不速之客美国电影豆瓣,不速之客电影简介

不速之客（不速之客美国电影）

不速之客（不速之客美国电影）
一个房间，两起凶杀案，N个嫌疑人陆续登场。
人人身份未知，层层反转，时而紧张，时而心疼，时而爆笑，观影过程全程高能。
到底是全员恶人，此地皆无善类吗？看不到最后真相不明。
这部定档10月22日的反转喜剧电影《不速来客》，颇有后国庆档的黑马之姿。


《不速来客》由田壮壮监制，刘翔执导，范伟、窦骁、张颂文领衔主演，梁超、胡明、高尚主演，朱珠、蔡鹭特别出演。
影片讲述了窃贼老李(范伟 饰)进入一处破旧的居民楼内行窃，不料却目击了一场命案，神秘女子莉莉(朱珠 饰)离奇被杀。而就在老李制伏嫌疑人阎正(张颂文 饰)之际，外卖员马明亮(窦骁 饰)突然莫名其妙地出现在这个房间之内。三人一头雾水，在全然不知对方身份的情况下上演了一幕幕反转好戏，真相扑朔迷离。


点映看完的第一感受是，真的好drama啊，足够戏剧化。
单场景、封闭空间、多线叙事，层层反转，剥洋葱似的闪回，没有上帝视角，解谜过程很有玩剧本杀的内味儿了。
而范伟+窦骁+张颂文的犯罪片组合，碰撞出了别样的喜剧味道。
然后，窦骁又怂又狠的银幕形象，还真蛮新鲜的。尤其是影片最后，他脱去肥大的外卖制服，单穿一件黑色背心，肌肉线条隐（明）约（显）可见，两眼放光，穷凶极恶的样子。（嗯……我觉得，我又可以了……）
《不速来客》最突出的亮点是，全程不断高能的反转。


层层反转依托的是电影的多线叙事、非线性的叙事结构。
多线叙事，中外都有很多经典影片，这其实屡见不鲜。
比如最经典的好莱坞电影《撞车》
不速之客
；以及大家很热爱的昆汀、盖里奇导演的作品，像《低俗小说》，《两杆大烟枪》，《偷抢拐骗》啊，观众们其实也都如数家珍了。


还有盖里奇中国分奇，宁浩。其经典的一小博大的黑马作品《疯狂的石头》。几乎以一己之力，从当时沉溺于古装大片的老一辈导演的同质化创作中，杀出重围，在当时是挺先锋的。
更不用提九七前后的一系列香港警匪犯罪片，比如银河映像的《一个字头的诞生》《暗花》《PTU》《黑社会》《放逐》等等，基本上个个都是曾经的优秀之作。当然，这些年的国产电影，尤其是犯罪片，也出了不少佳作，比如曹保平、忻钰坤、饶晓志等的作品。


多线叙事电影往往通过精巧的结构、众多相互穿插彼此影响的情节和人物，向观众展现多重的复杂主题。
其讲故事的魅力，就是在于就是打乱故事的自然时序，隐藏起本身的起因和因果关系的关键环节，通过制造悬念和意料之外来吸引并唤起严重的期待。这就为多线叙事电影带来了很多巧合和偶然的“不期而遇”形成“命运的交汇”。
回到《不速来客》。
电影的特别之处，是在多线叙事的基础上，同时严格限制在单场景内。
使用单场景、独幕场景的电影，诸如《十二怒汉》（美俄不同版本）、《完美陌生人》、《狙击电话亭》，以及内地的比如《厨子戏子痞子》《你好，疯子》、《驴得水》等等，也都是基本上成色很不错的片子，但往往是线性叙事的。


而《不速之客》的创新是，在单场景内进行多线叙事。电影设计了一方陋室，牵引各色心怀鬼胎的人入局，完成一场不期而遇的“剧本杀”游戏。
而每个人物的出场时间段是不断重叠的，每个人物的视角里都有别人的故事。
比如，老李先晕倒，醒来后发现莉莉尸体的情节段，在他晕倒到清醒的时间段里，电影中仅交代几个画面，其实梳理后会发现
不速之客
：这段时间莉莉给马明亮报了信、阎正发现了莉莉的秘密、莉莉被尤大成砸到、尤大成偷袭阎正、阎正藏尸藏人、马明亮进入房间被阎正敲晕……
再如，一开始影片从老李的视角切入，我们全然不知阎正为何会出现在房间内，他是好是坏。


而当老李和阎正，一个占上风一个占下风的对抗时，突然又出现了外卖员马明亮，观众根本不知道小马是何时在什么状况下也呆在屋子中的。只有后面，通过阎正的视角回溯，才知道小马是被阎正打晕的。
那么小马就是单纯的外卖员，而阎正是恶人吗？
非也。当镜头闪回，叙事视角切换成阎正的视角是，观众才了解，阎正和肥水的行动计划。也才明白，阎正让马明亮掌掴自己不要停下的时候，到底是在里屋里布置的什么，其实是收集证据的监控摄像头。
不过，此时观众仍然不知道，阎正的目的。直到最后女儿的出现，和老李通过医院手环、手机这些道具细节，所做出的正确推断。


所以，每次剧情在进行到最引人入胜阶段时，导演选择暂停、戛然而止，镜头转向剧情初始阶段，重拾另外一个视角补足其他情节信息点，观众也紧随影片从一个角色视角来到另一角色视角，重新审视整个案件，以及身边出现的人物。
于是，就重新获得了一种解读快感。


