谁是凶手》终于真相大白，一个神经病犯了罪。有什么反思价值吗？精神疾病当然值得反思，但真正严肃的剧会以这种疾病本身为叙事蓝本，说明为什么会这样，以免造成更大的伤害。而这个《谁是黑仔》只是把这种病理作为一个故事“自圆其说”的幌子，对这种病理本身并没有人文关怀。
雾都剧场曾经有几部很优秀的作品，口碑很高。它们之所以在观众口碑中不错，并不是因为它们都是悬疑剧，都是犯罪的故事，而是因为它们带来的情节值得反思，能够引发社会学层面的讨论，能够给现实生活中的人物和人带来一种人文关怀。今年以来，迷雾剧院的几部悬疑剧接连出现这种质量，观众不得不怀疑，迷雾剧院真的懂戏剧吗？或者说，你真的知道什么是“戏剧的人文关怀”吗？胡编乱造出不了好剧。只有进入人文关怀的维度去创作，才能经常创作出优秀的作品。
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