每一次新视角的回溯，我们都能解开事件真相版图的一角，让人欲罢不能。随着一点点地情节推进，通过电影中不同人物的不同视角逐渐把故事立体化、完整化，有种跟随电影人物一起拼拼图的感觉，直到逐渐看到故事的全貌。
《不速来客》是一个寓言，并非现实主义题材。
我们能从角色身上，看到暗藏的深意。
当我们以为所有的角色都是在黑吃黑时，其实远非如此。


角色各自有作用，影片最后高潮部分，真正的坏人展现自己的恶行时，老李开始崩不住了，他善念涌起。他手腕上那块儿童手表的细节，能推测出是患病的儿子的，由此能预测在后面的剧情中，老李在钱与小孩子之间，最终会做出如何选择。
而马明亮则是恶。
其实不难发现，马明亮真实的身份并非外卖员，那件过于不合身的外卖员衣服，其实一直在暗示这一点。而当马明亮假扮外卖员，那么我们可以推测，杀害前女友夫妇就是蓄意谋杀了。这也是为什么结尾处，马明亮把自己的外卖服换到老李身上以脱身，因为他压根就不是外卖员。
马明亮这个角色，充满了暗黑气质。
通过监控投屏到户外巨型LED屏幕的画面，是个人很喜欢的一处设计。
有种全景敞视监狱的感觉，罪行被像新闻影像一样播放，犯罪者毫不知情地处于凝视之下。而导演的媒介意识也比较敏锐，当巨型LED屏幕放大了犯罪线现场时，那种荒诞、荒谬、绝望、无论可逃的感觉，呼之欲出。这一处，寓言故事投射进现实，并点题了。
影片中还有大量的隐喻和象征意义的镜头。
比如，每次反转前出现的环形破旧筒子楼的俯拍镜头。筒子楼成为了一个“陷阱”式的视觉母题，每个小人物带着自己的欲望落入陷阱中，互相厮杀。
再如，片中多次出现同样调节叙事节奏的马明亮高速公路骑行的段落。每次出现马明亮在高架桥上骑摩托的镜头，都暗示后面剧情马明亮的真实身份会发生变化。而最后，他推冰的画面，是西西弗斯在推石头的隐喻。
电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是宿命感。冻在冰里的钱象征贪念的人永远无法实现的欲望，更是看得见却摸不到的幻象。其实从尤大成通电那一刻起，水就在变成冰。只要故事里时间一直在走，最终就会冻上，论谁也带不走了。
在影片前段，我们看到了小偷、二奶、外卖员、凶手，这些不同职业的底层小人物。
而在影片后半段，我们能看到这些人更真实，更复杂立体的一面。
所谓的犯罪嫌疑人其实怀揣着拯救他人的信念，所谓的小偷其实有最正义的勇敢，所谓的二奶反倒显得留有真情……因而，电影还是试图去挖掘人性与情感的内在维度，以及社会价值，试图折射呈现当今社会的某种症候。尤其是后面，社会议题的融入。


其实电影中还有很多细思恐极的留白细节，值得细品。
比如当虾毛说“少了个数量，又给补上了”，后面观众才知道是少了一个孩子。但这个少了的孩子到底是逃走了，还是发生了什么不测，导演没有直接揭示，留下了想象的空间，但其暗示我们都能get到。
另外，范伟、窦骁、张颂文等几位主演的演绎，各有特点，都很有辨识度。


窦骁的外卖员角色，前半程几乎就是很怂很丧，后面开始转变，最后反身一跃，试图成为“最大的赢家”。前后气质、表情、眼神都发生了巨大变化，判若两人。
范伟老师饰演的小偷，和窦骁饰演的外卖员，当人物角色发生转变时的反差又足够喜剧、好笑。比如窦骁和范伟拍手的那场戏，以及点烟的戏，都既合理真实又荒诞好笑。因而，除了引人入胜的“剧本杀”故事外，颇有喜感的幽默画风，也是电影的一大看点。
看得仔细的影迷朋友还会发现，片中埋藏了一些让人眼前一亮的“迷影情结”。
比如，张耀忠和虾毛在房间门口的背影画面，就是致敬《低俗小说》嘛。


而尤大成的内裤造型致敬了《绝命毒师》第一季的老白；


然后，那个特别衰的角色——肥水，其发型致敬了《疯狂的石头》中黄渤饰演的黑皮，这两个角色同样都是被于困狭小空间中。
这些小心思、小设计，都挺有趣的。
《不速来客》让人多次找回宁浩《疯狂的石头》的feel，那种最鲜活、最有灵气的创作感觉。
整体而言，新人导演给自己预设了一个很大的挑战，因为《不速来客》非常考验剧作功底。刘翔导演，一人身兼编剧、导演、摄影指导三职，挺全情投入的，完成度也做到了，实现了1+1>2的效果。


我们能看出新导演那种非常真诚、炽热，喷薄而出的旺盛创作欲望和表达欲望。
这种新人导演敢于挑战和尝试的精神，是非常值得肯定的。正是由于导演们不断尝试、创新的精神，才促成了国产犯罪悬疑片的类型进化、创新，不断尝试突破成规、惯例与类型边界。
好的犯罪悬疑故事，千回百转的情节，以及善恶难辨的人物，这样的国产院线片，我们已经在很长一段时间内没有看到了。这部电影才是让观众真正沉浸在故事里的，需要多刷，反复推敲，品细节，不断深入感受，会得出意想不到的观影体验。
总之，影片让人看得意犹未尽。尤其是在国产院线片长期围绕“爽炸”或“催泪”做文章的当下。
从这个意义上说，《不速来客》来得非常解渴。猫眼上点映评分9.1，口碑也不错，收割了一波好评。
10月22日上映，大家不要错过哦～ 责任编辑：版权声明：本文内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人。本文（ http://www.chuangzai.com）仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请发送邮件至 [email protected] 举报，一经查实，本站将立刻删除。